Geocentro Magazine - numero 6 - novembre/dicembre 2009

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ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE 2009
Leonardo da Vinci,
Carta della Valdichiana
Leonardo da Vinci,
Map of Valdichiana
che per Leonardo ha il loro profondo studio: “Di molto
maggiore investigazione e speculazione sono le ombre nella
pittura che i loro lineamenti; e la prova di questo s’insegna
che i lineamenti si possono lucidare con veli, o vetri piani
interposti fra l’occhio e la cosa che si deve lucidare; ma le
ombre non sono comprese da tale regola, per l’insensibilità
dei loro termini, i quali il più delle volte sono confusi”
(Leonardo da Vinci, Libro di Pittura).
Così, è da riscontrare il geniale uso di luce ed ombra, adottato
per la Carta dell’Italia centro-nord, nella quale Leonardo
introduce una modalità di rappresentazione che consente
una percezione delle variazioni di quota del territorio
cartografato, senza precedenti nella storia della Cartografia,
e che può essere riconosciuta come l’archetipo della tecnica
di rappresentazione orografica a tinte ipsometriche, ancora
oggi adottata per la realizzazione degli atlanti scolastici del
nostro tempo e riproducente con efficacia ed immediatezza il
concetto di “più scuro più alto”.
not, they are undefi ned or uncertain...” (Leonardo da Vinci,
c. 1508-10).
Th erefore, we have to take into account the clever use of lights
and shadows in the Carta dell’Italia centro-nord (Windsor,
RL 12277). In this map, Leonardo introduces a new way of
representation that makes it possible to perceive the diff erences
of altitude in the landscape. Such a method had never been
previously applied in cartography and constitutes the archetype
of the way to represent an altitude through hypsometric colours
(a method nowadays still in use for school atlases and a
practical and understandable example of the abstract concept
“the darker, the higher”).
Together with the representation of a mountain shape, even
Leonardo’s hydrographical sketches are a demonstration of the
same idea of three-dimensionality, obtained with the same
method, although with the opposite concept “the darker, the
deepest”. Th e best example is the Carta della Valdichiana
(Windsor, RL 12278r), where the shallow stretch of water
in the valley contrasts with the deepest waters of its tributary
fl ows, thanks to the use of diff erent tones of blue for every level
of depth.
Windsor Castle, Royal Library, 12278r