Geocentro Magazine - numero 6 - novembre/dicembre 2009
Geocentro Magazine - numero 6 - novembre/dicembre 2009
Geocentro Magazine - numero 6 - novembre/dicembre 2009
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FONDAZIONE<br />
GEOMETRI ITALIANI<br />
AVVENIMENTI<br />
Renzo Piano<br />
“Fare architettura”<br />
Una lezione magistrale<br />
DOSSIER<br />
Dall’immagine al modello<br />
Note sulla cartografi a<br />
geometrica in Italia<br />
dal Rinascimento<br />
alla Rivoluzione Geodetica<br />
Parte prima:<br />
da Tolomeo a Leonardo<br />
di Andrea Cantile<br />
PROGETTI<br />
Grottaglie<br />
Un teatro all’aperto<br />
per il recupero<br />
e la valorizzazione<br />
delle cave di Fantiano<br />
AMBIENTE E<br />
TERRITORIO<br />
“Cari progettisti<br />
imparate<br />
a pensare a colori”<br />
Intervista a Gianni Martinetti<br />
Poste Italiane<br />
Spedizione in a.p. -45%<br />
In caso di mancato recapito restituire al CMP di Lamezia Terme.<br />
Il mittente si impegna a pagare la relativa tariffa.<br />
art. 2 comma 20/b<br />
L. 662/96<br />
aut. n. DCB/CZ/17/2004<br />
valida dal 19/01/04<br />
anno I<br />
NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong> <strong>numero</strong>6<br />
SOCIETÀ E COSTUME<br />
Quelle luci lontane<br />
che raccontano<br />
le origini<br />
del nostro universo<br />
Intervista a Margherita Hack<br />
“Solo due cose sono infi nite,<br />
l’universo e la stupidità umana,<br />
e non sono sicuro della prima”.<br />
Albert Einstein
GEOCENTRO/magazine<br />
Periodico bimestrale<br />
N. 6 Novembre - Dicembre <strong>2009</strong><br />
DIRETTORE<br />
RESPONSABILE<br />
Franco Mazzoccoli<br />
e-mail: f.mazzoccoli@cng.it<br />
COMITATO<br />
Fausto Amadasi<br />
Carmelo Garofalo<br />
Bruno Razza<br />
Mauro Cappello<br />
Stig Enemark<br />
Norbert Lantschner<br />
Pier Luigi Maffei<br />
Franco Minucci<br />
Elisabetta Savoldi<br />
Marco Simonotti<br />
COORDINAMENTO<br />
REDAZIONE<br />
GMPRgroup - Claudio Giannasi<br />
Tel. 051 2913901<br />
geocentro.redazione@gmpr.it<br />
A.D. e IMPAGINAZIONE<br />
Filippo Stecconi<br />
Francesca Bossini<br />
www.spaziolandau.it<br />
Con la collaborazione di:<br />
Fabrizio Alvisi<br />
EDITORE<br />
Fondazione Geometri Italiani<br />
Via Barberini, 68<br />
00187 Roma<br />
Tel. 06 42744180<br />
06 485463<br />
Fax: 06 42005441<br />
www.fondazionegeometri.it<br />
Segreteria: Adriana Meco<br />
PER QUESTO NUMERO<br />
SI RINGRAZIA:<br />
Audis<br />
Marina Ciuna<br />
Andrea Cantile<br />
Luca Caprara<br />
Teresa Crescenzi<br />
Marco Soravia<br />
STAMPA<br />
Rubbettino<br />
Industrie grafi che ed editoriali<br />
Finito di stampare<br />
nel mese di settembre <strong>2009</strong><br />
Carta interni:<br />
riciclata Cyclus Print gr. 115<br />
www.polyedra.com<br />
RESPONSABILE<br />
TRATTAMENTO DATI<br />
Franco Mazzoccoli<br />
PUBBLICITÀ<br />
Plusservice Srl<br />
Tel. 051 2913911<br />
geocentroadv@plusservice.it<br />
VARIAZIONE INDIRIZZO<br />
DI SPEDIZIONE<br />
Per richiedere la modifi ca del<br />
proprio indirizzo di spedizione della<br />
rivista telefonare al<br />
<strong>numero</strong>: 06 42744180<br />
COPYRIGHT<br />
È vietata la riproduzione, anche<br />
parziale, di articoli, fotografi e e disegni<br />
senza la preventiva autorizzazione<br />
Autorizzazione del Tribunale di<br />
Roma n. 250 del 29 maggio 2003<br />
NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
6 INTERVENTI<br />
Mirando in alto<br />
scopriamo il basso<br />
Guardando il cielo<br />
scopriamo la Terra<br />
di Franco Mazzoccoli<br />
Albo Unico<br />
dei Tecnici Laureati<br />
per l’Ingegneria<br />
I perché<br />
della proposta<br />
di Fausto Savoldi<br />
10 PREVIDENZA<br />
Fondi d’investimento<br />
immobiliare:<br />
una scelta oculata<br />
per la previdenza<br />
dei professionisti<br />
di Fausto Amadasi<br />
32<br />
14<br />
24<br />
38<br />
6<br />
14 AVVENIMENTI<br />
Renzo Piano<br />
“Fare architettura”<br />
Una lezione magistrale<br />
20 SOCIETÀ E COSTUME<br />
Quelle luci lontane<br />
che raccontano<br />
le origini<br />
del nostro universo<br />
Intervista a Margherita Hack<br />
24 CITTÀ<br />
Recupero e riuso<br />
di aree dismesse<br />
nel comune<br />
di Venezia<br />
di AUDIS<br />
28 AMBIENTE E TERRITORIO<br />
“Cari progettisti,<br />
imparate<br />
a pensare a colori”<br />
Intervista a Gianni Martinetti<br />
32 PROGETTI<br />
Grottaglie<br />
Un teatro all’aperto<br />
per il recupero<br />
e la valorizzazione<br />
delle cave di Fantiano<br />
38 COSTRUIRE<br />
“átika”, tradizione<br />
mediterranea<br />
e tecnologie<br />
per l’effi cienza<br />
energetica<br />
di Marco Soravia
40 OSSERVATORIO<br />
Urban Best Practices Area<br />
Bologna e Venezia<br />
fra le città più ‘virtuose’<br />
in mostra a Shanghai 2010<br />
44 AMBIENTE<br />
Clima<br />
Vertice mondiale<br />
a Copenhagen<br />
Un’occasione<br />
da non perdere<br />
52<br />
75<br />
84<br />
42<br />
48 VERDE PENSILE<br />
Un tetto a giardino<br />
per il Polo<br />
natatorio di Roma<br />
Valco San Paolo<br />
di Teresa Crescenzi<br />
52 DOSSIER<br />
Dall’immagine al modello<br />
Note sulla cartografi a<br />
geometrica in Italia<br />
dal Rinascimento<br />
alla Rivoluzione Geodetica<br />
Parte prima: da Tolomeo a Leonardo<br />
di Andrea Cantile<br />
72 IL PUNTO DI VISTA<br />
Sicurezza<br />
nei cantieri edili<br />
L’Analisi del Valore<br />
a supporto<br />
di scelte e decisioni<br />
di Pier Luigi Maff ei<br />
80 APPROFONDIMENTI<br />
Sicurezza<br />
nei cantieri edili<br />
L’Analisi del Valore<br />
a supporto<br />
di scelte e decisioni<br />
di Marina Ciuna<br />
84 FORMAZIONE<br />
La qualifi cazione<br />
energetica<br />
degli edifi ci<br />
Materiali isolanti:<br />
tipologie<br />
e caratteristiche<br />
di Mauro Cappello<br />
44<br />
90 REDAZIONALI<br />
Topcon IP-S2<br />
Sistema integrato<br />
di posizionamento<br />
per veicoli terrestri<br />
96 NEWS<br />
CerTus-LdL<br />
Il software<br />
per la sicurezza<br />
nei luoghi di lavoro<br />
South NTS962R & pfCAD<br />
La combinazione perfetta<br />
fra hardware e software<br />
Micropali in resina<br />
Nuovo metodo<br />
per il calcolo<br />
della capacità portante<br />
Interventi sulle coperture<br />
Nuova protezione<br />
provvisoria per creare<br />
passerelle pedonabili<br />
in assenza di ponteggio<br />
48
6<br />
INTERVENTI<br />
Mirando in alto<br />
scopriamo il basso<br />
Guardando il cielo<br />
scopriamo la Terra<br />
Questo <strong>numero</strong> di GEOCENTRO/magazine conclude l’anno<br />
<strong>2009</strong>. Anno di celebrazione del trecentesimo anniversario<br />
delle osservazioni al cannocchiale di Galileo Galiei.<br />
Nella storia della umanità i saperi sulla natura, in questi<br />
ultimi secoli, hanno avuto una espansione definita<br />
“Rivoluzione Scientifica” grazie a Copernico, Galileo,<br />
Cartesio. Anche il modo di misurare, rappresentare e leggere<br />
il territorio nel XVIII secolo subisce una trasformazione<br />
definita “Rivoluzione Geodetica” i cui eventi tra la fine<br />
del medioevo e gli inizi del Rinascimento danno vita ad<br />
una amalgama di arte, scienza e tecnologia indicata come<br />
“Rinascimento cartografico” che il Professor Andrea Cantile<br />
racconta, in questo <strong>numero</strong>, nel suo scritto.<br />
Il progredire nella conoscenza ha portato ad una visione<br />
complessiva dell’universo e dell’uomo. I saperi si sono sviluppati<br />
dopo l’età aurea di matrice galileiana con le teorie: sulla<br />
evoluzione della specie, la termodinamica, quella unificatrice<br />
dei fenomeni ottici, elettrici e magnetici, il complesso delle<br />
geometrie non euclidee, la logica matematica, la radiazione,<br />
l’elettrone (la prima particella elementare), l’atomo non più<br />
indivisibile, quella sulla relatività e tante altre.<br />
L’evoluzione culturale ha inciso su tutte le pratiche umane che<br />
continuano ad essere soggette ad innovazioni che fino a poco<br />
tempo fa non erano immaginabili. Questo fenomeno in crescita<br />
continua comporta la necessità di diffondere ed aggiornare la<br />
conoscenza scientifica per mettere tutti nelle condizioni di<br />
poter disporre di sufficienti competenze di base.<br />
Scontato è il principio che la ricchezza di una nazione ed<br />
il conseguente benessere si basi sulla ricerca scientifica e<br />
sulla conoscenza. A tal proposito Margherita Hack da noi<br />
intervistata dice: “... conoscere ciò che ci circonda ci libera<br />
da paure, da superstizioni”.<br />
Renzo Piano, nella sua lezione magistrale dal titolo “Fare<br />
architettura”, focalizza una delle attività più antiche del<br />
mondo, perché “fare” significa pensare, imparare dall’abilità<br />
degli altri, altri saperi e competenze, avere curiosità, quindi<br />
conoscere e scoprire.<br />
Così come sarà piacevole per i nostri lettori, sfogliando le<br />
pagine, scoprire altri argomenti ed interessanti temi.<br />
Dal telescopio di Galileo, la scienza astronomica e la tecnologia<br />
sviluppandosi sono riuscite a farci vedere il nostro pianeta dal<br />
di fuori, unitamente agli altri astri, sullo sfondo della volta<br />
celeste, immagine a cui la nostra copertina è dedicata.<br />
Buona lettura... e particolari auguri, perché verso la fine<br />
di <strong>dicembre</strong> tutti possano in questa immagine scoprire la<br />
cometa… da seguire per il benessere e la pace.<br />
Franco Mazzoccoli<br />
(Direttore di GEOCENTRO/magazine)<br />
photo@shutterstock.com/Chris Harvey
photo©shutterstock.com/Lee Morris<br />
INTERVENTI<br />
Albo Unico<br />
dei Tecnici Laureati<br />
per l'Ingegneria<br />
I perché<br />
della proposta<br />
di Fausto Savoldi<br />
(Presidente del Consiglio Nazionale Geometri e Geometri Laureati<br />
e della Fondazione dei Geometri Italiani)<br />
Nelle scorse settimane è stato inviato al Ministero della Giustizia<br />
e a vari parlamentari il testo della proposta di legge Delega per la<br />
creazione dell’ “Albo Unico dei Tecnici Laureati per l’Ingegneria”,<br />
proposta sottoscritta e condivisa dai Consigli Nazionali dei<br />
Geometri, dei Periti Industriali e dei Periti Agrari, e dalle rispettive<br />
Casse di Previdenza, delle quali si propone l’unificazione.<br />
La notizia è circolata in tutta Italia ed ha suscitato molti commenti<br />
positivi ma anche alcune perplessità.<br />
Vorremmo spiegare le motivazioni dell’iniziativa legislativa e le<br />
finalità che essa si prefigge.<br />
Un dato di fatto è che, nella società italiana e sul territorio della nostra<br />
Nazione, i tecnici professionisti non possono che essere suddivisi in<br />
due distinti livelli, quello dei laureati magistrali (Albo degli Ingegneri<br />
e Albo degli Architetti) e quello dei laureati cosiddetti “triennali”.<br />
Un terzo livello, inferiore per formazione e competenza, risulterebbe<br />
essere inutile e rischierebbe di invadere il campo dei “mestieri” per i<br />
quali non è necessaria un’iscrizione ad uno specifico Albo, perché non<br />
rientrano tra le attività professionali riconosciute e tutelate dalla legge.<br />
7
8<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
Il DPR 328/2001, istituendo le sezioni B negli Albi degli<br />
Ingegneri e degli Architetti, sezioni destinate ad accogliere<br />
i laureati del triennio universitario, ha creato una notevole<br />
confusione poco comprensibile al cittadino comune.<br />
Di fatto, le tre esistenti categorie dei diplomati potrebbero<br />
venire relegate ad un terzo livello che non trova alcuna<br />
giustificazione nella legislazione europea, e neanche sul mercato dei<br />
servizi offerti al cittadino dai tecnici professionisti.<br />
Taluni hanno pensato che i provvedimenti del<br />
summenzionato decreto avessero il preciso scopo di<br />
eliminare progressivamente le tre categorie professionali di<br />
diplomati polivalenti, provenienti dalla formazione degli<br />
Istituti Tecnici, sostituendole con l’unica categoria prevista<br />
della sezione B, Ingegneri e Architetti.<br />
Il dubbio, peraltro legittimo, viene immediatamente<br />
smentito dall’articolo 55 dello stesso DPR: il laureato<br />
triennale può iscriversi all’Albo dei Geometri e Periti<br />
assumendo il titolo professionale di Geometra Laureato,<br />
Perito Industriale Laureato e Perito Agrario Laureato (con le<br />
stesse competenze certificate dai tre restrittivi Regolamenti,<br />
rispettivi per ciascuna professione, che risalgono al 1929).<br />
In effetti, l’intenzione originaria del provvedimento non<br />
era quella di creare un ulteriore grado di professionalità.<br />
Più verosimilmente, lo scopo era far nascere una categoria<br />
ufficiale, la sezione B, capace di costituire un supporto<br />
all’attività dei laureati magistrali. Non si tratterebbe di autonomi<br />
professionisti, ma di qualificati collaboratori dei grandi studi<br />
professionali e delle aziende produttive del Paese.<br />
Tuttavia, le norme del Decreto sono mal viste dai laureati<br />
triennali, relegati ad attività ancillari rispetto a quelle dei laureati<br />
magistrali e con limitate possibilità di attività autonoma,<br />
ma sono viste con sospetto anche da parte di Ingegneri ed<br />
Architetti, preoccupati di trovarsi un nuovo concorrente sul<br />
mercato, un concorrente peraltro in grado di far valere la sua<br />
presenza nei rispettivi organismi di governo della professione.<br />
La Legge Delega di cui stiamo parlando si prefigge, con<br />
atteggiamento pragmatico, di chiarire la confusione creata<br />
dal Decreto 328/2001 uscendo così da quest’impasse.<br />
Che rimangano quindi i distinti Albi dei Laureati Magistrali<br />
e venga altresì creato un Albo unico dei Laureati Triennali,<br />
suddiviso per specializzazioni e competenze collegate alla<br />
formazione acquisita.<br />
La soluzione proposta (l’uovo di Colombo!) avrebbe anche il<br />
vantaggio di dare alla Laurea L i connotati di punto di arrivo e<br />
non più, come avviene oggi, di punto di passaggio verso la Laurea<br />
Magistrale, alla quale gli iscritti junior tendono, ben consapevoli<br />
del fatto che, senza questa qualifica, è difficile trovare clienti e<br />
che le loro competenze potrebbero facilmente essere sfruttate da<br />
coloro che posseggono un titolo ritenuto superiore.<br />
In verità, la nostra proposta ha anche motivazioni più profonde e<br />
che riguardano in primo luogo la formazione dei professionisti.<br />
Gli Istituti Tecnici danno oggi al giovane e daranno sempre<br />
più in futuro (la riforma del Ministro Gelmini lo conferma<br />
per l’anno scolastico 2010-2011) un’ampia formazione di<br />
base ed elementi di indirizzo verso il percorso universitario.<br />
Per quanto riguarda la professione del Geometra, il triennio<br />
universitario delle classi di laurea L-7, L-17, L-21 e L-23 è<br />
studiato al fine di dare allo studente le conoscenze che venivano<br />
tradizionalmente trasmesse nel percorso educativo degli Istituti<br />
Tecnici, quando gli insegnamenti, degli Istituti Tecnici, erano<br />
preordinati all’esercizio effettivo della professione.<br />
Ciò significa che la formazione del laureato “junior” equivale<br />
a quella del geometra diplomato fino agli anni ’80 ed a quella<br />
del geometra diplomatosi successivamente che, per iscriversi<br />
all’Albo professionale, è costretto a sobbarcarsi dai due ai cinque<br />
anni di pratica professionale ed a superare l’esame di Stato.<br />
Non si comprende come, a parità di formazione, sia<br />
consentita l’iscrizione a due diversi Albi professionali per<br />
tecnici destinati a svolgere le stesse attività. Un unico Albo<br />
di tecnici è la soluzione proposta e a noi pare la più logica!<br />
Le principali obiezioni a tale proposta riguardano soprattutto<br />
la previsione che in tale Albo debbano confluire gli iscritti<br />
agli Albi dei Geometri e dei Periti.<br />
Si argomenta che in tal modo Geometri e Periti vorrebbero<br />
ampliare le loro competenze: nulla di più errato!<br />
Le competenze saranno definite da una specifica norma<br />
governativa, prevista dalla Delega. Nel frattempo, i Geometri,<br />
così come i Geometri Laureati, continueranno ad esercitare le<br />
funzioni loro attribuite dal regolamento del 1929.<br />
Saranno caso mai gli ingeneri juniores a beneficiare di<br />
un’autonomia professionale loro conferita solo parzialmente ed in<br />
modo equivoco dal Decreto 328. In campo edilizio, ad esempio,<br />
si può parlare di edificio “modesto”, ma mai è possibile affermare<br />
che un edificio sia “semplice” poiché è sempre un prototipo di se<br />
stesso! (Consiglio Superiore LLPP del 24/07/<strong>2009</strong>).<br />
Nessuno ha mai pensato che Geometri e Periti, confluendo
photo©shutterstock.com/Dmitriy Shironosov<br />
come categoria nell’Albo Unico oggetto della proposta,<br />
vogliano acquisire il titolo di Ingegnere o di Architetto.<br />
I titoli professionali rimarrebbero identici a quelli di oggi:<br />
Geometra (titolo a cui teniamo molto!), Geometra Laureato,<br />
Perito Industriale, Perito Agrario, etc. Tutti appartenenti<br />
all’Albo dei Tecnici Laureati per l’Ingegneria.<br />
Normative europee impongono che l’accesso ad una<br />
professione possa avvenire solo tramite il possesso di un<br />
titolo accademico perlomeno triennale o con un percorso<br />
post-secondario di pari livello e durata. Ciò significa che,<br />
nel corso del tempo, i Geometri saranno sempre meno,<br />
per dar spazio ai Geometri Laureati. Lo stesso accadrà per i<br />
Periti Industriale ed Agrari.<br />
Fa molto discutere l’espressione “Tecnici per l’Ingegneria”.<br />
E’ certo possibile trovare un altro nome, ma in Europa, i<br />
Geometri e i Periti sono chiamati “ingegneri” con aggiunto<br />
il titolo della specializzazione acquisita con la formazione.<br />
L’ “ingegneria” è una scienza che include molteplici discipline.<br />
Non ha nulla a che vedere con il titolo professionale! C’è una<br />
bella differenza tra ingegneria e ingegneri, tra architettura e<br />
architetti, tra geometria e geometri. Ugualmente, non è la<br />
stessa cosa parlare di industria o di industriali, di commercio<br />
o di commercianti. Anche il cittadino comune conosce bene<br />
la differenza fra termini diversi!<br />
La discussione sul nome da attribuire al nuovo Albo<br />
Professionale è solo un pretesto per non affrontare il<br />
problema creato dai provvedimenti del DPR 328/2001, un<br />
problema che la società e la committenza non danno segno<br />
di notare, dato che continuano a rivolgersi a Geometri e<br />
Periti per quanto riguarda le loro competenze e ad ingegneri<br />
ed architetti per affrontare problematiche che richiedono<br />
più ampie ed approfondite conoscenze tecniche.<br />
Ci sono poi obiezioni che sorgono all’interno degli stessi<br />
iscritti ai tre Albi dei Diplomati. In particolare, il sospetto<br />
che Geometri e Periti vogliano reciprocamente invadere i<br />
rispettivi campi operativi.<br />
Si tratta di una preoccupazione del tutto infondata. Ciascuno,<br />
all’interno dell’Albo Unico, apparterrebbe ad un ben<br />
determinato Settore e ad una o più Sezioni di specializzazione,<br />
queste ultime correlate ad una specifica abilitazione.<br />
Se così non fosse, dove andrebbero a finire la specializzazione<br />
e la qualità delle prestazioni tanto invocate da tutti e poste<br />
alla base delle più recenti riforme scolastiche per quanto<br />
riguarda i cicli della Secondaria e dell’Università?<br />
Infine, l’articolo 3 della Proposta di Delega al Governo<br />
prevede l’unificazione delle tre Casse oggi autonome: quella<br />
dei Geometri, nata oltre 50 anni fa e le due dei Periti di più<br />
recente costituzione.<br />
Le principali divergenze riguardano proprio questa<br />
previsione e provengono da settori e persone che non sapendo<br />
affrontare i più gravi problemi professionali dimostrano di<br />
non conoscere neppure quelli previdenziali. Salvo che le<br />
perplessità derivino da una difesa di posizioni personali, va<br />
detto che non ha alcun senso progettare un’unica categoria<br />
professionale mantenendo tre strutture previdenziali per<br />
di più molto diverse tra loro. Che la proposta non sia di<br />
facile realizzazione questo è vero, ma la stessa non si limita<br />
ad una semplice affermazione di principio (come avvenuto<br />
per altre Casse da unificare), ma detta anche i principi e le<br />
procedure da seguire per attuarla.<br />
Certamente i professionisti che oggi pagano poco e si<br />
lamentano di prestazioni indecorose dovranno abituarsi<br />
all’idea che la pensione bisogna costruirsela durante<br />
l’intero arco della vita professionale e soprattutto dovranno<br />
comprendere che la previdenza si basa sulla solidarietà fra<br />
coloro che appartengono al sistema e le nuove generazioni<br />
che, via via, entrano a farne parte.<br />
Cifre e calcoli attuariali alla mano, dimostreranno che<br />
nessuno dovrà rinunciare ad alcunché ma, a fronte di<br />
eguale contribuzione, tutti avranno uguali diritti ed<br />
uguali prestazioni.<br />
I migliori attuari stanno lavorando da mesi, sostenuti<br />
dal positivo e favorevole atteggiamento del Ministero del<br />
Welfare, garante della sostenibilità del sistema e controllore<br />
attento delle singole gestioni.<br />
Forse ci vorrà tempo, ma anche i più riottosi all’idea si<br />
convinceranno che il modello di Welfare proposto costituisce<br />
una novità che anche la previdenza pubblica sta perseguendo.<br />
Si sta discutendo in questi giorni, nelle Commissioni<br />
Riunite Giustizia ed Attività Produttive della Camera, il<br />
testo unificato delle proposte di riordino delle professioni<br />
intellettuali; crediamo che la nostra idea costituisca, prima<br />
di tutto, una vera novità ed una rilevante semplificazione<br />
all’interno del nostro mondo degli operatori della<br />
conoscenza. Non ci lasceremo scappare l’occasione di<br />
ottenere una riforma della nostra attività.<br />
9
10<br />
PREVIDENZA<br />
Fondi d’investimento<br />
immobiliare:<br />
una scelta oculata<br />
per la previdenza<br />
dei professionisti<br />
di Fausto Amadasi<br />
(Presidente Cassa Italiana Previdenza ed Assistenza<br />
Geometri Liberi Professionisti)<br />
La scelta di investire una percentuale elevata del proprio<br />
patrimonio in beni immobili è una delle più antiche e<br />
salde tradizioni delle Casse di Previdenza, che ha garantito<br />
per anni la sicurezza, la redditività e la salvaguardia dalla<br />
svalutazione delle somme affidate dagli iscritti agli Enti<br />
del welfare professionale. Da qualche tempo però gli oneri<br />
ed i rischi di mercato per la gestione diretta dei patrimoni<br />
immobiliari degli Enti sono aumentati, tanto da favorire la<br />
nascita di diversi Fondi comuni d’investimento immobiliare<br />
riservati ad investitori qualificati. Nel contempo, oltre<br />
alle iniziative private provenienti dal mercato finanziario,<br />
anche la mano pubblica ha cominciato a predisporre nuovi<br />
strumenti legislativi, innovatori del mercato immobiliare,<br />
agendo sia sul piano del finanziamento, che su quello<br />
dell’organizzazione e della promozione dell’attività di edilizia<br />
residenziale agevolata.<br />
Intervenire in queste tipologie di investimenti, complessi ed<br />
articolati, comporta per le Casse di Previdenza la necessità<br />
di dedicare ingenti risorse all’acquisizione di professionalità<br />
specialistiche per la gestione del patrimonio immobiliare<br />
e diversificare la propria attività ora principalmente<br />
concentrata sulla previdenza.<br />
E’ sempre più evidente che i fondi di investimento<br />
immobiliare sono una scelta economicamente vantaggiosa<br />
per gli enti previdenziali e recentemente questa linea è stata<br />
apprezzata anche dai vertici degli organi di sorveglianza<br />
previdenziale del Ministero del lavoro, i quali hanno<br />
pubblicamente dichiarato di vedere con favore il ricorso<br />
delle Casse di Previdenza a tali innovativi e sicuri strumenti<br />
di investimento.<br />
Visto l’ampio consenso e valutata l’accertata convenienza<br />
anche fiscale di queste nuove prospettive la Cipag è entrata<br />
in questo settore prima come investitore con una quota di 10<br />
milioni di Euro nel Fondo di Housig Sociale Abitare Uno ed<br />
ora sta valutando l’ipotesi di portare una quota del proprio<br />
patrimonio immobiliare nel Fondo Polaris Enti Previdenziali,<br />
un fondo comune di investimento immobiliare riservato ad<br />
investitori qualificati con apporti in natura, costituito dalla<br />
società per azioni Polaris Investment Italia SGR. Si tratta di<br />
un colosso finanziario gestito dalla società lussemburghese<br />
Polaris Investments SA, fondata dalle congregazioni dei<br />
Salesiani e degli Orionini, ed ora partecipato dalla Fondazione<br />
CARIPLO e da altre Fondazioni Bancarie oltre che dalla<br />
Cassa Geometri, cui tutti i soci no profit hanno affidato la<br />
gestione di quote rilevanti del proprio patrimonio.<br />
Il nuovo Fondo immobiliare potrà avvalersi per la gestione<br />
dei comparti di gestori selezionati fra i migliori sul mercato<br />
e potrà giovarsi delle preziose competenze della Fondazione<br />
Housing Sociale e dei proficui rapporti di collaborazione<br />
con la Cassa Depositi e Prestiti e con il Gruppo Banca<br />
Europea degli Investimenti e con la banca depositaria scelta<br />
dal Fondo Polaris Enti Previdenziali, la Banca Intesa San<br />
Paolo, un istituto specializzato in quest’attività e di prima<br />
grandezza.
