Geocentro Magazine - numero 6 - novembre/dicembre 2009

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70 ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong> Leonardo da Vinci, Carta della Valdichiana Leonardo da Vinci, Map of Valdichiana che per Leonardo ha il loro profondo studio: “Di molto maggiore investigazione e speculazione sono le ombre nella pittura che i loro lineamenti; e la prova di questo s’insegna che i lineamenti si possono lucidare con veli, o vetri piani interposti fra l’occhio e la cosa che si deve lucidare; ma le ombre non sono comprese da tale regola, per l’insensibilità dei loro termini, i quali il più delle volte sono confusi” (Leonardo da Vinci, Libro di Pittura). Così, è da riscontrare il geniale uso di luce ed ombra, adottato per la Carta dell’Italia centro-nord, nella quale Leonardo introduce una modalità di rappresentazione che consente una percezione delle variazioni di quota del territorio cartografato, senza precedenti nella storia della Cartografia, e che può essere riconosciuta come l’archetipo della tecnica di rappresentazione orografica a tinte ipsometriche, ancora oggi adottata per la realizzazione degli atlanti scolastici del nostro tempo e riproducente con efficacia ed immediatezza il concetto di “più scuro più alto”. not, they are undefi ned or uncertain...” (Leonardo da Vinci, c. 1508-10). Th erefore, we have to take into account the clever use of lights and shadows in the Carta dell’Italia centro-nord (Windsor, RL 12277). In this map, Leonardo introduces a new way of representation that makes it possible to perceive the diff erences of altitude in the landscape. Such a method had never been previously applied in cartography and constitutes the archetype of the way to represent an altitude through hypsometric colours (a method nowadays still in use for school atlases and a practical and understandable example of the abstract concept “the darker, the higher”). Together with the representation of a mountain shape, even Leonardo’s hydrographical sketches are a demonstration of the same idea of three-dimensionality, obtained with the same method, although with the opposite concept “the darker, the deepest”. Th e best example is the Carta della Valdichiana (Windsor, RL 12278r), where the shallow stretch of water in the valley contrasts with the deepest waters of its tributary fl ows, thanks to the use of diff erent tones of blue for every level of depth. Windsor Castle, Royal Library, 12278r
Analogamente all’orografia, anche nell’idrografia Leonardo esprime l’idea di tridimensionalità attraverso la stessa tecnica, richiamando il concetto inverso: “più scuro, più profondo”, come nella Carta della Valdichiana, dove contrappone il poco profondo specchio d’acqua della Chiana, ai più fondi flussi idrici dei torrenti tributari dello stesso bacino, segnalandone con diverse tonalità di azzurro le differenti depressioni. La seconda parte del testo, “Da Raffaello Sanzio a Giambattista Nolli” sarà pubblicata nel prossimo <strong>numero</strong> di GEOCENTRO/magazine The second part of the text “From Raffaello Sanzio to Giambattista Nolli” will be published in the next number. CAODURO ® s.p.a CAVAZZALE - VICENZA info@caoduro.it - www.caoduro.it
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