photo©shutterstock.com/Mariusz S. Jurgielewicz<br />
Il fondo è stato deliberato dalla sgr. ed istituito lo scorso 30<br />
settembre con un valore patrimoniale minimo di 100 milioni<br />
e massimo di 600 milioni di euro, suddiviso in quote di 100<br />
mila euro ciascuna. Il patrimonio del Fondo sarà investito<br />
per una quota non inferiore al 90 per cento in beni immobili,<br />
diritti reali immobiliari e partecipazioni, anche di controllo,<br />
in società immobiliari, purché non quotate. La SGR potrà<br />
distribuire annualmente fino all’80 per cento dei proventi<br />
derivanti dalla gestione ordinaria, nonché fino all’80 per<br />
cento della liquidità derivante da disinvestimenti a titolo<br />
di rimborso anticipato del capitale versato dai sottoscrittori<br />
del fondo. Il Comitato di controllo, che esprimerà pareri al<br />
Consiglio di amministrazione della SGR, sarà presieduto da<br />
un rappresentante dell’assemblea dei sottoscrittori del Fondo<br />
Polaris Enti Previdenziali. Inoltre ciascun sottoscrittore con<br />
più del 33 per cento delle quote potrà nominare un proprio<br />
rappresentate nel Comitato di controllo.<br />
Il Fondo si farà carico di tutti i costi di acquisizione, gestione<br />
e manutenzione degli immobili, imposte e tasse, compensi<br />
alla banca depositaria e commissioni alla SGR. Questa scelta<br />
comporta un aumento di costi diretti di gestione, aumento<br />
ampiamente recuperato dal diverso trattamento fiscale in<br />
materia di imposte catastali e ipotecarie, dalla possibilità<br />
di recuperare l’IVA sugli acquisti e sulle manutenzioni e di<br />
detrarre le spese. Attualmente la redditività del patrimonio<br />
immobiliare è costituita solo da affitti per un importo di<br />
19,8 milioni di euro senza possibilità di far emergere la<br />
rivalutazione del capitale e senza alcun valore aggiunto con<br />
quella che nel gergo è chiamata una “gestione attiva” che<br />
preveda nel tempo programmi di dismissioni e interventi di<br />
ristrutturazione e trasformazione ora limitati dall’incidenza<br />
fiscale non recuperabile e dalle procedure particolarmente<br />
burocraticizzate.<br />
In definitiva il Fondo Polaris Enti Previdenziali rappresenta<br />
una scelta oculata e d’avanguardia per il welfare professionale<br />
della Cipag e si pone l’obiettivo di limitare gli oneri e le<br />
responsabilità dirette della gestione senza la perdita del<br />
controllo che sarà esercitata dal Comitato di Investimento<br />
composto di Consiglieri della Cassa; dota la Cipag di<br />
flessibilità ed efficienza negli interventi di valorizzazione,<br />
gestione dinamica e occasioni di mercato; finanzia meglio<br />
le operazioni di sviluppo e gestisce professionalmente<br />
l’incremento del valore e della redditività. Inoltre questa<br />
scelta consente anche di finanziare meglio la gestione<br />
del portafoglio immobiliare, una volta incrementata la<br />
redditività, con il differimento del carico fiscale al momento<br />
della distribuzione dei dividendi. Tutto ciò considerato,<br />
visto anche il favore degli organi di vigilanza, pare evidente<br />
che la scelta di utilizzare il Fondo Polaris Enti Previdenziali,<br />
in luogo della tradizionale e costosa gestione diretta, è<br />
un’ulteriore scelta obbligata ed indifferibile da parte degli<br />
organi della Cipag, se non si vuole rinunciare agli indubbi<br />
benefici che il nuovo mercato immobiliare offre agli<br />
investitori qualificati.<br />
11
14<br />
AVVENIMENTI<br />
Renzo Piano<br />
“Fare architettura”<br />
Una lezione magistrale<br />
In viaggio insieme a Renzo Piano nel mondo dell’architettura.<br />
Anzi del “fare architettura”. Un’emozionante esperienza alla<br />
quale hanno partecipato oltre 3.000 persone che hanno<br />
riempito il Palazzo dei Congressi di Bologna per seguire<br />
la lezione magistrale dell’architetto genovese, organizzata<br />
nell’ambito dell’edizione <strong>2009</strong> del Cersaie.<br />
Se non schivo, solitamente parsimonioso e attento<br />
nella gestione della propria immagine e in genere della<br />
comunicazione, Piano si apre alla platea, composta in<br />
gran parte da giovani, e parlando a braccio, attraverso un<br />
percorso fatto di immagini proiettate, dipana il filo della<br />
sua esperienza di architetto. “Un mestiere straordinario,<br />
d’avventura”. E soprattutto un “mestiere del fare”.<br />
“Ogni architetto - premette - per svolgere il suo lavoro<br />
comincia da qualche parte. C’è chi, come molti miei<br />
amici, comincia da un visione e poi, però, dato che è<br />
bravo, pian piano arriva al costruire. C’è chi, invece, fa il<br />
percorso inverso. Ma da qualche parte si deve cominciare.<br />
Per me, per noi, si parte sempre dal fare. C’è una poetica<br />
del fare, del costruire, c’è una bellezza del costruire.<br />
La sfida straordinaria dell’ingegno di spostare sempre più in<br />
là i confini. Di esplorare le espressioni dei materiali, delle<br />
nuove tecniche”.<br />
Se è vero che l’architettura comincia dal fare, “dal partire<br />
dal senso e forza della necessità che guida le migliori<br />
cose”, naturalmente, poi, non finisce lì. É anche “l’arte del<br />
celebrare, del rappresentare, dei desideri. E solo quando la<br />
capacità di rispondere ad un bisogno reale riesce a coincidere<br />
con la necessità di rispondere ai desideri, ai sogni, è lì che<br />
l’architettura diventa straordinaria”.<br />
Renzo Piano<br />
Per riuscire in questo compito l’architettura deve essere<br />
“un’arte di frontiera, contaminata, ma non in un’accezione<br />
negativa, perché, in certi casi, non è male che sia contaminata<br />
dalla realtà e che quindi si arricchisca”. Deve, poi, essere<br />
“un’arte corsara, nel senso che dentro c’è anche tanta rapina.<br />
Una rapina a viso scoperto, fatta per restituire”. E, ancora,<br />
l’arte “di chi accetta di correre dei rischi, certo anche di fare<br />
errori. L’arte che corre il mondo”. Proprio come devono fare<br />
i giovani che vogliono diventare architetti che Piano sprona,<br />
appunto, ad andare, correre, scoprire il mondo.<br />
Il padre in cantiere, Genova. Le radici<br />
Il viaggio e la narrazione di Renzo Piano partono – come è<br />
logico – dalle origini, le sue. Siamo nel ’47. Un’immagine<br />
di cantiere. “A questa foto sono molto attaccato” dice.<br />
“Quello che vedete con il cappello è mio padre ed io, anche<br />
se non sono ripreso, ero lì, da qualche parte. Mio padre era<br />
un costruttore. Io sono cresciuto nei cantieri e quando ci<br />
passi tanti anni il miracolo del costruire, per cui le cose si<br />
trasformano, ti resta addosso. E questa è una delle mie radici.<br />
L’altra è Genova, le sue navi, il suo porto. Sono cose che non<br />
si spiegano e che sino a quando non hai cinquanta anni non<br />
le capisci nemmeno. Poi, però, cominci a capire che le radici<br />
contano davvero. Che le hai e tornano sempre a galla”.<br />
Il Centre Georges Pompidou e “l’ansia di sociale”<br />
“E naturalmente – rileva Piano, mentre sullo schermo appare<br />
l’immagine del Centre Georges Pompidou – quelle forme di<br />
navi da qualche parte sono andate a finire. Questa, è una<br />
sorta di nave che si è ritrovata in mezzo al Marais, a Parigi”.
www.shutterstock.com/izoom<br />
“Quando ci siamo trovati, insieme a Rogers, a progettare il<br />
Beaubourg io avevo 33 anni, lui un po’ di più. Abitavamo<br />
a Londra ed eravamo una specie di Beatles. Vincemmo il<br />
concorso con 681 partecipanti e ancora adesso non ho capito<br />
perché e soprattutto come abbiano potuto lasciarci fare. Però –<br />
continua Piano – ciò che conta è che l’edificio funziona e oggi<br />
è amato. Gli edifici, quelli che contano, non entrano subito<br />
nella ritualità, negli affetti. Hanno bisogno di guadagnarseli gli<br />
affetti e oggi questo edificio e la piazza sono entrati negli affetti,<br />
funzionano, sono amati, vissuti, sono un punto d’incontro”.<br />
Il Beaubourg, ricorda l’architetto genovese, seppe cogliere<br />
“l’ansia di sociale” che caratterizzava quegli anni (tra il ’71<br />
e il ’77, anno di inaugurazione) e lo fece attraverso l’idea<br />
di fabbrica. “Un’idea che molti ci contestavano come se<br />
fosse una bestemmia, mentre noi naturalmente eravamo<br />
felicissimi, perché era chiaro che l’idea di fabbrica era servita<br />
per contraddire l’idea invece molto intimidente di centro<br />
culturale di pietra”. E quindi l’edificio “doveva sì esprimere una<br />
fabbrica, ma soprattutto un senso di apertura, di tolleranza”.<br />
Cominciare a confondere sacro e profano. “Il Beaubourg –<br />
conclude Piano – non ha creato la trasformazione dei musei,<br />
ma l’ha interpretata. E’ stato il momento in cui i musei hanno<br />
cominciato ad essere vissuti in maniera molto più aperta”.<br />
Rigenerazione urbana ad Otranto. L’ascolto e la partecipazione<br />
Altre immagini. Inizio anni ’80. Il primo lavoro di<br />
Piano con l’Unesco. Partendo dall’idea che “un centro<br />
storico deve essere studiato nell’unità, le pietre insieme<br />
alla gente, realizzammo un’unità portatile, montata<br />
nel centro di Otranto”. Attorno all’unità mobile, che<br />
Centro Georges Pompidou, Parigi<br />
servì a svolgere analisi sugli edifici utilizzando tecniche<br />
conoscitive “rubate letteralmente dalla medicina, per<br />
capire e per fare delle diagnosi molto più precise”, si<br />
coagulò anche un aspetto molto importante del progetto,<br />
quello dell’ascolto e della partecipazione”.<br />
“Non vi immaginate gli scempi che si fanno quando si decide<br />
di demolire. Non solo si butta giù e si cancella ogni traccia,<br />
ma soprattutto si manda via la famiglia che è dentro la casa<br />
interrompendo una spirale virtuosa, la connessione che c’è<br />
tra le pietre e le persone. E’ un fatto che si perpetua a fin di<br />
bene, ma è disastroso”. Ecco perché prima di procedere, oltre<br />
e insieme allo studio e all’analisi degli edifici, è importante<br />
ascoltare chi ci vive, chi ci abita.<br />
“Il tema della partecipazione - riprende Piano – ricorre<br />
continuamente nel mio lavoro. Di esperienze come quella<br />
dell’assemblea di piazza ad Otranto ne ho fatte tante. Ho<br />
passato la vita a discutere ed è difficilissimo”. Ma il fatto che<br />
sia un ‘metodo’ difficile, sottolinea, non vuol dire che bisogna<br />
abbandonarlo. Perché se è vero che “ascoltare è una delle arti<br />
più difficili” e, soprattutto, “non è l’arte dell’ubbidire”, è<br />
altrettanto vero che “ascoltare significa capire”. E per questo<br />
“un bravo architetto deve sapere ascoltare”.<br />
L’importanza del lavoro di gruppo<br />
Un’altra immagine. “Questa è una scena di lavoro di<br />
team nel giardino di casa mentre lavoravamo sulla Menil<br />
Collection a Huston”. Lavorare in gruppo è una cosa molto<br />
importante ma anche difficile. “Perché tutti dicono che si<br />
lavora in gruppo, team work, ma in realtà, poi, si lavora a<br />
cascata, che è diverso. Per me – dice Piano – il vero team<br />
15
16<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
work si realizza quando l’informalità raggiunge livelli tali per<br />
cui ci si dimentica chi ha detto qualcosa o chi ha inventato<br />
qualcosa”. E’ una sorta di ping pong rapido. Contesti nei<br />
quali “non sono mai riuscito distaccare il momento creativo<br />
dell’architetto, da quello dell’ingegnere, del tecnico o<br />
del costruttore. Adesso, c’è un grande nuovo tema che ti<br />
costringe a lavorare insieme per cui il team work è diventato<br />
fondamentale. E’ il tema della sostenibilità, l’energia e il<br />
rapporto con l’ambiente e con il contesto dell’edificio”.<br />
“La Menil Collection a Huston è stato il primo caso in cui<br />
abbiamo lavorato sulla luce naturale che arriva su tutto l’edificio.<br />
Qui – ricorda Piano – veniva ancora Reyner Banham, un<br />
critico di architettura straordinario che scrisse ‘The architecture<br />
of well-tempered environment’, un libro sull’architettura della<br />
cose impalpabili. E questa è un’architettura fatta di luce, di<br />
trasparenza, di leggerezza: la luce di questo museo diventò un<br />
elemento importante del nostro lavoro”.<br />
"Parco della Musica" Auditorium, Roma<br />
L’aeroporto Kansai di Osaka. L’avventura e il lavorare con<br />
le persone<br />
“Questo è un lavoro di cui vado molto fiero e del quale<br />
parlo perché ha una dimensione completamente diversa.<br />
Quando costruimmo l’aeroporto era il più grande del<br />
mondo”. Un’opera realizzata su un’isola che prima non<br />
c’era. “Quando, prima di partire coi lavori, dissi che volevo<br />
andare sul luogo del cantiere - ricorda Piano - i giapponesi<br />
non capivano e non sapevano come spiegarmi che non<br />
c’era. Che non c’era niente. Noi, ovviamente, lo sapevamo<br />
e andammo lo stesso. Prendemmo la barca, ancorammo in<br />
mezzo al mare e ci mettemmo ad ascoltare. L’arte dell’ascolto<br />
di cui parlavo prima rispetto alle persone, esiste anche nei<br />
confronti dei luoghi. Perché i luoghi parlano, hanno storia.<br />
Anche se ci si trova in mezzo al mare”.<br />
Fare architettura significa lavorare con molte persone. “Ad<br />
un certo punto, in questo progetto, abbiamo lavorato con<br />
10.000 operai, un esercito. C’erano in campo due grandi<br />
imprese giapponesi ciascuna delle quali cominciò a lavorare<br />
da un estremo opposto con l’obiettivo di trovarsi al centro<br />
dopo un anno e mezzo. Ricordo che pensai, fra me e me,<br />
non ci riusciranno mai. E loro, invece, prima mi dissero<br />
il giorno preciso in cui l’avrebbero fatto. Poi lo fecero,<br />
trovandosi esattamente dove avevano detto”.<br />
“Si trattava di persone straordinarie e orgogliosissime.<br />
Ogni giorno lasciavano il cantiere, come se si aspettassero<br />
il terremoto. E nonostante in 38 mesi di cantiere abbiamo<br />
avuto ben 36 terremoti nessuno si è fatto male”. E tutto<br />
questo, aggiunge Piano, è significativo non perché è<br />
architettura, ma perché è “fare architettura”.<br />
L’auditorium di Roma. Quando la forma parte dal suono<br />
Dal Giappone a Roma, un salto geografico, a significare<br />
ancora una volta che “questo continuo spostarsi, muoversi<br />
per la terra, dà l’idea di come l’architettura sia un mestiere di<br />
avventura. Un mestiere in cui continui ad incrociare il tuo<br />
destino con persone che hanno dentro un’energia”. A Roma,<br />
ricorda Piano, “il rapporto con i musicisti come Claudio<br />
Abbado, Maurizio Pollini e tanti altri è stato straordinario”.<br />
Anche per affrontare uno fra gli aspetti determinanti del<br />
progetto, la scelta dell’acustica. “Guardate questa sala per<br />
2.780 persone. E’ una cassa armonica di legno e questi pezzi<br />
di legno sono tutti scolpiti. Qui si è partiti dal suono per<br />
dare forma all’involucro che lo accoglie”.<br />
La chiesa di Padre Pio a San Giovanni Rotondo e il rapporto<br />
con i materiali<br />
Un cantiere di pietra. “Un materiale straordinario.<br />
Una volta si scalpellava, adesso ci sono macchine digitali<br />
che la tagliano in modo preciso e ti consentono da fare cose<br />
eccezionali”. D’altra parte “l’architettura è fatta di materiali<br />
e il lavoro fatto sui materiali è molto importante perché<br />
il legno, la ceramica, la terra cotta, la pietra, sono antichi,<br />
quanto la Terra e vanno reinventati”.<br />
Berlino, Potsdamer Platz, 1991. Di fronte alla forza dei luoghi<br />
“Il luogo dove abbiamo costruito, Potsdamer Platz, era<br />
diventato un vuoto quando, nel ’61, con l’inizio della<br />
guerra fredda e la costruzione del muro venne fatta tabula<br />
rasa. Era vuoto e spaventoso, perché un luogo di grande<br />
sofferenza, che avrebbe potuto dire tante cose, era, invece,<br />
pieno solo di fantasmi”.<br />
Mancavano, rileva Renzo Piano, quelle “tracce del passato, che<br />
normalmente usi come fortunata presenza, che ti guidano,<br />
ti danno delle linee, una disciplina e sono importanti perché<br />
a quelle ti agganci per non restare completamente aperto”.<br />
Un foglio bianco fa paura. E a Potsdamer Platz c’era, al<br />
tempo stesso, “un foglio bianco, perché tutto era sparito”, ma<br />
anche e soprattutto, “un foglio intriso di dolore, di tensione.<br />
Un progetto molto drammatico”. Ed emblematico, visto<br />
che dei 5.000 operai impegnati sul cantiere solo 500 erano<br />
tedeschi e come fece notare a Piano l’amico e scrittore Mario<br />
Vargas Llosa, che all’epoca abitava a Berlino, “il luogo<br />
Moreno Maggi - Rpbw, Renzo Piano Building Workshop
Justine Lee (grande), Ishida Shunji (piccola) - Rpbw, Renzo Piano Building Workshop<br />
della più terribile intolleranza che la storia dell’umanità<br />
avesse mai registrato” veniva ricostruito da 5.000 persone<br />
fra cui turchi, egiziani, russi, insomma razze e nazionalità<br />
che venivano da ogni parte del mondo. E l’architettura è<br />
anche questo. Cambiare il mondo. Sostituire “un luogo di<br />
intolleranza con un luogo di tolleranza”.<br />
Il centro culturale Jean Marie Tjibaou e il canto degli edifici<br />
Da Berlino al Pacifico. In Nuova Caledonia, dove lo studio<br />
di Renzo Piano ha progettato il primo ed unico Centro<br />
Culturale del Pacifico, un complesso composto da dieci<br />
edifici intitolato alla memoria di Jean Marie Tjibaou, leader<br />
del popolo kanaki, una delle tre grandi etnie del Pacifico<br />
insieme ai maori e agli aborigeni. Un popolo la cui cultura è<br />
sostanzialmente del gesto, del movimento, della danza, del<br />
suono e del teatro.<br />
Il materiale usato per la realizzazione degli edifici è il<br />
legno, “antico come il mondo e che si può reinventare<br />
all’infinito”. Un’energia naturale perché “cresce con il<br />
sole, il vento e l’acqua”. E che, in questo caso, è stato<br />
scelto perché parte della cultura locale. “Questo è un<br />
progetto interessante – sottolinea Piano – perché si<br />
colloca a metà strada tra l’architettura e l’antropologia”.<br />
L’architetto, infatti, “deve essere anche antropologo,<br />
deve capire le persone”, la loro cultura. “Quando gli<br />
alisei soffiano, questi edifici iniziano a cantare, hanno<br />
un suono. Se ci pensate, anche queste sono cose rubate,<br />
ad una cultura”. E non è un caso che i kanaki abbiano<br />
riconosciuto il complesso come edificio loro.<br />
La sede del New York Times. La luce e i colori della<br />
‘Grande mela’<br />
“New York è una città che amo, una città atmosferica che alla<br />
sera, quando c’è il sole, diventa tutta rossa. Dopo la pioggia è<br />
tutta blu. E’ una città che cambia in continuazione. L’idea di<br />
partenza nel costruire la sede del New York Times - racconta<br />
Piano - era di fare una torre, alta 250 metri, dove catturare<br />
questa mobilità della luce, del colore, attraverso la ceramica”.<br />
Tenendo conto “che gli edifici catturano la luce, prendono<br />
il colore della luce”, per ottenere l’effetto desiderato, spiega<br />
l’architetto genovese, si pensò alla ceramica e vennero<br />
progettate e realizzate 360.00 ‘baguette’ di ceramica bianca.<br />
Come sempre in architettura le scelte partono da ragioni molto<br />
pratiche. “Se devi realizzare un edificio a torre - continua Piano -<br />
fai un vetro trasparente per bloccare il gradiente termico oppure<br />
ciò che abbiamo fatto noi. Se si calcola con attenzione il ritmo<br />
delle ‘baguette’ fai qualcosa che non riceve mai direttamente<br />
il sole, ma dall’interno vedi fuori. Ed è ciò che abbiamo fatto,<br />
lavorando su questa logica in modo rigoroso. Anche qui è la<br />
pura forza della necessità che ti guida”.<br />
E il risultato è che l’edificio del New York Times, come<br />
si vede da un’immagine, “prende la luce, mentre gli altri<br />
non la prendono. E’ un edificio metamorfico e le ‘baguette’<br />
hanno un loro ruolo preciso”.<br />
La California Academy of Sciences e la sostenibilità<br />
ambientale: un edificio che respira e vive al ritmo della terra<br />
Altra immagine. “Qui siamo in California a San<br />
Francisco e questa è la California Academy of Sciences.<br />
California Academy of Sciences - San Francisco<br />
17
18<br />
La Chiesa di San Pio da Pietrelcina a San Giovanni Rotondo<br />
Un grande edificio costruito agli inizi del ‘900 e danneggiato<br />
dal terremoto del 1989. E’ uno dei primi e grandi musei della<br />
scienza che nacque nel 1850 su una nave a vela che, durante<br />
la buona stagione, andava a girare per il mondo raccogliendo<br />
reperti, tornava nella cattiva stagione e attraccava al porto di<br />
San Francisco diventando un museo”.<br />
All’interno del progetto realizzato dallo Studio di Renzo<br />
Piano maggiore rilevanza ha l’edificio che gli americani<br />
chiamano “Exhibit n.1” e che è stato classificato Platinum<br />
nel Leed System. Un edificio che consuma pochissima<br />
energia e nel quale è stato utilizzato moltissimo materiale<br />
riciclato. “Il tetto - spiega Piano - è ricoperto solo da specie<br />
vegetali locali che non hanno bisogno di annaffiatura<br />
ma solo di acqua atmosferica che catturano durante la<br />
notte. Si tratta di essenze, che abbiamo sviluppato con<br />
gli scienziati e che poi sono state selezionate dai botanici<br />
nell’arco di quattro anni affinché il loro stesso contenitore<br />
nel tempo diventi terra”. Sulla copertura sono poi state<br />
collocate delle bocche che quando all’interno c’è troppo<br />
caldo si aprono. “E’ un edificio che respira, che dialoga<br />
con l’ambiente, che vive al ritmo della terra”, conclude<br />
l’architetto rilevando anche che per costruire nella<br />
nuova ottica della sostenibilità ambientale “non basta<br />
risparmiare e costruire edifici che consumano poco.<br />
Occorre anche trovare un’estetica, un espressione, un<br />
linguaggio e realizzare opere che interpretino e celebrino<br />
questa nuova situazione”.<br />
Punta Nave, a Genova<br />
Ultima tappa del viaggio. “Questo è il nostro ufficio<br />
laboratorio. E’ un luogo magico che ha a che fare con<br />
l’acqua e dove il mare è una presenza costante”. Per arrivarci<br />
occorre prendere una teleferica, una sorta di cubo di vetro,<br />
che sale sino all’ingresso dello studio.<br />
“Noi facciamo molti prototipi” spiega Piano parlando<br />
del lavoro di preparazione nel quale, appunto, la fase di<br />
prototipizzazione è essenziale “perché è un modo per<br />
rendere fisica un’idea” ed aiuta ad evitare errori.<br />
L’architetto, infatti, ha una specie di condanna: “se sbaglia,<br />
a differenza di quanto succede in altre arti, quando se ne<br />
accorge è troppo tardi. L’architettura quando è fatta è<br />
finita”. E se è sbagliata “impone a tutta una comunità di<br />
vivere immersa nel brutto per tempi molto lunghi”.<br />
E’ una responsabilità molto grossa dice Piano e uno dei<br />
modi per correre meno rischi è, appunto, quello di fare<br />
prototipi. Che sono da considerarsi, a tutti gli effetti, “parte<br />
essenziale del progetto architettonico”.<br />
All’interno della Fondazione Renzo Piano, oltre al<br />
laboratorio dove vengono conservati i prototipi c’è anche<br />
uno spazio, chiamato “classroom”, dove si svolgono i<br />
seminari e si riuniscono gli studenti che vengono a Punta<br />
Mare da molte università del mondo a completare i loro<br />
studi. Vengono “a bottega” come dice Piano perché “la<br />
Fondazione si occupa di insegnamento ma non tanto dando<br />
a questi giovani altre informazioni” bensì “invitandoli,<br />
come dire, a tavola, a stare con noi e vivere assieme”<br />
per capire “che l’architettura è un mestiere serio, molto<br />
complesso. Nel quale ti trovi a dovere affrontare situazioni<br />
sempre diverse che generano soluzioni originali, non per<br />
eclettismo ma perché le persone con cui ti confronti sono<br />
diverse, i luoghi e il clima sono diversi”.<br />
E in un periodo di “priapismo mediatico”, come quello<br />
che stiamo vivendo, nel quale “fra tanti architetti è diffusa<br />
un’ansia da prestazione”, Piano sceglie di concludere la sua<br />
“lezione” ribadendo che l’architettura è un mestiere antico<br />
dove, invece, “l’avventura è reale”. Tanto è vero “che molti<br />
edifici li abbiamo scritti scavando nella roccia, o affrontando<br />
tempeste, terremoti, persino trovando bombe inesplose,<br />
come successo sul cantiere di Berlino”.<br />
E l’architetto “sempre indeciso tra l’essere un tecnico, uno<br />
scienziato, uno storico, un antropologo, un umanista, un<br />
topografo, un geografo” è (e deve essere) in verità tutto<br />
questo assieme.<br />
Ma ancora non basta, a un architetto serve anche il coraggio.<br />
“Come diceva Marguerite Yourcenar – conclude Piano –<br />
creare è un po’ come guardare nel buio. Perché quando<br />
si entra in una stanza buia all’inizio non si vede niente,<br />
ma dopo un po’ si comincia a vedere. E questa è un po’<br />
l’avventura del costruire. Occorre sapere guardare nel buio,<br />
con coraggio, senza scappare”.<br />
Marcello Castigliego
20<br />
SOCIETÀ E COSTUME<br />
Quelle luci lontane<br />
che raccontano<br />
le origini<br />
del nostro universo<br />
Intervista a Margherita Hack<br />
Laureatasi in fisica a Firenze, presso l’osservatorio di Arcetri,<br />
nel 1945, Margherita Hack è stata professoressa ordinaria<br />
di astronomia dal 1964 al 1997 all’Università di Trieste<br />
(professore emerito dal 1998). Direttore dell’Osservatorio<br />
Astronomico di Trieste dal 1964 al 1987 e del Dipartimento<br />
di Astronomia dell’Università di Trieste dal 1985 al 1991 e<br />
dal 1994 al 1997, è Membro dell’Accademia Nazionale dei<br />
Lincei e delle più prestigiose società fisiche e astronomiche.<br />
Ha lavorato presso <strong>numero</strong>si osservatori americani ed europei<br />
ed è stata per lungo tempo membro dei gruppi di lavoro<br />
dell’ESA e della NASA, contribuendo sensibilmente ad<br />
accrescere il prestigio della comunità astronomica italiana<br />
in ambito internazionale. E’ autrice di <strong>numero</strong>si libri e di<br />
oltre 250 lavori originali pubblicati su riviste internazionali.<br />
Come segno di apprezzamento per il suo importante contributo,<br />
le è stato anche intitolato l’asteroide 8558 Hack.<br />
In questa intervista per GEOCENTRO/magazine racconta<br />
alcuni passaggi della sua esperienza illustrando le attuali<br />
e affascinanti teorie sulle origini del nostro universo, basate<br />
sull’osservazione che, oggi, ci consente di vedere galassie lontane<br />
13 miliardi di anni luce.<br />
Margherita Hack<br />
Professoressa Hack, ci può raccontare come è nata la sua<br />
passione per l’astronomia?<br />
“In realtà non è esatto parlare di passione. Quando ho finito<br />
il liceo mi piaceva più di tutto la fisica e quindi mi sono<br />
iscritta al corso di laurea in fisica. Nel momento di scegliere<br />
la tesi avrei voluto fare una tesi in elettronica, ma il direttore<br />
di istituto decise altrimenti, assegnandomi una tesi su un<br />
argomento vecchio che non mi interessava, perché volevo<br />
fare una tesi sperimentale. A quel punto, l’altra possibilità<br />
era fare una tesi in astrofisica, la strada che scelsi. Cominciai<br />
così ad imparare ad osservare e ad utilizzare gli strumenti<br />
capendo quanto fosse interessante fare ricerca e che la mia<br />
intenzione era di seguitare a far ricerca. Non è stata, quindi,<br />
una scelta in un campo particolare. Se avessi fatto una tesi<br />
sulla fisica delle particelle, avrei fatto ricerca sulla fisica delle<br />
particelle. Diciamo che mi interessavano la fisica e la ricerca.<br />
In astronomia per interpretare la luce delle stelle si utilizzano<br />
tutte le parti della fisica, quindi l’astronomia è da considerarsi<br />
essenzialmente un ricchissimo laboratorio di fisica”.<br />
Quale percorso di studi dovrebbe intraprendere, secondo<br />
lei, un giovane che oggi desidera diventare astronomo?<br />
“Sicuramente un buon corso di laurea in fisica. E prima<br />
dell’università direi principalmente un liceo o anche un istituto<br />
tecnico. Comunque è all’università che si avvia il percorso che<br />
porta all’astronomia, e fortunatamente in Italia è rimasta la<br />
tradizione di Fermi, quindi la fisica e l’astrofisica sono ambiti<br />
nei quali c’è un ottimo livello nel campo della ricerca”.<br />
Lei ha detto che l’universo obbedisce alla geometria<br />
euclidea. Ci vuole spiegare perché?<br />
“E’ un dato delle osservazioni. Le osservazioni fatte attraverso<br />
un esperimento che si chiama Boomerang. In sintesi un<br />
pallone stratosferico in orbita attorno al Polo sud della Terra<br />
che ha osservato l’aspetto del cielo ad una lunghezza d’onda<br />
http://commons.wikimedia.org/Gianmaria Zanotti
NASA<br />
di qualche millimetro e ci ha mostrato come era l’universo<br />
primordiale 13 miliardi e 700 milioni di anni fa, quando<br />
ancora non c’erano né le stelle, né le galassie. Da queste<br />
osservazioni si è potuto ricavare che l’universo è piatto, cioè<br />
che obbedisce alla geometria euclidea. A questa conclusione<br />
si è arrivati tenendo conto che certi dettagli dovrebbero<br />
essere visti, dal calcolo, sotto un certo angolo. Se l’universo<br />
è piano i raggi si propagano in linea retta e noi vediamo<br />
queste immagini nella loro vera grandezza. Se l’universo fosse<br />
curvo e chiuso, agirebbe come una lente positiva, quindi<br />
ingrandirebbe. Se fosse curvo e aperto, agirebbe come una<br />
lente negativa e quindi le immagini verrebbero rimpiccolite.<br />
Il fatto che si siano viste le immagini della grandezza che<br />
ci si aspettava implica che l’universo è piano ed obbedisce<br />
alla geometria euclidea. Nella geometria euclidea l’universo<br />
Telescopio Spaziale Hubble<br />
piano vuole dire infinito. Quindi, probabilmente, il nostro<br />
universo è infinito”.<br />
Quanto deve l’astronomia alla geometria e viceversa?<br />
“Nell’antichità furono soprattutto geometri, ovviamente<br />
intesi nell’accezione dell’epoca, che, riguardo al cielo, si<br />
impegnarono per determinare la distanza dalla Terra della<br />
Luna e del Sole. Erano riusciti a determinare la distanza<br />
della Luna con buona approssimazione, mentre quella del<br />
Sole l’avevano sottostimata. Il principio che usavano era<br />
corretto. Solo che le misure, basate sui triangoli formati<br />
dalla Terra il Sole e la Luna, erano troppo incerte”.<br />
Quindi è la misurazione che apre, in un certo senso, la<br />
strada all’Astronomia?<br />
“C’era la curiosità. Il cielo è ed era sotto gli occhi di tutti,<br />
ed è evidente che la prima domanda che l’uomo si poneva<br />
era cos’erano le stelle, cos’era la Luna, il Sole. Perché si<br />
muovevano da est a ovest e perché le stelle mantenevano le<br />
stesse posizioni relative inalterate. A tutte queste domande<br />
l’uomo ha cercato di rispondere. E con l’osservazione<br />
attraverso il cielo e gli strumenti analitici che aveva a<br />
disposizione è riuscito ad arrivare a risposte corrette”.<br />
Come descriverebbe la sua esperienza dell’osservazione<br />
del cielo?<br />
“All’inizio c’è stata la curiosità di imparare ad osservare e<br />
ad utilizzare gli strumenti, la responsabilità, nel momento<br />
in cui si andava in laboratorio. E poi, naturalmente, la<br />
curiosità e l’entusiasmo di vedere come, applicando<br />
le leggi della fisica, si possa arrivare a ricostruire la<br />
struttura interna delle stelle, la loro natura fisica, la<br />
loro costituzione chimica. Il tutto utilizzando la fisica,<br />
sperimentata in laboratorio”.<br />
Secondo le attuali teorie, l’età dell’universo è compresa tra<br />
13 miliardi e 600 milioni e 13 miliardi e 700 milioni di<br />
anni. Oggi, si dice che vediamo fi no a 13 miliardi di anni<br />
luce di distanza, ovvero l’aspetto dell’universo così com’era<br />
21
22<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
700 milioni di anni e dopo che ha iniziato ad espandersi.<br />
“Con Hubble vediamo la galassia più lontana, a 13<br />
miliardi di anni luce di distanza. La vediamo, cioè,<br />
com’era 13 miliardi di anni fa. Con i radiotelescopi,<br />
però, vediamo anche l’immagine dell’universo com’era<br />
quando erano passati appena 400.000 anni dal ‘big bang’.<br />
Un’immagine nella quale ancora non si vedono né le stelle<br />
né le galassie, ma solo delle macchie più o meno dense.<br />
Sono necessari i radiotelescopi perché l’emissione avviene<br />
ad un lunghezza d’onda compresa tra qualche millimetro<br />
e qualche centimetro e occorrono quindi questi strumenti<br />
sensibili a tutte le lunghezze d’onda. Con i radiotelescopi<br />
vediamo delle zone che emettono un po’ di più o un po’<br />
di meno con una temperatura che in media è di 2,7 gradi<br />
assoluti, quindi circa -270 gradi centigradi. E fra queste,<br />
Il radiotelescopio di Arecibo, in Porto Rico, è il più conosciuto al mondo e<br />
anche il più grande, ricavato in una depressione naturale larga circa 300 metri<br />
delle zone appena un po’ più dense e più calde di qualche<br />
centomillesimo di grado che sono quelle da cui poi si<br />
formeranno le future galassie”.<br />
In una conferenza tenutasi un paio d’anni fa all’Auditorium<br />
di Roma, lei ha defi nito la teoria del ‘big bang’ ingannevole.<br />
E se abbiamo capito bene, preferisce parlare di un<br />
improvviso cambiamento di stato dell’universo che ne<br />
avvia l’espansione.<br />
“In realtà è il linguaggio che è ingannevole, perché ‘big bang’<br />
vuole dire la “grande esplosione”, la fuga delle galassie, e<br />
quindi ci si immagina che ci sia stato un gran botto che ha<br />
scaraventato le galassie in tutte le direzioni. Invece non c’è stato<br />
alcun botto. C’è stato un cambiamento di condizione dalle<br />
temperature e densità altissime e si è sviluppata un’energia<br />
che ha dato luogo all’espansione dello spazio. Ora a me pare<br />
chiaro che le galassie non fuggono, ma piuttosto, quando<br />
si formano, sono trascinate dal moto di espansione. Che è<br />
diverso. Per spiegare meglio questa differenza faccio sempre<br />
il paragone con la pasta di un dolce che lievita e nella quale<br />
sono immerse delle noccioline. Queste noccioline sembrano<br />
allontanarsi l’una dall’altra. Però non sono le noccioline che<br />
fuggono è la pasta che lievita”.<br />
E’ vero che la scienza attuale non riesce a spiegare<br />
quell’evento così importante?<br />
“Sappiamo che si è liberata dell’energia che ha dato inizio<br />
all’espansione. Questa ha prodotto una diminuzione di<br />
temperatura e densità che ha dato luogo alle mutazioni<br />
dell’universo. Dalla zuppa di particelle elementari a quello<br />
che vediamo oggi, fatto di stelle e galassie. Non sappiamo,<br />
però, né la ragione di questo evento iniziale né che cosa<br />
fosse quell’energia. Potremmo immaginare, per esempio,<br />
che le particelle e le antiparticelle abbiano dato luogo a<br />
questo annichilirsi e liberazione di energia. E’ un’ipotesi”.<br />
Ciononostante, da scienziata, ha sempre rifi utato<br />
l’intervento di un agente esterno, e a maggior ragione di<br />
natura divina. Perché?<br />
“Quella non è più scienza. Diventa una questione di fede. Con<br />
Dio si spiega tutto, ma sono cose diverse. La scienza cerca di<br />
progredire, conoscendo dall’osservazione, dall’esperimento,<br />
applicando le leggi che va via via scoprendo. Poi se si crede<br />
in Dio, va bene. Dio spiega tutto, non c’è bisogno di<br />
arrovellarsi tanto. Ma non è più scienza”.<br />
E cause riconducibili per esempio ad altri universi?<br />
“Noi conosciamo l’energia e quello che osserviamo<br />
nell’universo. Poi, che esistano altri universi è un’idea<br />
possibile. Ma quello che è conoscibile da noi è il nostro<br />
universo. Si può benissimo immaginare che esistano altri<br />
universi. Come si pensava che la Terra fosse il centro<br />
dell’universo, poi che il Sole fosse il centro della Via Lattea<br />
e poi che questa abbracciasse tutto l’universo, e ci siamo<br />
sbagliati, può darsi che ci si sbagli ancora a pensare che<br />
l’universo sia tutto ciò che esiste”.<br />
In una intervista ha avuto modo dire che i viaggi spaziali<br />
avranno sempre come limite invalicabile la velocità della<br />
luce. Con questo presupposto sarà possibile un giorno per<br />
l’umanità trovare casa in un altro pianeta simile alla Terra?<br />
“Molto difficile. Credo che sia fantascienza”.<br />
Cosa pensa del discusso esperimento del Cern di Ginevra<br />
che presto dovrebbe essere ritentato e degli allarmi lanciati<br />
a suo tempo da alcuni scienziati in merito al fatto che<br />
potrebbe addirittura provocare un buco nero?<br />
“Quegli allarmi sono sciocchezze. Al Cern vogliono<br />
semplicemente liberare, con l’energia, delle particelle elementari<br />
che forse sono ancora sconosciute e forse erano presenti<br />
nell’universo primordiale. E’ un esperimento finalizzato ad<br />
ampliare la nostra conoscenza sulle particelle elementari”.<br />
In quale modo, secondo lei, l’astronomia e l’osservazione<br />
delle stelle possono aiutare l’uomo ad avere maggiore<br />
rispetto e a migliorare il mondo in cui vive?<br />
“Attraverso la conoscenza. Conoscere ciò che ci circonda ci<br />
libera da paure, da superstizioni”.<br />
NAIC - Arecibo Observatory
24<br />
CITTÀ<br />
Recupero e riuso<br />
di aree dismesse<br />
nel comune<br />
di Venezia<br />
di AUDIS - Associazione Aree Urbane Dismesse<br />
Prosegue con questo articolo la collaborazione con l’Associazione<br />
Aree Urbane Dismesse, che propone la presentazione e<br />
l’analisi - secondo i principi della Carta della Rigenerazione<br />
Urbana - di alcuni significativi interventi di trasformazione e<br />
riqualificazione realizzati in importanti aree urbane italiane. Il<br />
servizio, dedicato alla città di Venezia, si apre con un intervento<br />
di inquadramento sulle trasformazioni che stanno interessando<br />
la città lagunare di Gianfranco Vecchiato, architetto<br />
e Assessore all’Urbanistica del Comune di Venezia e<br />
prosegue con l’analisi dell’intervento relativo al Parco Scientifico<br />
Tecnologico di Venezia - VEnice GAteway (VEGA) - che ha dato<br />
il via alla riconversione della zona industriale di Porto Marghera<br />
in un nuovo modello produttivo a ridotto impatto ambientale.<br />
Vista area di Venezia dall’isola della Giudecca<br />
Sorvolando la parte della pianura veneta che giunge al mare<br />
Adriatico, il paesaggio si trasforma via via in un reticolo sempre<br />
più denso di strade, paesi, centri abitati, zone produttive.<br />
Infine, la visione della laguna e di Venezia vengono a<br />
mescolarsi con la presenza della zona industriale di Marghera<br />
e con la conurbazione mestrina. Sono tutte testimonianze di<br />
un’alacre attività che giungono a noi fin dal passato e che<br />
dimostrano una vocazione al lavoro, all’intraprendere, a<br />
competere sul piano locale e internazionale.<br />
Questa realtà economica ha delle peculiarità rispetto ad<br />
altre aree tradizionalmente forti del Veneto, in virtù della<br />
sua posizione logistica e delle sue infrastrutture.<br />
Nel Comune di Venezia la strategia urbanistica coinvolge<br />
necessariamente tutti gli aspetti che la Carta AUDIS<br />
identifica nella sfera delle Qualità, sotto i profili architettonici,<br />
ambientali, sociali, energetici, culturali e paesaggistici.<br />
L’obiettivo è rivolto ad integrare il rilancio di investimenti<br />
sul piano della qualità delle trasformazioni e delle sue valenze<br />
ambientali, richiamando una imprenditoria dinamica e<br />
internazionale ad affiancare le forze economiche locali.<br />
Per questo la pianificazione diviene essenziale per integrare<br />
sistemi territoriali lacerati, per disegnare fasi nuove di<br />
sviluppo, per rilanciare la cultura urbana di qualità nelle<br />
aree dismesse o degradate.<br />
Il microcosmo territoriale di Venezia ha in sé le caratteristiche<br />
immagine su concessione del Servizio Videocomunicazione del Comune di Venezia
per promuovere questi obiettivi e, infatti, ciò sta avvenendo<br />
nell’area industriale di Porto Marghera, così come a Mestre,<br />
a Venezia e all’isola del Lido.<br />
Tra le priorità vi è la tutela e la valorizzazione del sistema<br />
ambientale connettivo nel quale vivono queste diverse e<br />
complementari realtà, come ad esempio un grande progetto<br />
di bonifica e di ricostituzione ambientale lungo l’asta del<br />
Naviglio Brenta, denominato “Moranzani”, che, grazie ad<br />
un accordo fra Comune, Provincia e Regione, consentirà<br />
di collocare 6 milioni di tonnellate di fanghi resi inerti e<br />
provenienti dalla zona industriale, a formare una “costola”<br />
verde di due chilometri tra laguna ed entroterra.<br />
Nella lunga penisola che caratterizza la prima zona industriale di<br />
Marghera altre aree dismesse sono in trasformazione. Non<br />
solo nel settore dove insiste il Parco Tecnologico denominato<br />
VEGA, che sta completando con tre altri grandi interventi<br />
la sua riconversione da industriale a terziario avanzato ed in<br />
quaternario, ma anche nelle aree da tempo degradate poste<br />
fra la zona residenziale di Marghera e Mestre.<br />
Si tratta di interventi che coprono decine di ettari con<br />
progetti di qualità architettonica e con destinazioni d’uso<br />
che comprendono anche quote residenziali.<br />
A Mestre possiamo annoverare una serie di progetti<br />
fondamentali per il nuovo volto della città nel XXI secolo:<br />
dalla costruzione di un Museo Internazionale che sarà<br />
totalmente innovativo nel panorama nazionale e dedicato alla<br />
rappresentazione e studio dei fenomeni urbani del Novecento,<br />
che trasformerà il centro città recuperando un ex distretto<br />
militare da sempre precluso all’uso pubblico. Ancora a Mestre<br />
l’area dismessa dell’ex ospedale cittadino è interessata da un<br />
grande progetto di riqualificazione urbana ed architettonica<br />
per circa 200mila mc, che riporterà nel centro oltre mille<br />
persone ed aprirà nel contempo spazi commerciali dentro ad<br />
una radicale metamorfosi del contesto urbano.<br />
A Venezia, oltre alle zone della Marittima e di S. Giobbe<br />
che hanno progetti di riconversione per servizi, direzionale<br />
e residenza universitaria, si sta completando la costruzione<br />
del sistema di trasporto del People Mover che unirà l’isola<br />
del Tronchetto a Piazzale Roma, a sua volta interessata da un<br />
nuovo piano particolareggiato che intende ridefinire i rapporti<br />
con il contesto urbano risalenti agli anni Trenta, dopo la<br />
costruzione del ponte automobilistico translagunare.<br />
Al Lido di Venezia è in corso la costruzione del Nuovo<br />
Palazzo del Cinema e sarà trasformata a residenza e ricettivo<br />
l’area ex ospedaliera. Sempre al Lido sono in avvio progetti di<br />
riqualificazione in altre zone dell’isola, e nelle aree interessate<br />
dai grandi lavori del MOSE si stanno valutando progetti di<br />
riqualificazione anche ambientale al fine di favorire un forte<br />
rilancio che recuperi la tradizione di qualità che fece grande<br />
il Lido fin dagli inizi dello scorso secolo.<br />
In tutta l’area comunale, nonostante la crisi internazionale<br />
che ha colpito il sistema creditizio, si sta reagendo con<br />
progetti di recupero, che coprono ampie parti di un territorio<br />
Gianfranco Vecchiato<br />
caratterizzate da vasti fenomeni di degrado edilizio nella<br />
seconda metà del Novecento.<br />
Il Comune ha poi deliberato da alcuni anni forti incentivi<br />
economici sulle nuove costruzioni con sconti sui contributi per<br />
oneri primari e secondari, per agevolare investimenti sul piano<br />
dell’innovazione tecnologica e per il risparmio energetico.<br />
Venezia, che ha visto inoltre il recupero del grande complesso<br />
dello Stucky, oggi albergo e centro congressi all’isola della<br />
Giudecca, di parti sempre più ampie dell’Arsenale, luogo<br />
essenziale nella stessa storia millenaria della città, della Punta<br />
Vega 1<br />
Funzione precedente: Area industriale: produzione di<br />
fertilizzanti, magazzini.<br />
Funzione attuale: Parco scientifi co e tecnologico<br />
Committente e developer: Nova Marghera spa - Gruppo<br />
Guaraldo<br />
Progetto architettonico: arch. Giovanni Caprioglio, arch. Paolo<br />
Piva, arch. Wilhem Holzbauer e arch. Roberto Sordina.<br />
Progetto strutture: Studio tecnico associato Turrini<br />
Progetto impianti e energia: Steam s.r.l.<br />
Progetto di bonifi ca: IPROS Ambiente s.r.l.<br />
Costi di intervento: 94,50 milioni di €.<br />
Finanziamenti (in euro): VEGA - Parco Scientifi co Tecnologico<br />
S.c.a.r.l.: 18,00 mil. - Nova Marghera S.r.l.: 43,00 mil.-<br />
Comunità Europea: 27,50 mil. - Promomarghera S.p.A.: 1,00<br />
mil. - AGIP Petroli S.p.A.: 5,00 mil.<br />
Tempi: approvazione 1996 - fi ne lavori 2004<br />
Superfi ci: totale: 94.210 mq di cui:<br />
- servizi 49.280 mq (considerando spazi comuni, sale<br />
convegni, direzionale);<br />
- parcheggi 23.000; terziario: 23.566 mq (considerando spazi<br />
per aziende, laboratori, produttivo);<br />
- commerciale: 5.250 mq<br />
Strumenti: Piano di recupero di iniziativa pubblica e privata<br />
25
26<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
della Dogana e di altri spazi espositivi come quello esemplare<br />
della Fondazione Vedova su progetto dell’architetto Renzo<br />
Piano, sta innovando pur fra i problemi derivanti dai<br />
bisogni residenziali e dalla pressione turistica, le sue capacità<br />
propulsive che acquistano energia dalla sua stessa struttura<br />
urbana ed evocativa.<br />
Una città che è sempre stata citata come un modello per le<br />
caratteristiche di città ideale dove le aree urbane dismesse<br />
hanno segnato spesso non solo la fine di un ciclo economico<br />
ma anche culturale.<br />
Materia quindi delicata e complessa alla quale occorre sempre<br />
avvicinarsi con intelligenza e con modestia, consapevoli che<br />
ad ogni passo si è dinanzi alla storia.<br />
Gianfranco Vecchiato<br />
Il Parco Scientifico Tecnologico di Venezia - VEnice GAteway<br />
(VEGA)<br />
Descrizione<br />
Il Parco Scientifico Tecnologico di Venezia - VEnice<br />
GAteway (VEGA) - ha dato il via alla riconversione della<br />
zona industriale di Porto Marghera in un nuovo modello<br />
produttivo a ridotto impatto ambientale.<br />
La progettazione e la realizzazione del Parco Scientifico<br />
Tecnologico di Venezia ha avuto come obiettivi: la<br />
promozione dello sviluppo dell’economia regionale; il<br />
miglioramento delle relazioni tra Università e l’impresa<br />
locale; la creazione di nuova occupazione qualificata.<br />
Qualità urbanistica<br />
L’area si inserisce nel processo di trasformazione urbana di<br />
Venezia e della sua terraferma voluto dalla Variante di Piano<br />
Regolatore per Porto Marghera (adozione 1994, approvazione<br />
1999). La Variante al Prg individua le quattro aree in cui si<br />
svilupperà il Parco Scientifico Tecnologico, per una superficie<br />
complessiva di circa 35 ettari di terreno, appartenenti alla<br />
prima Zona Industriale di Porto Marghera.<br />
VEGA costituisce la prima area nella quale gli interventi si<br />
sono sviluppati in quattro fasi.<br />
Nella prima di queste fasi è stata realizzata la riqualificazione<br />
su un’area di circa 1,5 ettari e la ristrutturazione di un<br />
circolo ricreativo riconvertito nell’edificio denominato<br />
Porta dell’Innovazione.<br />
La seconda (1994-1996), ha interessato un’area di 4 ettari,<br />
nella quale sono stati realizzati il complesso Antares, recupero<br />
di un vecchio magazzino di ceneri di pirite ora utilizzato<br />
come spazio per convegni ed eventi espositivi, Pleiadi e<br />
Pegaso destinati ad attività produttive e di ricerca.<br />
Nella terza fase (1997-1999) si è proceduto alla<br />
riqualificazione di 1,7 ettari con la costruzione dell’edificio<br />
Auriga, la realizzazione di parcheggi e di una piazza<br />
sopraelevata che collega tutti gli edifici del Parco.<br />
Gli interventi dell’ultima fase (2000-2004) hanno interessato<br />
Vista aerea Parco scientifi co e tecnologico VEGA<br />
la riqualificazione di 4 ettari nei quali sono stati realizzati gli<br />
Edifici Lybra, adibito ad attività direzionali e Cygnus, che<br />
costituisce il complesso “produttivo”.<br />
Attualmente a completamento di VEGA, Nova Marghera<br />
sta sviluppando City Mall: 11.600 mq di superficie per un<br />
polo di servizi e attività per il tempo libero.<br />
Qualità architettonica<br />
I vari progetti alternano interventi di ristrutturazione di<br />
edifici industriali a complessi costruiti ex novo, connessi tra<br />
di loro e con la città, che vengono a costituire un paesaggio<br />
composito, variegato nei linguaggi e dinamico, a colloquio<br />
sia con il paesaggio lagunare e il centro storico, che con la<br />
realtà industriale di Marghera e la città di Mestre.<br />
Per gli scheletri di archeologia industriale è stata ideata<br />
una pelle continua e leggera che alterna superfici traslucide<br />
luminose a fluorescenti campiture trasparenti.<br />
Qualità sociale<br />
Al posto delle vecchie fabbriche si sono realizzati circa 63.000<br />
mq di edifici dove operano oltre 200 imprese e 2000 persone.<br />
VEGA è un nuovo quartiere urbano dove laboratori e<br />
piattaforme tecnologiche d’avanguardia convivono con<br />
aree per il tempo libero, sedi di enti e istituzioni prestigiose,<br />
creando un ambiente di lavoro ricco e vario che favorisce le<br />
sinergie fra gli operatori presenti.<br />
Qualità economica<br />
La realizzazione del progetto ha visto consistenti contributi<br />
comunitari. L’utilizzo di finanziamenti pubblici, giunti<br />
copiosi, ha fatto da traino per gli investimenti privati, destinati<br />
in particolare al riutilizzo e alla riconversione di aree contigue,
e alla costituzione della società “Nova Marghera srl” che, per<br />
dare uno sviluppo omogeneo al progetto, si impegna nella<br />
costruzione di altri 40.200 mq di edifici, aree verdi, garage<br />
e parcheggi. Il parco costituisce oggi un centro di attività<br />
produttive e imprenditoriali che genera vivacità economica e<br />
posti di lavoro di grande rilevanza per la città e la regione.<br />
Qualità ambientale<br />
VEGA è un modello di riconversione ambientale<br />
riconosciuto dalle certificazioni internazionali per la<br />
qualità della gestione rispetto all’ambiente (ISO 14001)<br />
e ai servizi (ISO 9001).<br />
La bonifica, avviata e conclusa prima dell’entrata in vigore<br />
del Decreto Ronchi, ha riguardato il trattamento delle<br />
ceneri di pirite, lo scavo e la vagliatura del terreno inquinato;<br />
l’accumulo del materiale inquinato (terreno e ceneri<br />
di pirite non vendibili) in due vasche di contenimento,<br />
l’impermeabilizzazione del perimetro dell’area e del suolo,<br />
il recupero ambientale mediante deposizione di terreno<br />
vegetale, inerbimento e piantumazione di arbusti.<br />
In ottemperanza alla nuova normativa nazionale (DM<br />
471/99 e dlgs 152/06), inoltre, sono condotti monitoraggi<br />
delle acque in falda, l’emungimento e il trattamento delle<br />
acque; si aggiungono le misure di messa in sicurezza<br />
d’emergenza nei confronti della laguna, mediante lo<br />
sbarramento fisico della falda contenuta sia nei terreni di<br />
riporto che negli strati permeabili sottostanti.<br />
Qualità energetica<br />
Il progetto è stato avviato in un momento in cui la cultura<br />
del risparmio energetico non era sviluppata come oggi;<br />
di conseguenza sono mancate le indicazioni di legge e<br />
Ex Molino STUCKY recuperato<br />
l’applicazione di tecnologie adeguate che caratterizzano i<br />
progetti più recenti; le realizzazioni per le prime quattro fasi<br />
non hanno pertanto elementi di particolare qualità sotto<br />
questo profilo.<br />
Qualità culturale e paesaggistica<br />
Il progetto crea una sintesi tra riferimenti diversi: la cultura<br />
industriale, la nuova concezione del waterfront urbano a<br />
livello internazionale e le particolari organizzazioni spaziali<br />
della città sull’acqua, come nel complesso Lybra e Cygnus.<br />
Un luogo ‘cerniera’ dal punto di vista fisico e simbolico<br />
tra le spinte urbane di Mestre, l’area industriale e il centro<br />
storico veneziano.<br />
Cos’è AUDIS<br />
L’Associazione Aree Urbane Dismesse aff ronta le problematiche<br />
riguardanti la trasformazione di quelle parti di città che hanno<br />
interrotto il loro ciclo funzionale e che soff rono della frattura tra<br />
la struttura urbana e i suoi nuovi utilizzatori.<br />
Nel corso della sua attività, iniziata nel 1995, AUDIS ha saputo<br />
cogliere l’evoluzione del tema delle aree dismesse, stimolando il<br />
dibattito tra amministratori pubblici, operatori privati e tra tutti<br />
coloro che sono coinvolti nei processi di trasformazione urbana,<br />
ampliando continuamente il dibattito.<br />
La Carta della Rigenerazione Urbana, approvata nel 2008,<br />
costituisce il punto di arrivo dell’associazione come promotrice di<br />
una cultura volta alla riprogettazione della città dall’interno.<br />
Gli associati AUDIS sono Comuni di grandi e medie città,<br />
amministrazioni provinciali e regionali, imprese e società private e<br />
pubblico-private, istituti di ricerca e associazioni, università.<br />
Per approfondire: www.audis.it<br />
27
28<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
AMBIENTE E TERRITORIO<br />
“Cari progettisti,<br />
imparate<br />
a pensare a colori”<br />
Intervista a Gianni Martinetti<br />
Dirigente e membro del Consiglio di Amministrazione di<br />
Covema Vernici Spa, Gianni Martinetti in questa intervista<br />
racconta qual è il percorso che porta alla nascita di un nuovo<br />
colore. Come, andando per il mondo a caccia di stimoli e<br />
spunti e setacciando i luoghi della moda e del design, si possano<br />
individuare le nuove tendenze che caratterizzeranno i colori<br />
per interni dei prossimi anni. E il rapporto, non sempre risolto,<br />
tra gli architetti, i progettisti e il colore.<br />
Martinetti, ci tolga subito una curiosità: come si diventa<br />
esperti del colore?<br />
“La risposta non è né semplice, né immediata. Nel senso<br />
che teoricamente gli esperti di colore dovrebbero nascere<br />
dalle facoltà di design e di architettura. Ma in Italia le<br />
università che organizzano percorsi formativi sul colore<br />
sono pochissime e spesso si appoggiano a strutture esterne<br />
o alle competenze interne di qualche docente ‘illuminato’,<br />
che crede nel colore. La ragione di questo vuoto a mio<br />
parere, risiede nel fatto che lo studio del colore si percepisce<br />
ancora come una materia molto soggettiva e non, come<br />
invece si dovrebbe, come una scienza. E il risultato è che<br />
mentre in alcune realtà europee cominciano ad affermarsi<br />
e ad essere riconosciute figure come il ‘colour designer’, in<br />
genere professionisti che hanno costruito la loro competenza<br />
su studi specifici e istituzionali, oltre che su esperienze<br />
personali, da noi il percorso è un po’ da inventare”.<br />
Veniamo alla vostra realtà. Come nasce, dal punto di<br />
vista ideativo e tecnico, un nuovo colore in Covema?<br />
“Credo sia doverosa una premessa. Non ho la presunzione di<br />
dire che i colori li creiamo noi. Anzi è senz’altro giusto dire<br />
che i colori esistono già in natura, nel mondo, nelle cose.<br />
Le aziende di vernici come Covema devono avere, semmai,<br />
la capacità di riprodurre quei colori e di farli diventare<br />
materia. Questo, a mio parere, è il nostro compito: lavorare<br />
sui nostri componenti base, pigmenti e prodotti vernicianti,<br />
per riprodurre i colori della natura in maniera sempre più<br />
bella, più intensa. Per tornare alla domanda, dobbiamo<br />
un po’ entrare nella teoria del colore, che sostanzialmente<br />
definisce il colore come composto da una serie di cromaticità,<br />
quelli che noi conosciamo come i colori base, e poi dall’asse<br />
della luminosità, semplificato nei suoi opposti, il bianco e il<br />
nero. Miscelando cromaticità differenti con bianco e nero si<br />
possono classificare tutti i colori percepiti dal nostro occhio.<br />
Saper gestire, amalgamare queste componenti determina la<br />
capacità di riprodurre un colore”.<br />
Quali sono le aree che entrano in campo dal punto di<br />
vista aziendale nel momento che si decide di predisporre<br />
un nuovo colore?<br />
“Nel nostro laboratorio operano due professionisti dedicati<br />
esclusivamente alla nascita dei colori. Sono dei periti chimici<br />
tintori che hanno la capacità di capire, comprendere un colore e<br />
riprodurlo. Nel fare questo si avvalgono del necessario supporto
photo©shutterstock.com/Sailorr<br />
strumentale, utilizzando gli spettrofotometri ed i colorimetri<br />
che permettono di misurare la curva di riflettanza del colore,<br />
cioè “l’impronta univoca” del colore nell’ambito della luce<br />
visibile. Tramite questa curva, appositi software collegati agli<br />
strumenti sono in grado di formulare una “ricetta colore”<br />
realizzabile con i nostri prodotti vernicianti. Un tempo questo<br />
lavoro di formulazione veniva fatto dagli esperti “coloristi” che<br />
riproducevano ad occhio il colore, miscelando con maestria i<br />
componenti base. Oggi i software sono di grande aiuto anche<br />
se un occhio esperto è sempre necessario. E comunque è bene<br />
ricordare che ci sono dei limiti, sia di natura tecnica sia economica, e<br />
non sempre con i pigmenti disponibili nel nostro settore si è in<br />
grado di realizzare tutti i colori presenti nel mondo”.<br />
La vostra pubblicazione, ‘Coloretrend’, da anni<br />
contribuisce a segnalare le nuove tendenze in tema di<br />
colore. Per l’edizione 2010 – 2011 vi siete avvalsi, tra gli<br />
altri, della collaborazione di Orietta Pellizzari, esperta e<br />
‘cacciatrice di tendenze’. Come è nata questa idea e come<br />
si è sviluppata?<br />
“Coloretrend nasce qualche anno fa quando, partendo dal<br />
presupposto che anche i colori per l’arredamento di interni<br />
hanno un loro andamento ciclico e seguono le mode, ci siamo<br />
detti: perché non provare ad andare a vedere dove nascono i<br />
colori di tendenza dei prossimi anni? Abbiamo quindi osservato<br />
da vicino cosa proponevano settori come l’abbigliamento,<br />
il design, l’elettronica, l’auto, i mobili e l’arredamento.<br />
Sfere caratterizzate da una forte contaminazione reciproca che,<br />
in effetti, ci hanno fornito elementi ed indicazioni di grande<br />
stimolo. Soddisfatti dei risultati delle prime due edizioni<br />
biennali, quest’anno abbiamo scelto di rilanciare il progetto<br />
avvalendoci dell’esperienza di persone che, grazie al loro fiuto<br />
e gusto, potevano portarci stimoli ancora più interessanti.<br />
Proseguendo nel rapporto istituzionale con l’Istituto del<br />
Colore di Milano, abbiamo individuato in Orietta Pellizzari,<br />
una professionista che collabora con diversi marchi e istituzioni<br />
nazionali importanti, la nuova capo progetto. Orietta gira per<br />
il mondo facendo, come dice lei, ‘cool-hunting’, cioè caccia<br />
le tendenze all’interno di posti molto particolari. In primo<br />
luogo i negozi della moda, come per esempio lo ‘store’ di<br />
Armani a Tokio, disegnato ed allestito da Fuksas e da altri<br />
famosi architetti e designer, subito diventato di tendenza.<br />
E poi locali, ristoranti, sale teatrali, gallerie d’arte, fiere,<br />
sfilate. Durante i suoi tour Orietta, curiosando, raccogliendo<br />
segnali ancora ‘deboli’ e cercando di percepire, fra tanti<br />
stimoli, le tendenze che andranno a finire in architettura, ha<br />
scattato moltissime foto. Materiale prezioso che abbiamo,<br />
poi, analizzato mettendoci attorno ad un tavolo con persone<br />
caratterizzate da competenze diverse: docenti del Politecnico<br />
di Milano, architetti, esperti di illuminotecnica, designer.<br />
Alla fine del percorso, durato quasi un anno, abbiamo radunato<br />
le idee e dato alle stampe la terza edizione di Coloretrend.<br />
Un’edizione, a mio parere, particolarmente riuscita anche<br />
perché strutturata sulla connessione tra il colore e i modi di<br />
vivere. Una lettura fortemente attuale che ci ha consentito di<br />
inserire e organizzare i colori individuati all’interno di cinque<br />
ambienti che corrispondono ad altrettanti modi di vivere e di<br />
pensare la propria abitazione”.<br />
Ci può illustrare i diversi ambienti e le scelte cromatiche<br />
che li caratterizzano?<br />
“Il primo ambiente lo abbiamo chiamato ‘Classy chic’.<br />
E’ un ambiente classico, collocato in un palazzo di prestigio<br />
ristrutturato, nel centro storico. I temi colore di questo<br />
29
30<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
mondo-ambiente sono quelli del bianco e del nero giocati in<br />
contrasto. Con un nero che, però, non è mai asettico ma ha già<br />
dentro del colore. Un nero caldo. Così come anche i bianchi.<br />
Non sono freddi, sono dei bianchi panna e comunque tonali.<br />
In questo tema abbiamo evidenziato l’unione di tinte classiche<br />
con la presenza di prodotti decorativi grigi metallizzati e dorati<br />
che vengono utilizzati a contorno o ad esaltazione di alcuni<br />
particolari architettonici di una casa. E ai quali si uniscono<br />
componenti di arredo di analoghe tonalità.<br />
Il secondo è un po’ particolare, sbarazzino. L’abbiamo chiamato<br />
‘young’. E’ la casa in affitto, per esempio di un giovane che va<br />
a studiare nell’università di una grande città e che ha l’esigenza<br />
di personalizzare il proprio ambiente con colori vivaci. Un<br />
ambiente dove immaginiamo oggetti un po’ ‘raffazzonati’ in<br />
giro, acquistati ad Ikea o prestati dai genitori. Eterogeneità,<br />
insomma, a cui si vuole dare, col colore, una connotazione un<br />
po’ particolare. Per questo si è pensato ad una miscela di colori<br />
molto d’accento, verdi acidi e azzurri violacei con tinte che noi<br />
definiamo intermedie o dominanti leggermente più tranquille.<br />
Il terzo ambiente, ‘City urban’, è quello del single che vuole<br />
la casa di design, moderna, magari all’interno di un loft o<br />
in un ambiente simile ed in questa logica ha bisogno di<br />
colori che sottolineino l’aspetto tecnologico. Qui abbiamo<br />
osato molto puntando sul contrasto tra rossi caldi e grigi<br />
freddi. Quindi amaranti o rossi purpurei piuttosto che<br />
ciliegia con grigi tonali. Un contrasto che deriva dal design<br />
Coloretrend, Classy chic<br />
high tech e che riconosciamo in questo ambiente.<br />
Gli ultimi due ambienti, invece, sono dedicati della seconda<br />
casa. Il primo si chiama ‘Beach time’, e guarda ovviamente<br />
alla casa del mare. Qui siamo andati a lavorare sul tema<br />
del violaceo e del blu violaceo. Abbiamo anche dato una<br />
spruzzata di verde smeraldo e verde acqua che in alcuni<br />
casi può essere assolutamente interessante. Insomma un<br />
tema molto leggero, fresco, che miscela anche l’utilizzo di<br />
particolari essenze profumate.<br />
‘Country time’ è la casa in campagna che oggi, secondo<br />
noi, ha bisogno di colori terrosi: dei tabacchi particolari,<br />
marroncini leggeri miscelati con dei beige molto tenui<br />
piuttosto che degli accenti fatti con degli ocra rossastri”.<br />
Come si declinano queste proposte verso il mondo dei<br />
progettisti?<br />
“Innanzitutto, cercando di sfatare il luogo comune che porta<br />
troppo spesso a pensare ad una stanza di un unico colore.<br />
La suggestione che abbiamo voluto dare con questa edizione<br />
di Coloretrend è che, invece, probabilmente il tono colore<br />
di una stanza è dato da un particolare e non sempre dalla<br />
parete. E quindi più che nello scegliere o consigliare un<br />
singolo colore, la capacità e direi anche il valore aggiunto<br />
sta nel sapere rappresentare e proporre un mix di colori,<br />
un’unione di toni. Ecco perché ognuno dei cinque ambientitema<br />
è caratterizzato da dodici colori suddivisi in terne da<br />
quattro colori ciascuna e denominate: intermedi, dominanti
Coloretrend, Urban city<br />
e accenti. Questi ultimi sono i colori che connotano in<br />
maniera netta un ambiente. Quindi, consigliamo, l’accento<br />
va miscelato nella giusta proporzione con quelli che sono,<br />
invece, i colori intermedi e dominanti. A supporto delle scelte<br />
abbiamo messo a disposizione dei progettisti uno strumento<br />
che si chiama ‘proporzione colori’ indicando, allo stesso<br />
tempo quelle che, secondo noi, in ciascun ambiente, sono le<br />
quantità corrette di accento, rispetto alla quantità di colori<br />
dominanti. Insomma delle proporzioni”.<br />
Qual è dal suo punto di vista il rapporto degli architetti<br />
e più in generale dei progettisti con il colore?<br />
“Mi piace pensare a due modi di utilizzare il colore in un progetto<br />
architettonico: come sostantivo o come aggettivo. L’architetto,<br />
storicamente e culturalmente, come vero sostantivo del progetto<br />
ha in mente la forma. Gli architetti progettano case e strutture<br />
fatte in un certo modo, con una determinata funzione, spesso<br />
dimenticandosi completamente del colore. Non utilizzandolo<br />
come elemento progettuale e quasi attaccandolo quando il<br />
progetto è ormai determinato. Il colore è solo un pezzo che<br />
viene dopo, un aggettivo. Ci sono moltissimi progetti fatti così.<br />
Credo che, invece, il colore dovrebbe essere pensato insieme<br />
alla forma, ne ha la stessa dignità perché si integra con essa<br />
ed è capace di esaltarla o di nasconderla. I professionisti più<br />
attenti al tema, a mio parere, dovrebbero far percepire nei loro<br />
progetti che il colore, in realtà, è sostantivo tanto quanto la<br />
forma. Dovrebbero pensare a colori”.<br />
Cambiamo tema, qual è il suo punto di vista sull’utilizzo<br />
attuale da parte delle Amministrazioni locali dello<br />
strumento ‘Piano del colore’?<br />
“Indubbiamente, il cambiamento che, dopo l’esperienza di<br />
Torino con il primo Piano Colore, ha indotto le Amministrazioni<br />
comunali ad osservare più da vicino il colore, dotandosi in<br />
alcuni casi di veri e propri strumenti urbanistici direttivi, è stato<br />
di natura epocale. Dopodichè, purtroppo, oggi è impossibile<br />
non osservare che il Piano Colore di un comune fa fatica a<br />
dare risultati cromatici apprezzabili in tempi brevi e risulta<br />
essere uno strumento di uso limitato ad alcune aree e spesso<br />
solo ad alcune vie. Capita, quindi, di vedere dei coordinamenti<br />
corretti e ben fatti che poi lasciano un po’ alla deriva quello<br />
che è il contorno del centro storico, il resto della città che<br />
peraltro, secondo me, andrebbe gestito anche in maniera più<br />
attenta. Perché, se i centri storici hanno comunque una loro<br />
connotazione, è nelle periferie urbane che nei decenni si sono<br />
accumulati i guasti maggiori. E proprio quelle dovrebbero,<br />
invece, essere inserite in maniera intelligente all’interno di<br />
Piani Colore fatti bene. Forse non risolveremo i problemi<br />
del cosiddetto degrado urbano con il colore, però è indubbio<br />
che in una città pulita, ordinata e colorata adeguatamente si è<br />
portati a comportarsi in un certo modo. Io, quindi, il colore<br />
lo vedrei estendersi e impossessarsi di tutta la città. Anzi, per<br />
ogni singolo comune, mi piacerebbe pensare di poter creare un<br />
abbinamento di colori corretti, i quali possano caratterizzare in<br />
maniera distintiva, evidente, coordinata nei vari elementi del<br />
tessuto e dell’arredo urbano, la città stessa”.<br />
31
32<br />
PROGETTI<br />
Grottaglie<br />
Un teatro all’aperto<br />
per il recupero<br />
e la valorizzazione<br />
delle cave di Fantiano<br />
La Regione Puglia gli ha assegnato il Premio per la qualità<br />
architettonica. Ma il riconoscimento forse ancora più importante<br />
è venuto dalle persone. Dai tanti spettatori (in qualche serata<br />
anche diecimila) che lo hanno ‘abitato’ per assistere ai concerti e<br />
alle manifestazioni culturali che hanno animato l’ultima estate di<br />
Grottaglie, suggestiva terra di gravine in provincia di Taranto.<br />
E’ il nuovo teatro stabile all’aperto sorto, grazie ad una<br />
illuminata e sapiente operazione di recupero e valorizzazione,<br />
nell’area delle cave di Fantiano. Un progetto realizzato, su<br />
bando dell’Amministrazione comunale, dallo studio associato<br />
“d_progetti”.<br />
In questo articolo, insieme alla presentazione dell’intervento,<br />
i progettisti Francesco D’Elia, architetto e Claudio Donati,<br />
geometra, illustrano la genesi del progetto, le scelte compiute<br />
grazie alla lettura e l’ascolto del luogo, le sfide costruttive<br />
e i materiali utilizzati, con grande attenzione al recupero e<br />
riutilizzo di quanto già presente in ambiente.
Il teatro di Fantiano<br />
L’area dell’intervento è ubicata a circa tre chilometri, a nordovest,<br />
dal centro urbano di Grottaglie. In questo luogo e<br />
nelle gravine limitrofe ha stanziato la popolazione fino al<br />
consolidamento dell’attuale nucleo storico cittadino.<br />
Tra gli anni cinquanta e settanta del novecento, nella zona<br />
si concentrò l’attività estrattiva per la produzione di conci<br />
di tufo e sabbia calcarenitica. In seguito, anni di abbandono<br />
avevano portato le cave ad essere utilizzate come discariche<br />
abusive. Oggi il paesaggio è caratterizzato da un immenso<br />
parco naturalistico costituito da oliveti secolari, boschi<br />
di Pino d’Aleppo e macchia mediterranea, grotte che<br />
ospitavano gli antichi insediamenti e cave tufacee a cielo<br />
aperto con pareti a strapiombo, terrazze e isolati “monoliti”<br />
che disegnano incredibili architetture di calcarenite.<br />
Negli ultimi tempi (dal 1999) l’interesse del Comune di<br />
Grottaglie, della Regione Puglia e le opportunità comunitarie,<br />
hanno fatto sì che a questi ambiti sia stato riconosciuto un<br />
alto valore paesaggistico, che ha consentito la istituzione del<br />
Parco Regionale Naturale della Terra delle Gravine.<br />
Si è attivato un modello di riqualificazione e valorizzazione<br />
integrato, che ha coinvolto diversi ambiti, quali il centro<br />
storico, il Quartiere delle Ceramiche e gli habitat rupestri con<br />
l’obiettivo di implementare le ricadute turistico-ricettive ed<br />
innalzare il livello di qualità della vita dell’intera collettività,<br />
secondo principi di eco-sostenibilità. I primi interventi<br />
hanno riguardato il riappropriarsi dei luoghi attraverso<br />
l’organizzazione di manifestazioni teatrali e concertistiche<br />
stagionali che in breve tempo hanno raggiunto una dimensione<br />
internazionale (Musica Mundi, il Teatro della Fede).<br />
Da questi riscontri è nato il progetto che, oltre alla sede<br />
stabile del teatro di Fantiano, prevede la realizzazione del<br />
Parco Attrezzato delle Gravine e delle Cave per attività<br />
culturali, spettacolari e del tempo libero.<br />
Il progetto<br />
L’idea centrale, come si legge nella documentazione<br />
progettuale, è stata quella di fornire un’immagine di rilievo<br />
simbolico e rappresentativo, sotto il profilo architettonico,<br />
paesaggistico ed ambientale, in grado di confrontarsi con<br />
l’intorno agrario ed antropizzato attraverso segni sintetici<br />
ed immediatamente riconoscibili.<br />
L’ordine degli attributi qualificativi dei materiali e dei<br />
componenti edilizi è stato assunto come valore estetico<br />
da denunciare apertamente recuperando i ‘suggerimenti’<br />
forniti dal luogo e riprendendo il giusto significato<br />
dei dettagli architettonici, delle differenziazioni di<br />
Sezione del progetto<br />
33
34<br />
grana materica, delle trame di disegno, dei colori, del<br />
trattamento delle superfici dei vari materiali, delle specie<br />
arboree ed arbustive.<br />
Le principali indicazioni progettuali, come spiegano<br />
Francesco D’Elia e Claudio Donati ripensando alla genesi<br />
dell’intervento, si impongono già alla prima verifica sul<br />
luogo e nel corso della successiva analisi del territorio.<br />
“Abbiamo operato su un territorio di per sé fantastico –<br />
rilevano i progettisti ripensando alla genesi del progetto – .<br />
Si può quasi dire che in confronto alla bellezza del luogo<br />
non abbiamo fatto nulla. O anche, che l’avere fatto poco,<br />
l’essenziale, ci ha consentito di realizzare un’opera che è stata<br />
giudicata importante, anche per la sua capacità di dialogare<br />
con l’ambiente”.<br />
“Nel primo sopralluogo – ricordano – ci siamo trovati di<br />
fronte ad un contesto affascinante e ricco di segni da leggere.<br />
Macchie di colore sulle rocce, relitti dell’attività estrattiva,<br />
una fossa creata artificialmente, dei monoliti che un tempo<br />
erano serviti ad individuare i confini delle proprietà. E la<br />
presenza significativa di vegetazione che segnalava come<br />
la natura, appena terminata l’attività dell’uomo, si fosse<br />
riappropriata dei luoghi. Un elemento, questo, che si ha<br />
stimolato moltissimo, in termini progettuali”.<br />
“Vediamo anche – continuano D’Elia e Donati – che<br />
non c’è bisogno di inventare nulla, perché il teatro, dove<br />
lo voleva l’Amministrazione di fatto c’era già. A partire<br />
da una quinta suggestiva delineata nella parete della cava<br />
e dai gradoni disegnati sul terreno dove saremmo andati<br />
a lavorare, segni delle ‘tagghiate’, che poi riprenderemo<br />
dandogli continuità”.<br />
A seguito di questa lettura, attenta oltre che all’aspetto<br />
puramente morfologico, alla “stratificazione temporale”<br />
del luogo e degli oggetti presenti sul posto, in definitiva al<br />
“genius loci”, il progetto del teatro prende corpo.<br />
Sull’area di sedime, in coincidenza con la depressione del<br />
terreno utilizzata nell’ultimo periodo come discarica abusiva,<br />
Progettazione e Direzione Lavori<br />
d_progetti Donati D’Elia Associati<br />
Francesco D’Elia (capogruppo)<br />
Coordinamento della progettazione<br />
Gaetano Cavallo<br />
Dirigente U.T.C. Settore LL.PP.<br />
Responsabile del procedimento<br />
Davide Caputo<br />
Settore LL.PP.<br />
Collaboratori<br />
Giovanni Blasi, Gerardo Bonomo, Roberto D’Elia, Angelo Di<br />
Bello, Patrizia Donati, Alessandro Fischetti, Vincenzo Latanza,<br />
Marcello Perrini, Chicco Raschillà, Carlo Siciliano<br />
Geologia<br />
Jean Vincent C.A. Stefani<br />
Fattibilità ambientale<br />
Pietro Tripaldi<br />
Consulenza pubblico spettacolo<br />
Pier Paolo Raho<br />
Sicurezza dei lavori<br />
Francesco D’Elia<br />
Committente<br />
Comune di Grottaglie<br />
Ente Finanziatore<br />
Regione Puglia Settore Beni Culturali<br />
P.O.R. Puglia 2000 - 2006<br />
P.I.S. n.13 “Itinerario turistico - Culturale Habitat Rupestre”<br />
Misura 2.1<br />
Comune di Grottaglie Assessorato LL.PP.<br />
Localizzazione<br />
Contrada Fantiano in Grottaglie (Ta)<br />
Impresa<br />
Magazzile Rocco Antonio, Massafra (Ta)<br />
Dati dimensionali<br />
superfi cie del lotto di intervento: 80.000 mq<br />
volumi complessivi: 1.400 mc<br />
Cronologia<br />
2006 progetto esecutivo<br />
2007 - 2008 realizzazione<br />
Fotografi e<br />
Arch. Roberto D’Elia
viene ricavata la cavea per gli spettatori, utilizzando in parte<br />
i gradoni esistenti e costruendo, in continuità, ulteriori<br />
gradonate sempre in tufo. Le sedute per gli spettatori sono<br />
realizzate in blocchi squadrati di pietra calcarea del tipo<br />
locale, mentre i gradini di smistamento sono in mattoni di<br />
cotto tipici della produzione ceramica locale.<br />
La cavea – spiegano i progettisti – si adagia e si integra<br />
altimetricamente e planimetricamente allo stato dei<br />
luoghi, al di sotto di una parte di essa, come un’opera<br />
ipogea, sfruttando la depressione del terreno bonificato,<br />
vengono realizzati i servizi degli spettatori e le centrali<br />
tecnologiche. Il palcoscenico ed il blocco dei camerini<br />
e servizi per gli artisti-addetti sono ubicati a ridosso del<br />
fronte di cava, che costituisce la quinta naturale per le<br />
rappresentazioni spettacolari.<br />
La quota altimetrica e l’ingombro planimetrico del<br />
palcoscenico coincidono con il banco tufaceo ed il<br />
materiale di risulta che era presente ai piedi del fronte cava,<br />
per il quale viene eseguito un intervento di risagomatura e<br />
pulizia delle superfetazioni. Posteriormente al palcoscenico<br />
è stato realizzato il blocco di camerini e servizi per artisti<br />
e addetti. Il manufatto “pensato” come un monolite, è<br />
costruito con blocchi di tufo a vista (utilizzando i conci<br />
presenti in loco) e con le lamiere in acciaio cor-ten a<br />
memoria dei vecchi macchinari utilizzati per l’estrazione.<br />
Le sfide costruttive e i materiali<br />
“Un elemento importante del percorso prima progettuale<br />
poi costruttivo - dicono al proposito D’Elia e Donati - è stato<br />
senz’altro quello relativo alla realizzazione dei nuovi volumi dove<br />
hanno trovato posto i servizi per gli spettatori e i camerini. Su questi<br />
ultimi, in particolare, abbiamo optato per una caratterizzazione<br />
che esplicitasse la modernità del nostro intervento, datato 2006 -<br />
2008. Una scelta fatta per evitare il rischio di creare un falso, un<br />
qualcosa che fingesse un riferimento al passato del luogo”.<br />
Il monolite orizzontale si caratterizza, allora, attraverso una<br />
non planarità che, nel richiamarsi alla forma dei monoliti<br />
verticali presenti nell’area e alla casualità della natura, firma,<br />
in qualche modo, la modernità dell’opera. Così come i tagli<br />
e le linee della stessa (“che hanno richiesto un impegnativo<br />
lavoro di carpenteria”), l’utilizzo del calcestruzzo in cemento<br />
armato e gli inserti di acciaio cor-ten “che richiamano i relitti<br />
dei materiali arrugginiti abbandonati sull’area. Presenze<br />
che ci hanno affascinato molto anche perché trovano<br />
somiglianza nel colore rossastro del dilavamento”.<br />
Naturali ed inseriti nella tradizione locale, gli altri<br />
materiali utilizzati: “il legno per il palcoscenico, il tufo<br />
lavorato con tagli tipici delle vecchie masserie, la terra, la<br />
ghiaia, il verde, evidenziando le specie locali, la ceramica,<br />
utilizzando mattonelle di produzione grottagliese per i<br />
camminamenti, la pietra per le sedute”.<br />
35
36<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
“Un altro momento particolarmente impegnativo –<br />
proseguono i progettisti – è stato quello della bonifica dei<br />
sentieri e del territorio circostante il teatro. Otto ettari<br />
di sentieri, macchia mediterranea e <strong>numero</strong>se cave a cui<br />
sono state assegnate destinazioni per attività ricreative e<br />
cinematografiche”.<br />
Il futuro e le opportunità per il territorio<br />
Oltre che dal punto di vista architettonico, l’intervento di<br />
Fantiano si segnala in quanto esperienza pilota e laboratorio<br />
in vista di una rifunzionalizzazione dell’intera zona delle<br />
gravine che parte da Matera e arriva sino a Grottaglie.<br />
Capace di trasformare un’area abbandonata in luogo adatto<br />
ad ospitare manifestazioni culturali in grado di attrarre<br />
utenti da un bacino che va ben oltre i confini del territorio<br />
comunale e allo stesso tempo rispettoso dell’ambiente,<br />
può rappresentare, infatti, il primo tassello di un percorso,<br />
non certo facile, che potrebbe portare il sistema delle<br />
cave e delle gravine a diventare un interessante elemento<br />
attrattore in funzione turistica oltre che culturale.<br />
Lo studio “d_progetti”<br />
Francesco D’Elia (Grottaglie 1955) si laurea presso la Facoltà di<br />
Architettura di Firenze nel 1980. Nel 1982 fonda con Antonio<br />
e Claudio Donati (geometra), lo studio associato “d_progetti”<br />
Donati D’Elia con sede a Taranto.<br />
Operativo sul territorio nazionale, lo studio si occupa di<br />
riqualifi cazione urbana, progettazione architettonica e delle<br />
infrastrutture. Ampio riconoscimento deriva dalla realizzazione<br />
di centri polivalenti per lo sport, cultura e spettacolo tra i quali<br />
si ricordano il Palamazzola (TA), Complesso polifunzionale<br />
– Martina Franca (TA), Centro per lo Sport e la Cultura –<br />
Policoro (MT).<br />
Impegnato attualmente nella progettazione e direzione lavori<br />
in ambito pubblico e privato (Palasport – Veroli (FR), Ristretta<br />
(ME), Porto Turistico di Otranto (LE), Parco fl uviale del<br />
Basento (PZ), Città dello Sport Sant’Angelo a Cupolo (BN),<br />
Stadio Comunale Lamezia Terme (CZ), Stadio di atletica<br />
leggera Reggio Calabria) sviluppa parallelamente le attività<br />
di partecipazione e concorsi di progettazione nazionali ed<br />
internazionali.
38<br />
COSTRUIRE<br />
“átika”, tradizione<br />
mediterranea<br />
e tecnologie<br />
per l’effi cienza<br />
energetica<br />
di Marco Soravia<br />
(Architetto e Responsabile Uffi cio progettazione Velux s.p.a.)<br />
Per centinaia di anni le popolazioni mediterranee hanno<br />
costruito adottando strategie che permettessero di ottimizzare<br />
il comfort. Lo spessore dei muri, la colorazione bianca delle<br />
pareti esterne e del tetto, le persiane sulle finestre, le vie strette o<br />
i cortili interni, le vasche d’acqua sono stati utilizzati per secoli in<br />
modo consapevole e funzionale. Tuttavia, negli ultimi decenni<br />
l’architettura sembra avere dimenticato queste tradizioni.<br />
“átika” è una casa a basso consumo energetico sviluppata da<br />
Velux per i Paesi del sud Europa. Ispirandosi alla tradizione<br />
mediterranea, “átika” si pone l’obiettivo di ottenere un<br />
maggiore comfort abitativo e un minor consumo energetico<br />
grazie a soluzioni semplici e al contempo efficaci, associando<br />
“átika”<br />
e combinando il meglio del passato e del futuro: la semplicità<br />
e l’economia delle risorse dell’architettura tradizionale con<br />
la più recente tecnologia delle costruzioni.<br />
In “átika” confluiscono i risultati di uno studio commissionato<br />
al centro di ricerca interuniversitario A.B.I.T.A di Firenze<br />
(Architettura Bioecologica ed Innovazione Tecnologica per<br />
l’Ambiente) sull’indoor comfort, con un focus particolare<br />
sugli ambienti mansardati nell’area mediterranea.<br />
La ricerca ha dimostrato che grazie a materiali isolanti<br />
adeguati, a una ventilazione naturale efficace, a posizionamenti<br />
ottimali di finestre e schermi solari, gli ambienti mansardati<br />
raggiungono un comfort interno migliore di un qualsiasi<br />
altro piano dell’edificio.<br />
Il progetto concettuale di “átika” è stato creato da Javier<br />
Cantalejo di ACXT/IDOM, uno studio spagnolo di provata<br />
fama nel campo dell’architettura e dell’ingegneria, che ha<br />
collaborato con Frank Gehry alla realizzazione del Museo<br />
Guggenheim di Bilbao.<br />
L’idea architettonica alla base del progetto è quella di creare<br />
singole stanze con specifiche destinazioni d’uso organizzate<br />
attorno a un patio. Una casa unifamiliare composta da una<br />
camera da letto con bagno adiacente, sala con cucina e atrio<br />
d’ingresso. La destinazione d’uso di ogni stanza è caratterizzata<br />
dal suo orientamento cardinale dato dall’inclinazione dei raggi<br />
solari rispetto alla pendenza del tetto e alle finestre presenti.<br />
Le angolazioni della copertura sono legate alla necessità di<br />
assorbire la luce o proteggersi da essa in funzione degli angoli
di irraggiamento solare tipici dell’Europa meridionale (30°<br />
durante l’inverno, 50° durante la primavera e l’autunno, 74°<br />
durante l’estate). I 10 mq di pannelli solari termici sono,<br />
infatti, orientati a sud su falde con inclinazioni ottimizzate<br />
per garantire la massima resa energetica durante tutto<br />
l’anno. Anche le finestre per tetti sono strategicamente<br />
posizionate per assicurare la migliore illuminazione naturale<br />
e per sfruttare opportunamente l’effetto serra in inverno e<br />
l’effetto camino (ventilazione) in estate.<br />
Le origini<br />
“átika” è un’abitazione unifamiliare di circa 63 mq con un ampio<br />
patio, che si ispira alla tradizione architettonica romana dove gli<br />
ambienti erano distribuiti intorno al cortile.<br />
Questa disposizione permette di sfruttare la ventilazione trasversale<br />
garantita dalle fi nestre posizionate lungo il patio.<br />
Nel dettaglio, l’architettura tradizionale mediterranea è<br />
ben rappresentata dalle domus romane, edifi ci che erano<br />
caratterizzati da:<br />
ambienti molto alti (anche 5 o 6 metri), in grado di attivare una<br />
buona ventilazione naturale;<br />
grosse murature in pietra che mantenevano un buon isolamento e<br />
un po’ di umidità utile ad abbassare la temperatura;<br />
zone d’ombra, grazie a cortili interni, tettoie e pergolati verdi,<br />
un orientamento preciso dei locali a seconda delle loro funzioni.<br />
Le forme<br />
Vista dall’esterno, “átika” ha un particolare profi lo a zigzag.<br />
La forma frastagliata del tetto non deriva da scelte estetiche, ma<br />
dal fatto che ogni inclinazione svolge una funzione energetica.<br />
Alcune porzioni di tetto sono orientate a nord per avere una luce<br />
indiretta negli ambienti, ottimale durante la stagione estiva per<br />
illuminare senza accumulare calore. Altre porzioni sono orientate<br />
a sud, per ottenere una luce calda nelle stanze e per accumulare<br />
calore durante l’inverno (il cosiddetto eff etto serra).<br />
L’orientamento a sud delle falde permette inoltre di captare la<br />
massima energia solare possibile durante tutto l’anno, attraverso<br />
pannelli solari termici.<br />
Utilizzo dell’energia solare<br />
Alla nostra latitudine la massima effi cienza dei collettori solari<br />
termici si ottiene con inclinazioni comprese tra 15 e 60 gradi. In<br />
“átika”, le pendenze dei tetti sono state disegnate appositamente<br />
per far sì che i collettori sfruttino il massimo irraggiamento<br />
durante l’intero arco dell’anno per la produzione di acqua calda<br />
sanitaria, per il riscaldamento e per il raff rescamento estivo. Ogni<br />
singola inclinazione infatti corrisponde a una incidenza diversa<br />
con cui il sole colpisce i pannelli durante le diverse stagioni.<br />
Nel bilancio energetico annuale le fi nestre orientate a sud svolgono<br />
un ruolo attivo. Il sole, colpendo le vetrate, penetra negli ambienti,<br />
riscaldandoli in modo del tutto naturale e gratuito. Questo<br />
semplice fenomeno viene defi nito “eff etto serra”. Il ruolo attivo<br />
delle fi nestre viene completato durante la stagione estiva con<br />
appositi schermi solari esterni che proteggono i vetri dall’eccessivo<br />
irraggiamento nelle giornate più calde. In questo modo le fi nestre<br />
non costituiscono un punto di dispersione di energia, ma diventano<br />
un elemento che contribuisce a ridurre i consumi annuali.
40<br />
OSSERVATORIO<br />
Urban Best Practices Area<br />
Bologna e Venezia<br />
fra le città più ‘virtuose’<br />
in mostra a Shanghai 2010<br />
Per la prima volta in un’esposizione universale, a Shanghai<br />
2010, un’area dedicata ospiterà le ‘buone pratiche’ dello<br />
sviluppo urbano. O meglio una selezione delle città del<br />
mondo che, negli ultimi anni, si sono dimostrate più ‘virtuose’<br />
nel gestire, in diversi ambiti, i processi di modernizzazione,<br />
trasformazione ed evoluzione e hanno operato per migliorare<br />
la qualità dei loro territori e le condizioni di vita dei cittadini.<br />
In perfetta sintonia, quindi, con il tema dell’Expo cinese:<br />
“Better City, Better Life” (Città Migliore, Vita Migliore).<br />
L’area (di circa 15 ettari e composta da ex capannoni<br />
industriali recuperati e adibiti a spazi espositivi per le città,<br />
su progetto dello studio italiano mOa - Mario Occhiuto<br />
architetture) si chiama Urban Best Practices Area (UBPA)<br />
e dal 1 maggio al 31 ottobre 2010 presenterà ai visitatori<br />
della manifestazione i progetti di oltre cinquanta città. In<br />
qualche modo l’elite mondiale nel settore, individuata dagli<br />
organizzatori attraverso una selezione operata fra le centinaia<br />
di richieste di partecipazione provenienti da tutto il mondo.<br />
Per l’Italia saranno presenti (con propri spazi espositivi)<br />
Bologna (nella sezione “Livable cities”) e Venezia<br />
(“Protection and utilization of historical heritages”).<br />
Expo 2010 in cifre<br />
Durata: 1 maggio - 31 ottobre 2010<br />
Area: 5,3 Kmq<br />
Espositori: 239<br />
Visitatori attesi: 75 milioni<br />
Shanghai al tramonto<br />
All’interno di un padiglione ‘collettivo’ sarà invece ospitata<br />
Milano, che promuoverà Expo 2015, prossima Esposizione<br />
Universale con sede nel capoluogo lombardo.<br />
Con le città italiane selezionate, nell’UBPA saranno presenti<br />
i principali centri urbani del pianeta (Londra, San Paolo,<br />
Hong Kong, Barcellona, Seul, Praga, Osaka, Chicago,<br />
solo per citarne alcuni) i cui progetti verranno presentati<br />
secondo una suddivisione per categorie. Accanto ai “progetti<br />
specifici” (nei campi: edilizia residenziale, per uffici, per il<br />
tempo libero, ecc.) le città proporranno le loro “esperienze”<br />
secondo i temi: “Livable cities” (Città vivibili), “Sustainable<br />
urbanization” (Urbanizzazione sostenibile) e “Protection<br />
and utilization of historical heritage” (Protezione e utilizzo<br />
del patrimonio storico).<br />
BOLOGNA<br />
La città delle Due Torri è stata selezionata come esempio di<br />
eccellenza nel campo delle pratiche urbane, in particolare<br />
su quattro tematiche: cultura e creatività, innovazione<br />
tecnologica, diritti umani e partecipazione sociale,<br />
trasformazioni urbanistiche e infrastrutturali.<br />
www.shutterstock.com/claudio zaccherini
PromoBologna<br />
Rendering stand Bologna<br />
Nell’area UBPA Bologna avrà a disposizione uno spazio<br />
espositivo di circa 340 mq gestito operativamente dall’agenzia<br />
di marketing territoriale PromoBologna, nominata casecoordinator<br />
dall’Amministrazione comunale, e Bologna Fiere,<br />
attraverso i propri uffici di Bologna e di Shanghai.<br />
Lo stand verrà realizzato secondo il concept progettato da Antonio<br />
Mastrorocco (in collaborazione con Consorzio Creativo Library<br />
e Loop Creazioni Multimediali di Bologna) e risultato vincitore<br />
del concorso per idee indetto nei mesi scorsi.<br />
Lo spazio espositivo ideato da Mastrorocco è concepito per<br />
offrire un’esperienza immersiva e polisensoriale. Non vive<br />
quindi di strutture architettoniche, ma di video-ambienti,<br />
allestimenti interattivi e proiezioni sensibili: vere e proprie<br />
istallazioni artistiche che invadono totalmente ogni superficie<br />
producendo un effetto di immersione nella città. Lo spazio si<br />
compone di sei aree tematiche che ripercorrono le principali<br />
caratteristiche di Bologna.<br />
Il portico (la protezione, la facilità di fruizione)<br />
Questa struttura coperta è costituita da una serie di colonne<br />
rivestite di monitor che alternano immagini fotografiche di<br />
colonne bolognesi (ricreandone virtualmente superfici e colori)<br />
a video e filmati che raccontano i contenuti di eccellenza della<br />
città. All’esplorazione visiva si associa un corredo sonoro:<br />
istallazioni audio tra le colonne riproducono le atmosfere della<br />
città, fatte di voci, rumori, suoni e musiche.<br />
Le vie (i dettagli)<br />
Camminando su di una videoproiezione a pavimento, il<br />
visitatore interagisce con quello che vede, modificando<br />
ed alternando ad ogni passo immagini che mostrano le<br />
tipiche strade medievali di Bologna (fatte di lastre, ciottoli,<br />
sanpietrini…). Il sistema comprende una videoproiezione<br />
verticale dall’alto verso il pavimento, gestita da pc, e una<br />
webcam che rileva la presenza degli utenti e invia al pc le<br />
informazioni che consentono l’interazione.<br />
La torre (l’architettura medievale)<br />
La torre, simbolo storico della città, svetta nello spazio come<br />
segnale visivo ed elemento di riconoscimento dello stand<br />
all’interno del padiglione. La struttura è alta circa 7 metri. Sui<br />
tre lati rivolti verso il pubblico sono montati schermi LCD che<br />
proiettano immagini delle facciate delle torri bolognesi alternate<br />
a video con contenuti sulle caratteristiche della città.<br />
La porta (l’attitudine alla messa in relazione)<br />
Altro elemento architettonico legato alla dimensione storica<br />
della città, la porta rappresenta nello stand una soglia virtuale di<br />
passaggio tra due mondi, quello di Bologna e quello di Shanghai.<br />
Un maxischermo collocato all’interno della struttura “a<br />
cornice” proietta all’interno dello stand le immagini raccolte da<br />
una webcam posizionata su Piazza Maggiore. Allo stesso modo,<br />
in piazza Maggiore potrà essere collocato un maxischermo<br />
che mostra le immagini di una webcam posizionata nello<br />
stand di Shanghai.<br />
La bicicletta (la ricerca, l’esplorazione)<br />
Quattro biciclette sono posizionate ciascuna di fronte ad un<br />
monitor che proietta un video in soggettiva di un percorso tra le<br />
vie del centro di Bologna. Il video è interattivo e viene regolato<br />
dal movimento dei pedali da parte del visitatore, che ha così la<br />
sensazione di muoversi. Pedalando, lo spettatore attiva il filmato,<br />
che si svolge alla stessa velocità della pedalata, permettendo di<br />
“rallentare” o “accelerare” la visita del centro storico.<br />
La piazza (l’apertura, la tolleranza, l’incontro)<br />
La piazza, elemento urbanistico caratterizzante della cultura<br />
italiana, è simbolo di apertura e capacità di accoglienza.<br />
Punto di aggregazione, incontro, scambio, la piazza diventa<br />
luogo dove praticare la tolleranza e la convivenza di diversi<br />
stili di vita. Quest’area viene rappresentata nello stand da una<br />
superficie circolare, con ai lati due videoproiezioni. Accanto<br />
alla piazza, un touch screen a parete e un tavolo interattivo<br />
forniscono le superfici per la comunicazione di contenuti<br />
riferiti ad aziende e iniziative commerciali del distretto<br />
bolognese, i quali possono essere approfonditi dal visitatore<br />
tramite una navigazione individuale.<br />
41
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
VENEZIA<br />
La città lagunare è stata selezionata dal Comitato internazionale<br />
dell’UBPA per presentare le proprie esperienze e i progetti<br />
nell’ambito della categoria “Protection and utilization of<br />
historical heritages” insieme ad altre importanti città come il<br />
Cairo (Egitto), Suzhou e Hangzou (Cina), Liverpool (Gran<br />
Bretagna) e Pondicherry (India).<br />
Fra la principali motivazioni che hanno portato alla selezione<br />
di Venezia, i livelli di eccellenza raggiunti in termini di know<br />
how e di capacità ingegneristica nella gestione di un ambiente<br />
complesso come quello della laguna, dove storicamente coabitano<br />
e si fondono l’habitat marino e il tessuto urbano di una delle città<br />
più ricche di storia, fascino ed architettura. Un equilibrio unico<br />
al mondo che ha indotto la città a sviluppare competenze tali<br />
da assicurare ad ogni processo di trasformazione urbana messo<br />
in campo elevati standard di sostenibilità e compatibilità con il<br />
delicato ambiente nel quale deve necessariamente inserirsi.<br />
Un altro elemento importante riguarda le capacità e l’impegno<br />
dimostrati da Venezia negli interventi di restauro conservativo,<br />
recupero e riuso di parti significative del centro storico (e dei<br />
beni architettonici presenti), anche in funzione di un loro utilizzo<br />
nell’ambito di uno sviluppo sostenibile della città.<br />
Trasversale, in qualche modo, ai temi citati, anche il Turismo e<br />
le strategie messe in campo dalla città per la gestione del flusso<br />
sempre crescente di visitatori rappresenterà un argomento di<br />
interesse che Venezia proporrà a Shanghai.<br />
Lo spazio espositivo e l’allestimento<br />
Contenuti principali dello spazio espositivo della città di<br />
Venezia saranno le tre best practices individuate per la<br />
partecipazione all’Expo:<br />
la bonifica ambientale e riconversione industriale dei 2.000<br />
ettari che costituiscono l’area industriale di Porto Marghera;<br />
l’individuazione di un insieme di funzioni compatibili sia<br />
con la salvaguardia che con il riutilizzo della zona storica<br />
dell’Arsenale di Venezia;<br />
il riutilizzo di edifici dal notevole valore architettonico situati<br />
nel centro storico.<br />
Rendering stand Venezia<br />
Lo stand veneziano, che si svilupperà su una superficie di circa<br />
500 mq, sarà realizzato sulla base di un concept progettato dalla<br />
società K-Events di Milano. Evidenzierà le specificità di Venezia<br />
e le capacità del suo sistema economico di misurarsi con le<br />
tematiche della qualità della vita e della sostenibilità urbana e,<br />
soprattutto, di promuovere le eccellenze imprenditoriali presenti<br />
sul territorio veneziano e veneto.<br />
I contenuti saranno illustrati prevalentemente attraverso filmati<br />
proiettabili su cinque diversi touch screen tematici e su schermi<br />
posti alle pareti. Al centro dello spazio sarà collocata la ‘Dark<br />
room’, un ambiente all’interno del quale sarà visibile uno<br />
speciale ologramma in 3D di grandi dimensioni. La ‘Dark room’<br />
sorgerà su un piano d’acqua e sarà elevata secondo il sistema a<br />
palafitte, tipico delle antiche case veneziane. La parte superiore<br />
di questo ambiente ospiterà, poi, uno spazio dedicato alle attività<br />
di animazione economica e agli incontri con gli operatori.<br />
Sulla parte della struttura, verrà inoltre posto verticalmente<br />
un plastico del territorio veneziano dove i progetti proposti<br />
troveranno una corrispondenza e potranno essere identificati.<br />
Coordinata dall’Assessorato alla Pianificazione strategica del<br />
Comune di Venezia, la partecipazione a Shanghai della città<br />
lagunare si innerva sul Comitato Expo Venice. Promosso<br />
dall’Amministrazione comunale (Presidente è il Sindaco di<br />
Venezia) e caratterizzato come uno ‘strumento’ di marketing<br />
territoriale, conta sull’adesione di oltre 30 soggetti, tra istituzioni,<br />
rappresentanze delle categorie economiche, Enti del mondo<br />
della cultura e del sapere, società di servizi, imprese.<br />
“Preposto a far fronte alle manifestazioni internazionali e alla<br />
promozione delle potenzialità del sistema locale”, estenderà<br />
il proprio ruolo e funzioni oltre l’evento di Shanghai,<br />
accompagnando Venezia e il sistema territoriale anche verso<br />
l’Expo 2015 di Milano.<br />
Nel contesto di Shanghai, risulterà inoltre particolarmente utile<br />
nell’ambito del percorso di animazione economica già attivato<br />
da Venezia per favorire l’incontro tra il mondo dell’impresa<br />
veneziano e le imprese e gli operatori cinesi, nonché per<br />
l’attrazione di investimenti sul territorio.<br />
Comune di Venezia
44<br />
AMBIENTE<br />
Clima<br />
Vertice mondiale<br />
a Copenhagen<br />
Un’occasione<br />
da non perdere<br />
Due settimane per cambiare rotta, stabilire nuovi obiettivi<br />
e raggiungere un nuovo accordo globale sul clima che<br />
sostituirà il protocollo di Kyoto a partire dal 2012.<br />
Questo è ciò che l’ONU e, soprattutto, la comunità scientifica<br />
mondiale si aspettano, nonostante le difficoltà e le notevoli<br />
divergenze della vigilia, dalla “COP 15” di Copenhagen, la<br />
Conferenza delle Nazioni Unite sui cambiamenti climatici<br />
in programma dal 7 al 18 <strong>dicembre</strong>.<br />
L’appuntamento nella capitale scandinava è la quindicesima<br />
“Conferenza della Parti” (COP), appuntamento che si svolge<br />
quasi annualmente dal 1992, anno in cui a Rio de Janeiro,<br />
in occasione della Conferenza sull’Ambiente e sullo Sviluppo<br />
delle Nazioni Unite, è stata ratificata la Convenzione quadro sui<br />
cambiamenti climatici. Un trattato ambientale internazionale,<br />
questo, finalizzato alla riduzione delle emissioni dei gas serra,<br />
sulla base dell’ipotesi di riscaldamento globale, per raggiungere<br />
la stabilizzazione delle concentrazioni dei gas serra in atmosfera<br />
a un livello abbastanza basso per prevenire interferenze<br />
antropogeniche dannose per il sistema climatico.<br />
Lo strumento cardine di questo accordo internazionale<br />
è la definizione periodica di protocolli o previsioni di<br />
aggiornamenti in cui vengono fissati i limiti obbligatori di<br />
emissioni nocive in ambiente. Il più famoso (soprattutto per<br />
la mancata ratifica da parte degli Stati Uniti) è il protocollo<br />
di Kyoto, adottato, non senza tese negoziazioni, nella<br />
COP 3, svoltasi nel <strong>dicembre</strong> 1997 in Giappone. Furono<br />
concordate riduzioni legalmente vincolanti delle emissioni<br />
di gas serra, in media di 6%-8% rispetto ai livelli del 1990,<br />
da raggiungere fra gli anni 2008 e 2012.<br />
L’incontro di Copenhagen si segnala per la sua importanza<br />
perché rappresenta il dopo-Kyoto. È infatti la fase finale<br />
di un piano di trattative (Bali Road Map), iniziato nel<br />
2007 durante la COP 13 di Bali in Indonesia, volto alla<br />
realizzazione in due anni di un accordo internazionale<br />
ambizioso ed efficace sul cambiamento climatico, a<br />
Il Segretario Generale ONU Ban Ki-moon (sinistra) e Erik Solheim,<br />
Ministro dell’Ambiente norvegese (destra), in visita al Circolo Polare Artico.<br />
Il manifesto “Seal the Deal” rappresenta la campagna di sensibilizzazione<br />
che Ban Ki-moon sta portando avanti nei confronti dei Paesi membri<br />
dell’ONU affi nché la Conferenza di Copenhagen abbia esito positivo<br />
seguire la prima fase del Protocollo di Kyoto.<br />
Quattro sono i punti chiave al centro del dibattito<br />
internazionale per la stesura di un nuovo protocollo:<br />
• mitigazione: ovvero riduzione delle emissioni di gas<br />
serra. Tra il 1970 e il 2004 le emissioni di gas serra<br />
sono aumentate del 70%, senza ulteriori politiche di<br />
regolamentazione, si prevede tra il 2000 e il 2030 un<br />
aumento delle emissioni globali di gas serra dal 25 al 90%,<br />
di cui due terzi imputabili ai Paesi in via di sviluppo;<br />
• adattamento: sostegno ai Paesi poveri nell’adattarsi agli<br />
inevitabili effetti del cambiamento climatico causato<br />
dalle emissioni dei gas serra presenti nell’atmosfera.<br />
Secondo dati ONU, nel 2008 oltre 20 milioni di persone<br />
sono state costrette ad abbandonare le proprie case per i<br />
disastri derivati dal cambiamento climatico, circa quattro<br />
volte il <strong>numero</strong> di profughi causati dalle guerre;<br />
• tecnologia: nuova e a bassa emissione di carbonio,<br />
possibilmente da trasferire rapidamente ai Paesi più poveri.<br />
La capacità e le tecnologie per ridurre le emissioni esistono<br />
in tutti i settori maggiormente responsabili delle emissioni<br />
stesse: approvvigionamento energetico, trasporti, edilizia,<br />
industria, agricoltura, silvicoltura, gestione dei rifiuti;<br />
• finanziamenti e incentivi: per mitigare gli effetti<br />
dei cambiamenti climatici si calcola che serviranno<br />
circa 250 miliardi di dollari entro il 2020, finalizzati<br />
all’adozione di incentivi per lo sviluppo e la messa in<br />
opera di tecnologie eco-compatibili. Questo tipo di<br />
incentivi può essere creato stabilendo un prezzo per<br />
le emissioni di carbonio, risultato ottenibile attraverso<br />
imposte, tasse e diritti di emissione negoziabili.<br />
UN Photo/Mark Garten
UN Photo/Marco Castro<br />
Trovare un accordo comune su questi punti faciliterà non<br />
poco la nascita di un’intesa globale per il dopo Kyoto. Molti<br />
sono però gli interessi in gioco e grandi le distanze fra le<br />
posizioni dei vari Paesi.<br />
Unione Europea: in materia di legislazione contro le emissioni<br />
di gas serra, è da sempre considerata l’Istituzione più<br />
avanzata e attenta, soprattutto in relazione all’introduzione<br />
del “Pacchetto 20-20-20”, che prevede una serie di azioni<br />
entro il 2020 atte a ridurre del 20% le emissioni di gas<br />
a effetto serra, portare al 20% il risparmio energetico e<br />
aumentare al 20% il consumo di fonti rinnovabili.<br />
Da verificare però se il nuovo Parlamento garantirà<br />
continuità a questa linea di tutela ambientale: con le ultime<br />
elezioni, infatti, la maggioranza si è spostata su posizioni<br />
più conservatrici, attente alle richieste degli industriali e<br />
orientate a finanza ed economia.<br />
Stati Uniti: le parole del nuovo Presidente americano, nonché<br />
fresco Premio Nobel per la Pace, Barack Obama, hanno<br />
fin da subito fatto intendere un cambiamento di rotta<br />
della politica ambientale americana. “Il tempo rimasto per<br />
correre ai ripari sta per scadere”, ha avvertito Obama. “La<br />
sicurezza e la stabilità di tutte le nazioni e di tutti i popoli, la<br />
nostra prosperità, la nostra salute e la nostra sicurezza, sono<br />
a rischio a causa della minaccia climatica”.<br />
Fino a oggi però gli Stati Uniti sono rimasti fuori dal<br />
Protocollo di Kyoto, occorre quindi capire fino a che punto<br />
la nuova Amministrazione sia incline a sottoporsi a regole,<br />
scadenze e sanzioni condivise a livello mondiale. Dalle prime<br />
mosse i dubbi non mancano.<br />
Russia: è difficile decifrare la posizione della Federazione che per<br />
molti osservatori risulta essere una vera e propria incognita.<br />
Data l’ingente presenza di impianti produttivi obsoleti e<br />
tutt’altro che efficienti, un taglio delle emissioni di gas serra<br />
richiederebbe sforzi economici che la Russia non può permettersi<br />
a causa di <strong>numero</strong>si fattori: processo di democratizzazione<br />
ancora incompleto, disinteresse per le tematiche ambientali/<br />
energetiche, crisi economica e contenziosi internazionali sugli<br />
approvvigionamenti di gas (es. Ucraina), solo per citare i<br />
principali.<br />
Giappone: il nuovo premier Hatoyama ha confermato<br />
gli impegni presi in campagna elettorale, nel corso della<br />
quale aveva promesso che entro il 2020 avrebbe ridotto le<br />
emissioni di gas serra nell’atmosfera del 25% (su base 1990),<br />
una quota più alta di quella, giudicata già buona, della Ue.<br />
Un notevole passo avanti rispetto alla maggioranza che in<br />
precedenza governava il Paese del Sol Levante, molto più<br />
attenta alle esigenze economiche del comparto industriale.<br />
Cina e India: sono fra i primi Paesi al mondo per emissioni<br />
Barack Obama, Presidente degli Stati Uniti d’America, durante<br />
l’Assemblea Generale ONU (settembre <strong>2009</strong>)<br />
di gas serra. Ma proprio al Vertice all’Onu di settembre le<br />
due delegazioni hanno presentato piani per la riduzione<br />
dei gas serra, cosa che ha stupito in positivo molti degli<br />
osservatori presenti.<br />
In primis il presidente cinese, Hu Jintao, ha delineato un<br />
piano per la riduzione del 15% dei gas serra da qui al 2020<br />
sulla base del 2005. Ma non solo, ha anche assicurato che la<br />
Cina opererà in modo determinante in merito al risparmio<br />
energetico, ponendosi obiettivi precisi (che il presidente<br />
stesso non ha esitato a definire “ambiziosi”) per abbassare<br />
l’inquinamento tramite tecnologie pulite, ma anche<br />
attraverso un aumento delle superfici boschive.<br />
Anche l’India, seppure con maggiore cautela, sembra su<br />
questa strada. Le autorità indiane infatti hanno recentemente<br />
annunciato, per la prima volta, l’intenzione di quantificare<br />
i livelli di riduzione anche se per un periodo di prova, nel<br />
tentativo di liberarsi dell’immagine di Paese inquinatore<br />
intransigente. “Stiamo già intraprendendo una serie di<br />
azioni che si tradurranno in una significativa riduzione<br />
delle nostre emissioni di gas a effetto serra”, ha affermato il<br />
ministro dell’Ambiente indiano Jairam Ramesh.<br />
Dichiarazioni, quelle di Cina e India, decisamente<br />
significative, tenendo conto che a farle sono due Paesi “in via<br />
di sviluppo” e che, in quanto tali, non sono stati tenuti ad<br />
osservare i limiti imposti dal Protocollo di Kyoto. Decisione<br />
presa a suo tempo per non penalizzarne la crescita economica<br />
e perché non hanno prodotto in dimensioni incisive emissioni<br />
45
46<br />
Il Segretario Generale ONU, Ban Ki-moon, insieme a Barack Obama,<br />
Presidente degli Stati Uniti d’America<br />
di gas serra durante il periodo di industrializzazione alla base<br />
del cambiamento climatico odierno.<br />
E’ bene ricordare che per ora si tratta di programmi<br />
esposti in vertici ufficiali e che quindi occorrerà vedere se<br />
e quando partiranno concretamente. In ogni caso, data la<br />
levatura dei due Paesi (specialmente in prospettiva futura),<br />
le dichiarazioni espresse rappresentano, comunque, un<br />
indiscutibile passo in avanti.<br />
Africa: dall’Unione Africana giungono i segnali meno<br />
confortanti e la ferma intenzione di boicottare qualsiasi<br />
accordo nella Conferenza di Copenhagen se la comunità<br />
internazionale non provvederà a risarcire adeguatamente<br />
l’Africa per i danni subiti a causa delle emissioni di gas serra<br />
emessi dai ricchi Paesi industrializzati. L’Unione ha tenuto a<br />
ribadire che i Paesi più poveri, e quindi quelli africani, non<br />
solo sono esposti maggiormente alle conseguenze negative dei<br />
Surriscaldamento climatico<br />
Il surriscaldamento climatico indica il contributo antropico<br />
(generato dall’uomo) al riscaldamento globale registrato nell’ultimo<br />
secolo. Quest’ultimo è il fenomeno di innalzamento della<br />
temperatura superfi ciale del pianeta.<br />
Se questo aumento di temperatura è dovuto in parte a cause naturali,<br />
come l’irraggiamento solare combinato con il naturale eff etto serra<br />
dell’atmosfera, un’altra parte importante è riconducibile, come<br />
accennato, alle attività umane: utilizzo di combustibili fossili,<br />
deforestazione, allevamento e agricoltura intensive sono tutte cause<br />
del surriscaldamento ad opera dell’uomo.<br />
I valori di CO 2 e la temperatura media del globo registrati<br />
nell’ultimo millennio testimoniano questo trend negativo: vi è un<br />
sensibile aumento dei due indici a partire dal 1800 (periodo della<br />
Rivoluzione Industriale) a dimostrazione che le temperature vanno<br />
di pari passo con l’aumento dell’anidride carbonica.<br />
E che, fra gli agenti climatici, l’uomo risulta avere un ruolo<br />
importante, pur essendo il “più recente” ed infl uenzando il clima<br />
del pianeta da relativamente poco tempo.<br />
cambiamenti climatici, ma addirittura, come testimoniano<br />
differenti studi recentemente divulgati, le grandi crisi di siccità<br />
degli anni ‘80 sono state provocate anche dall’inquinamento<br />
causato dai Paesi occidentali industrializzati.<br />
Complessivamente, alla vigilia della Conferenza di<br />
Copenhagen, il quadro internazionale risulta essere<br />
perlomeno eterogeneo e, se le posizioni dei principali<br />
Governi del mondo resteranno quelle attuali, il rischio di<br />
un flop è tutt’altro che remoto.<br />
Ne è apparso ben consapevole il Segretario Generale Onu,<br />
Ban Ki-moon, che ha più volte lamentato negli ultimi mesi<br />
la “lentezza glaciale” dei negoziati, sottolineando che un<br />
fallimento a Copenhagen sarebbe “moralmente ingiustificabile,<br />
economicamente miope e politicamente avventato”.<br />
Lo stesso Segretario, di ritorno da una missione nell’Artico<br />
(la zona terrestre dove la temperatura sta aumentando<br />
più rapidamente che in ogni altra regione) ha voluto<br />
sensibilizzare l’opinione pubblica testimoniando ciò che<br />
ha potuto constatare di persona: “Abbiamo scatenato forze<br />
potenti ed imprevedibili, il cui impatto è già visibile. L’ho<br />
potuto osservare con i miei occhi, purtroppo c’é ancora<br />
inerzia e nelle discussioni internazionali sulla lotta ai<br />
cambiamenti climatici osserviamo solo progressi limitati”.<br />
Anomalia media della temperatura atmosferica a terra e della superfi cie<br />
dei mari negli ultimi 150 anni<br />
Questa interpretazione dei dati climatici è sostenuta principalmente<br />
dall’Intergovernmental Panel on Climate Change delle Nazioni<br />
Unite (IPCC), ma attualmente il dibattito è comunque ancora<br />
aperto all’interno della comunità scientifi ca. Sebbene la grande<br />
maggioranza di coloro che si occupano di mutamenti climatici<br />
(almeno 30 associazioni e accademie scientifi che, tra cui tutte le<br />
accademie nazionali della scienza dei paesi del G8) siano in accordo<br />
con le conclusioni principali dell’IPCC, alcuni scienziati le respingono<br />
proponendo diverse interpretazioni.<br />
http://commons.wikimedia.org/wiki/User:Jak UN Photo/Mark Garten
48<br />
VERDE PENSILE<br />
Un tetto a giardino<br />
per il Polo<br />
natatorio di Roma<br />
Valco San Paolo<br />
di Teresa Crescenzi<br />
Architetto e professore a contratto di ‘Materiali innovativi’<br />
all’Università La Sapienza di Roma, Teresa Crescenzi si occupa<br />
principalmente di progettazione e restauro.<br />
Ha partecipato alla redazione di progetti per rilevanti<br />
opere pubbliche e ha collaborato con il professor Giampaolo<br />
Imbrighi alla progettazione del Padiglione Italia per Expo<br />
2010 di Shanghai. Collaborazione rinnovata per il progetto<br />
architettonico del Polo Natatorio di Roma Valco San Paolo,<br />
realizzato per i Mondiali di nuoto svoltisi nella Capitale l’estate<br />
scorsa, di cui in questo articolo vengono presentate le principali<br />
caratteristiche, a partire dalla copertura a verde caratterizzata<br />
da una vegetazione autorigenerante.<br />
Come spesso accade, in presenza di eventi speciali che<br />
hanno luogo nel nostro Paese, si sviluppano interessanti<br />
possibilità concorsuali per la progettazione e la<br />
realizzazione di opere pubbliche.<br />
E’ il caso dei Campionati mondiali di nuoto svoltisi a<br />
Roma l’estate scorsa che, insieme ad opere di carattere<br />
temporaneo, hanno visto la realizzazione di tre Poli<br />
natatori collocati in adiacenza delle sedi universitarie dei<br />
tre atenei romani.<br />
Tra questi il Polo Natatorio di Roma Valco San Paolo.<br />
Realizzato a tempo di record nell’ansa del Tevere<br />
dall’Impresa Opere Pubbliche e Ambiente, su un’area<br />
comunale (circa 30.000 mq. di superficie) adiacente all’ex<br />
Cinodromo e definita dal P.R.G. “Centralità urbana/<br />
metropolitana a pianificazione definita”, il Polo ha visto<br />
svolgere al suo interno gli allenamenti di <strong>numero</strong>se<br />
squadre di Nazionali estere.<br />
Data la particolare morfologia e il notevole interesse del<br />
contesto paesaggistico (ancorché fortemente degradato),<br />
il progetto ha prestato una particolare attenzione al<br />
raggiungimento di un’equilibrata integrazione tra spazi<br />
artificiali e naturali, con il fine di adottare una soluzione<br />
architettonica che tutelasse i valori storici, architettonici<br />
ed estetici del paesaggio, con la realizzazione di un<br />
“edificio paesaggio”.<br />
Un elemento importante nel progetto riguarda il<br />
rivestimento della copertura costituito da una particolare<br />
vegetazione, che richiede una minor manutenzione rispetto<br />
ad un normale prato verde, poiché autorigenerante.<br />
Il trattamento a verde della copertura, infatti, nella<br />
fattispecie il ricorso al “tetto giardino”, presenta <strong>numero</strong>si
vantaggi, non solo dal punto di vista dell’inserimento<br />
nell’ambiente cui è destinato, ma anche dal punto di<br />
vista funzionale e, in ultima analisi, anche economico.<br />
Come anzidetto, esso è costituito da una particolare<br />
vegetazione capace di rigenerarsi autonomamente, tipo<br />
Sedum, che viene allocata su un supporto tecnologico<br />
particolare che facilita il rapporto con le precipitazioni<br />
atmosferiche, graduando le quantità d’acqua necessarie<br />
e, conseguentemente, in climi non estremi, rendendo la<br />
tecnologia verde effettivamente autosufficiente.<br />
Oltre alla valenza estetica della scelta progettuale, quindi,<br />
vi sono ragioni che ineriscono l’isolamento termico, lo<br />
49
50<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
smaltimento delle acque piovane, la regolazione del clima<br />
del singolo edificio, il risparmio energetico, la riduzione<br />
dell’inquinamento dell’aria ed elettromagnetico, che<br />
stanno facendo del verde pensile una delle ultime concrete<br />
frontiere dell’architettura bio-ecologica, proponendolo<br />
per convenienza ed efficacia in alternativa alle tecnologie<br />
tradizionali.<br />
Il progetto è incastonato all’interno della depressione presente<br />
nell’area e, nascondendosi sotto la copertura piantumata a<br />
verde, tende a fondersi con la natura, costituendosi come un<br />
naturale rimodellamento del terreno, non trascurando gli<br />
obiettivi propri della sostenibilità, mirati all’ottimizzazione<br />
energetico-ambientale, cioè al contenimento dei consumi<br />
energetici e dell’integrazione delle energie rinnovabili nel<br />
progetto di architettura.<br />
Il complesso sportivo di Valco San Paolo è costituito da<br />
un corpo foresteria e un corpo piscina e palestre, mentre<br />
lo spazio che divide i due corpi è destinato a parcheggio.<br />
E’ stata inoltre realizzata una piscina olimpionica scoperta<br />
e delle sistemazioni esterne a verde integrato.<br />
Attraverso la combinazione e l’integrazione controllata tra<br />
sistemi e tecnologie attive, passive e/o ibride, si è inteso<br />
rispondere, in termini qualitativi, anche alle esigenze<br />
immanenti di adeguamento al dettato comunitario in<br />
materia di uso controllato delle risorse primarie e di<br />
contenimento energetico, sulla base di una rinnovata<br />
attenzione al contesto microclimatico e biofisico e al tema<br />
della qualità architettonica e ambientale.<br />
A livello tecnico, si è inteso perseguire un maggior impiego delle<br />
fonti rinnovabili (attraverso l’adozione di dispositivi tecnici e sistemi<br />
impiantistici a bassa emissività e consumi) un’organizzazione<br />
integrata delle reti tecnologiche e, infine, un’utilizzazione di<br />
materiali e componenti edilizi certificati, di tecnologie pulite e<br />
sistemi costruttivi non impattanti sull’ambiente.<br />
Il progetto, inoltre, nel perseguire un costante miglioramento<br />
delle prestazioni della classe di unità tecnologiche “chiusure”,<br />
prevede l’adozione di un sistema di parete ventilata che, per<br />
la stessa successione degli strati che lo compongono, esalta la<br />
risposta dell’organismo edilizio alle variazioni climatiche ed<br />
atmosferiche, assicurando elevati standard abitativi interni.
52<br />
DOSSIER<br />
Dall’immagine al modello<br />
Note sulla cartografi a<br />
geometrica in Italia<br />
dal Rinascimento<br />
alla Rivoluzione Geodetica<br />
Parte prima: da Tolomeo a Leonardo<br />
di Andrea Cantile<br />
Professore a contratto di Cartografia presso l'Alma Mater<br />
Studiorum - Università di Bologna (Corso di laurea magistrale<br />
in “Geografia e processi territoriali”) e di Storia del paesaggio<br />
attraverso la storia della cartografia, presso l'Università degli<br />
Studi di Firenze (Corso di laurea magistrale in “Architettura<br />
del paesaggio”).<br />
Andrea Cantile è inoltre Direttore cartografico dell'I.G.M.,<br />
Membro del Consiglio scientifico dell'Osservatorio Ximeniano<br />
di Firenze, Membro dell'United Nations Group of Experts on<br />
Geographical Names e collabora al History of Cartography<br />
Project, della Chicago University Press.<br />
È autore di <strong>numero</strong>se pubblicazioni scientifiche in Italia ed<br />
all’estero e svolge attività di ricerca nel campo della storia<br />
del rilevamento e della rappresentazione del territorio, dal<br />
Rinascimento ad oggi.<br />
“Copia di un antico disegno<br />
rappresentante i laghi di Sesto, di Bientina<br />
e di Valdinievole dell'anno 1450 circa”,<br />
Archivio di Stato di Lucca, Deputazione<br />
sopra il Nuovo Ozzieri, 3. c. 4.<br />
Copy of an ancient map of the lakes of Sesto, of<br />
Bientina and of Valdinievole -1450 approx.-<br />
Contract Professor, teaches Cartography, at Alma Mater<br />
Studiorum - University of Bologna (II Level degree course<br />
- “Geografia e processi territoriali”), and Landscape history<br />
through the History of Cartography, at the University<br />
of Florence (II Level degree course - “Architettura del<br />
paesaggio”)<br />
He is also I.G.M. (Military Geographic Institute)<br />
Cartographic Director, member of the Scientific Council of<br />
the “Osservatorio Ximeniano” astronomical observatory in<br />
Florence, member of the United Nations Group of Experts<br />
on Geographical Names and he collaborates at the History of<br />
Cartography Project of the Chicago University Press.<br />
Author of many scientific publications in Italy and abroad, he<br />
is involved in research activities in the topographical survey and<br />
representation history field, from Renaissance to present day.<br />
Cantile A. (a cura di), Leonardo genio e cartografo. La rappresentazione del territorio tra scienza e arte, Firenze, I.G.M., 2003
http://commons.wikimedia.org/wiki/Claudio_Tolomeo<br />
La genesi del lungo e complesso passaggio, che dalle antiche<br />
immagini descrittive dello spazio geografico ha condotto<br />
in epoca moderna alla modellizzazione di quest'ultimo si fa<br />
risalire normalmente al XVIII secolo (all'epoca cioè della<br />
cosiddetta "Rivoluzione geodetica"), ma ha in realtà le sue<br />
radici si trovano in epoche ben più remote, quando si posero le<br />
basi per le definizione degli elementi fondativi di quelle teorie e<br />
di quelle procedure operative su cui si basano ancora oggi tutte<br />
le attività di rilevamento e di rappresentazione del territorio.<br />
Le radici di questa rivoluzionaria trasformazione del modo<br />
di misurare, di rappresentare, ma soprattutto di percepire e<br />
di “leggere” il territorio si possono far risalire tra la fine del<br />
Medioevo e gli inizi del Rinascimento, con una serie di eventi<br />
Th e long and complicated process that comes from the old<br />
graphic descriptions of a geographic space to the modern<br />
geometric cartography, set the fundaments of all theories<br />
and operational procedures that are still the ground of every<br />
activity concerning the surveying and the land representation.<br />
Th e starting point of the whole development is usually placed<br />
in the XVIII century, at the time of the so-called “Geodetic<br />
Revolution”, but its origin goes up to far earlier times.<br />
Th is change in the way to measure, to represent and, most of<br />
Tolomeo, Immagine tratta dal frontespizio<br />
di un volume del XVI secolo<br />
Claudius Ptolemaeus, Picture of XVI century book frontispiece<br />
53
54<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
significativi, che, in un periodo di tempo relativamente breve,<br />
danno vita a quell'amalgama di arte, di scienza e di tecnologia<br />
che possiamo indicare come “Rinascimento cartografico”.<br />
Il Medioevo determina, come noto, una lunghissima<br />
interruzione di quel filone che, da Anassimandro di Mileto<br />
(610 c.a - 546 c.a, a.C.) a Claudio Tolomeo (2° secolo),<br />
aveva elevato a disciplina scientifica lo studio della forma e<br />
delle dimensioni della Terra, secondo un paradigma fondato<br />
sull’osservazione, sulla misura e sul calcolo. Gran parte della<br />
pur ricca produzione cartografica medievale subisce per lungo<br />
tempo una forte deriva di carattere filosofico-religioso, con i<br />
suoi modelli cosmografici e le sue mappae mundi, e determina<br />
uno iato profondo con la tradizione classica, che solo sul finire<br />
dell’evo si comincia a colmare, sulla spinta delle esigenze di<br />
mobilità, con la creazione di nuovi modelli di descrizione del<br />
mondo o di parti di esso, identificabili sostanzialmente con gli<br />
itinerari stradali e le carte nautiche.<br />
Sulla scorta di queste esperienze, la successiva epoca della<br />
Rinascenza realizza una convergenza di sforzi e di idee, mutuati<br />
da vari saperi, che arricchisce ed amplia sia sul piano del<br />
contenuto informativo sia su quello della rappresentazione le<br />
nuove carte di terraferma, determinando la nascita di un vero<br />
e proprio “Rinascimento cartografico” ed aprendo la strada a<br />
quella che più tardi sarà salutata come una grande rivoluzione<br />
scientifica.<br />
Gli elementi che determinano l’avvento di questo Rinascimento<br />
cartografico vanno ricercati principalmente in due momenti<br />
fondamentali.<br />
Il primo di questi, in ordine cronologico e di importanza, è<br />
sicuramente la riscoperta che l’Occidente fa della geografia<br />
tolemaica, dimenticata per oltre un millennio, mentre nel<br />
vicino Oriente la cultura islamica continua ed arricchisce<br />
quell’antico filone di studi per il tramite dell’eredità greca.<br />
È a Firenze, nel 1397, che questa riscoperta prende le mosse,<br />
grazie all’arrivo in città dell’umanista bizantino Emanuele<br />
Crisolora, chiamato ad insegnare greco nello Studio fiorentino<br />
dal celebre letterato Coluccio Salutati, nel suo ruolo di<br />
Cancelliere della Repubblica.<br />
Con l’arrivo di Crisolora giunge anche una copia in greco della<br />
Geographia di Tolomeo, corredata di carte, che viene impiegata,<br />
unitamente ad altri codici di proprietà dello stesso Crisolora,<br />
nelle sue attività didattiche presso lo Studio.<br />
L’apprezzamento di questo codice è pressoché immediato,<br />
dal momento che per il suo tramite gli allievi dello Studio<br />
fiorentino possono per la prima volta vedere “in pictura” tutti<br />
i luoghi menzionati dai testi classici e collocare quindi città,<br />
monti, fiumi, paesi e popoli sia nel tempo che nello spazio.<br />
Lo Studio fiorentino fa così da cassa di risonanza per un sempre<br />
più ampio pubblico, interessato a conoscere il mondo, e presto,<br />
al successo in ambito didattico, segue anche quello in ambito<br />
politico ed economico, dal momento che in breve tempo si<br />
comprende l’importanza di quella cartografia, o pictura di<br />
Tolomeo, nelle relazioni tra paesi, nel commercio e nei viaggi.<br />
all, to perceive and “read” a territory dates back to the end of<br />
the Middle Age and the beginning of the Renaissance. In a<br />
short time, signifi cant events opened the way to that mix of art,<br />
science and technology that we can call the “Cartographical<br />
Renaissance”.<br />
Starting from Anaximander (Mileto c. 610 – c. 546 B.C.)<br />
to Ptolemy (2 nd century A.C.) the study of the scientifi c<br />
measurement of the shape and the dimension of the Terrestrial<br />
Globe became a true science, following straightforward<br />
observations, assessments and calculations. We all know that<br />
with the Middle Age this study came to a stop. For a long time,<br />
as rich at it was, the medieval cartographic production took a<br />
strong drift. Philosophical and religious opinions (with their<br />
cosmographical models and their mappae mundi) created a<br />
deep break with the classical tradition. Only at the end of the<br />
Middle Age this fracture started to heal, following the new<br />
demands of mobility and the new ways to describe the world:<br />
essentially, road trails maps and charts.<br />
As a consequence of these experiences, the Renaissance realised a<br />
fruitful match between new eff orts and innovations belonging<br />
to diff erent fi elds of knowledge. Th erefore, the new cartography<br />
of dry lands was enriched and improved both in the quality<br />
of information available and in its graphic representation.<br />
Th at’s the beginning of a true “Cartographical Renaissance”,<br />
the starting point of what would be thereafter welcomed as a<br />
“scientifi c revolution”.<br />
Two are the most signifi cant events that can be considered the<br />
core of all this process.<br />
Wikimedia, from Edward Grant, "Celestial Orbs in the Latin Middle Ages", Isis, Vol. 78, No. 2. (Jun., 1987), pp. 152-173.
http://en.wikipedia.org/wiki/Ecumene<br />
Questo crescente interesse verso l’opera di Tolomeo spinge<br />
Iacopo Angeli da Scarperia, allievo di Crisolora, a realizzare<br />
una versione in latino del codice del maestro, e poi Francesco<br />
Lapaccini e Domenico Boninsegni ad elaborare delle copie<br />
dell’opera con la toponomastica interamente tradotta in<br />
latino per rendere totalmente accessibile la Geographia di<br />
Tolomeo agli studiosi ed ai curiosi del tempo, affrancando<br />
così definitivamente l’opera da quel millenario oblio e<br />
trasformandola in un vero e proprio best seller cartografico.<br />
La Geographia diviene negli anni a seguire un’opera<br />
monumentale, realizzata con materiali di vaglio, spesso<br />
impreziosita con fatture di pregio e raffinate decorazioni in<br />
oro, ed entra a far parte delle biblioteche dei più celebri e<br />
potenti personaggi del tempo, come Palla Strozzi, Lorenzo de’<br />
Medici, Federico da Montefeltro, Alfonso d’Aragona, Borso<br />
d’Este, Papa Gregorio XII, oltre che di <strong>numero</strong>si studiosi ed<br />
eruditi.<br />
La crescente diffusione della Geographia origina quindi una<br />
ricca attività editoriale, che fa di Firenze il primo centro<br />
di produzione di atlanti tolemaici di varie fatture e che si<br />
espande in altre città d’Europa, conducendo alla nascita<br />
di un florido mercato cartografico, anche a fogli sciolti,<br />
Th e fi rst one (chronologically and for its relevance) it’s the<br />
renewed consideration of the Ptolemaic Geography in the<br />
Western Countries. While such a theory had been neglected<br />
for almost a thousand years in Europe, through the Greek<br />
inheritance it had been enriched and continued by the Islamic<br />
culture in the Middle East.<br />
Florence, 1397: this re-discovery begins with the coming into<br />
town of the Byzantine Humanist Emmanuel Chrysoloras.<br />
He had been asked to teach Greek in the famous Studio by<br />
the notorious man of letters and Chancellor of Florentine<br />
Republic, Coluccio Salutati.<br />
Together with Chrysoloras, also a Greek copy of the Geographia<br />
by Ptolemy with all its maps arrived in Italy. It was used, with<br />
others codes belonging to Chrysoloras himself, for the teaching<br />
activity in the Studio.<br />
Th e code was immediately recognised as a cornerstone. Th rough<br />
it, for the fi rst time, the students of the Studio could be able to<br />
see “in pictura” all the places always mentioned in the classics:<br />
nouns of towns, mounts, rivers, countries and peoples.<br />
Th e Florentine Studio acted as a sort of “sound box” for a<br />
wider audience interested in knowing the world through the<br />
sight of Ptolemy. Quite soon, after the academic success, came<br />
Una carta stampata del XV secolo raffi gurante la descrizione di Tolomeo dell’Ecumene (1482, Johannes Schnitzer, incisore)<br />
A printed map from the XV century depicting Ptolemy's description of the Oecumene (1482, Johannes Schnitzer, engraver)<br />
55
56<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
alimentato dagli interessi di <strong>numero</strong>si cultori e collezionisti.<br />
La tecnica calcografica da stampa, poi, amplifica ancor più il<br />
fenomeno, registrando come precursore il celebre stampatore<br />
francese, Antoine Lafréry, attivo a Roma nella seconda metà<br />
del Cinquecento, che realizza le prime Tavole Moderne di<br />
Geografia de la Maggior parte del Mondo di diversi avtori<br />
raccolte et messe secondo l'ordine di Tolomeo con i disegni di<br />
molte citta et fortezze di diverse provintie stampate in rame con<br />
stvdio et diligenza in Roma.<br />
Al di là degli aspetti economici, che pur svolgono un ruolo non<br />
secondario nella vicenda, l’elemento di maggior importanza<br />
è costituito dall’apertura di nuovi orizzonti culturali, prova<br />
dell’esistenza di un humus nel quale germoglia appunto il<br />
“Rinascimento cartografico” italiano e si pongono le basi per<br />
le successive conquiste in questo campo.<br />
Di converso, però, c’è anche da sottolineare come il rinnovato<br />
successo di Tolomeo porti alcuni spiriti sedentari a ritenere<br />
sufficiente lo studio della sua Geographia per la scoperta<br />
del mondo o, come diremmo oggi, per l’effettuazione di<br />
viaggi virtuali, come efficacemente testimoniano le rime di<br />
Ludovico Ariosto nella Satira III, dedicata a messer Annibale<br />
Malaguzzi, del 1518 (vedi pagina a fianco).<br />
Mentre le biblioteche dei potenti e degli eruditi si arricchiscono<br />
con le sofisticate delineazioni cartografiche dei nuovi atlanti<br />
tolemaici, la rappresentazione dello spazio geografico<br />
per le finalità pratiche - legate ai diritti di proprietà o di<br />
sfruttamento di risorse naturali, alle regimazioni idrauliche,<br />
alle liti giudiziarie, a questioni confinarie tra privati o tra<br />
comunità, all’accensione di servitù su fondi agricoli, su<br />
boschi, su specchi d’acqua - resta però ancora ferma a forme<br />
di tipo descrittivo, con delineazioni grafiche talvolta così naif<br />
da apparire oggi molto simili a disegni infantili.<br />
Per avere un’idea di quanto elementari siano in tale periodo<br />
le rappresentazioni del territorio non di tipo tolemaico basta<br />
fare riferimento, a titolo esemplificativo, a due carte toscane<br />
del Quattrocento e cioè la “Copia di un antico disegno<br />
rappresentante i laghi di Sesto, di Bientina e di Valdinievole<br />
dell’anno 1450 circa” (vedi pagina 52) e la “Carta trovata<br />
nell’Archivio dei Monaci Cassinensi di S. Flora e Lucilla di<br />
Arezzo” sempre del medesimo periodo.<br />
La prima fornisce, senza alcun riguardo per la componente<br />
metrica, indicazioni sugli abitati, sulla viabilità, sull’idrografia,<br />
sull’orografia, con la relativa toponomastica, e la seconda,<br />
analogamente priva di ogni rapporto geometrico col vero,<br />
fornisce informazioni in merito agli insediamenti, alle strade<br />
ed ai ponti, ai corsi ed agli specchi d’acqua navigabili, all’uso<br />
del suolo, con i vari nomi di luogo e delle strade.<br />
La lezione fondamentale impartita da Tolomeo, circa le<br />
modalità di sviluppo di una porzione di superficie sferica<br />
sul piano, per il tramite delle proiezioni e di opportune<br />
coordinate geografiche, non viene cioè subito assimilata dai<br />
cartografi del tempo, determinando di fatto un’evidente<br />
discrepanza tra le nuove rappresentazioni geografiche e<br />
Tiziano,<br />
presunto ritratto di Ludovico<br />
Ariosto<br />
Tizian,<br />
portrait of a man, long believed<br />
to be Ludovico Ariosto
http://commons.wikimedia.org/wiki/Ludovico_Ariosto<br />
“Chi vuol andar a torno, a torno vada:<br />
vegga Inghilterra, Ongheria, Francia e Spagna;<br />
a me piace abitar la mia contrada.<br />
Visto ho Toscana, Lombardia, Romagna;<br />
quel monte che divide e quel che serra<br />
Italia, e un mare e l’altro che bagna.<br />
Questo mi basta; il resto de la terra,<br />
senza mai pagar l’oste, andrò cercando<br />
con Ptolomeo, sia il mondo in pace o in guerra;<br />
e tutto il mar, senza far voti quando<br />
lampeggi il ciel, sicuro in su le carte<br />
verrò, più che sui legni, volteggiando.”<br />
In peace at home permitted to remain<br />
Who goes and whither gives me little pain<br />
Two seas that wash the Italian coast I’ve seen<br />
And traversed over the land that lies between<br />
Of Apennines and Alps can talk beside<br />
That these enclose the country those divide<br />
Now idleness or prudence deems it best<br />
In maps and charts secure to view the rest<br />
My curious eyes here range from coast to coast<br />
They need no passport and they pay no post.”
58<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
corografiche di tipo tolemaico e quelle topografiche, nelle<br />
quali ultime l’imitazione resiste alla regola geometrica.<br />
Anche se Iacopo Angeli da Scarperia ben evidenzia, nel<br />
testo introduttivo della sua traduzione dal greco al latino<br />
della Geographia di Tolomeo, la portata rivoluzionaria<br />
dell’opera dell’alessandrino, consistente nella dimostrazione<br />
del metodo per delineare sul piano la sfera, conservando la<br />
“proportio cuiusque partis ad universale”, solo dopo alcuni<br />
anni, nell’humus culturale della rinascenza, germogliano<br />
nuovi interessi di tipo cartografico anche tra i tecnici, dando<br />
origine ad un nuovo filone di studi, dal quale deriva una ricca<br />
trattatistica in campo topografico.<br />
Capofila di questa nuova generazione di studiosi è Leon<br />
Battista Alberti, che recupera il precedente sapere medievale<br />
ed il contributo della Geographia di Tolomeo per nuove<br />
teorizzazioni e nuovi metodi in campo topografico e<br />
cartografico.<br />
Due scritti minori di Alberti hanno in particolare il<br />
merito di aver posto la prima pietra per la modellizzazione<br />
cartografica in Italia: Ex ludis rerum mathematicarum, portato<br />
a compimento prima del 1450, e Descriptio urbis Romae,<br />
realizzato tra il 1443 ed il 1455. Vari altri riferimenti di<br />
interesse si riscontrano anche nel De Pictura, nel De Statua e<br />
nel De re aedificatoria.<br />
Il primo di questi saggi contiene tra l’altro una sorta di<br />
prontuario di topografia ante litteram. In esso, nel recuperare<br />
parte della lunga tradizione manualistica ispirata alla<br />
geometria di Euclide, Alberti raccoglie i principali artifici<br />
matematici, capaci di dare risposta a problemi di misura,<br />
apparentemente privi di soluzione e risolubili solo con<br />
metodologie di determinazione indiretta e di calcolo.<br />
I metodi proposti per la misura indiretta delle distanze sono<br />
risolti con l’uso generalizzato del primo criterio di similitudine<br />
fra triangoli rettangoli e con la cosiddetta “regola del tre”,<br />
mentre il contributo più importante dell’opera si riscontra<br />
nel nuovo metodo di rilevamento topografico, che propone la<br />
risoluzione dei problemi di posizionamento relativo alla scala<br />
urbana, attraverso operazioni di triangolazione, già anticipato<br />
peraltro da Giovanni Fontana nel suo Tractatus de trigono<br />
balistario abbreviatus [...], del 1440, successivamente ripreso<br />
ed ampliato da vari trattatisti rinascimentali e perfezionato<br />
ulteriormente per altri cinque secoli, fino ai nostri giorni.<br />
Lo strumento impiegato per la triangolazione è un<br />
goniometro, diviso in 48 parti, ancora privo di alidada e di<br />
bussola per l’orientamento al Nord magnetico, ed impiegato<br />
in abbinamento con un filo a piombo.<br />
Il metodo dell’Alberti viene illustrato in modo completo,<br />
spiegando preliminarmente le modalità di costruzione dello<br />
strumento all’uopo impiegato ed esponendo poi passo per<br />
passo le operazioni da compiere per il rilevamento, con<br />
tutte le regole da rispettare per l’osservazione delle direzioni<br />
angolari tra i vari siti e la loro registrazione, pur mancando<br />
però di indicazioni in merito al dimensionamento ed<br />
Statua di Leon Battista Alberti,<br />
sita a Firenze presso la Galleria degli Uffi zi<br />
Late statue of Leon Battista Alberti.<br />
Courtyard of the Uffi zi Gallery, Florence<br />
also the recognition from the political and business world.<br />
Th e relevance of the Ptolemaic cartography (pictura) in state<br />
relationships, trades and travels was quickly understood.<br />
Following this growing interest for the researches by Ptolemy,<br />
Iacopo Angeli from Scarperia, a Chrysoloras student, translated<br />
his master’s code in Latin. Th ereafter, Francesco Lappaccini<br />
and Domenico Boninsegni created a copy of the code with<br />
all the names of the diff erent places translated in Latin. Th e<br />
Geographia by Ptolemy was therefore completely accessible to<br />
every scholar and to whoever was interested in this fi eld of<br />
study. It was the end of a millenary oblivion and the rise of a<br />
true new “best seller” in the cartographical gender.<br />
Th e years passing by, the Geographia became a chef d’oeuvre,<br />
http://commons.wikimedia.org/wiki/Leon_Battista_Alberti
Vagnetti L., Lo studio di Roma negli scritti albertiani, in Convegno internazionale indetto nel V centenario di Leon Battista Alberti, Roma-Mantova-Firenze, 25-29 aprile 1972, Roma, Accademia Nazionale dei Lincei, Quaderno n. 209, Roma, 1974<br />
all’orientamento dei vari poligoni rilevati.<br />
Il secondo saggio, Descriptio urbis Romae, offre alla cartografia<br />
un contributo decisamente originale, attraverso l’illustrazione<br />
del metodo di restituzione grafica di una pianta urbana per<br />
coordinate polari, raccolte ed ordinate in apposite griglie o<br />
tabelle.<br />
Lo strumento ideato per la costruzione di tali griglie di<br />
coordinate è ancora un goniometro, chiamato Orizon e dotato<br />
di un raggio graduato, chiamato Radius, incernierato nel<br />
Leon Battista Alberti,<br />
Descriptio urbis Romae<br />
Leon Battista Alberti,<br />
Description of the town of Rome<br />
realised on precious papers, often enriched with exquisite<br />
workmanships and sophisticated gold decorations. It got on<br />
the bookshelves of the most famous and powerful important<br />
men of the time (such as Palla Strozzi, Lorenzo de’ Medici,<br />
Federico da Montefeltro, Alfonso d’Aragona, Borso d’Este, the<br />
Pope Gregorio XII), together with those of many scholars.<br />
With this increasing popularity of the text, a new rich<br />
editorial activity begins. Florence becomes the heart of the<br />
production of diff erent kinds of Ptolemaic Atlases and this<br />
trend spreads to other towns in the whole Europe. Th at’s the<br />
start of a fl ourishing market of maps (even on single sheets),<br />
increased by the interest of a lot of collectors and those keen on<br />
the subject. Th e chalcography from a printed sample broadens<br />
even more this tendency. Everything started when a French<br />
59
62<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
Vista di Firenze, 1490 circa (particolare)<br />
View of Florence in Italy, around 1490 (detail)<br />
centro del medesimo goniometro, proprio come i moderni<br />
rapportatori.<br />
Una volta materializzata su un foglio di carta la pianta di<br />
una città rilevata con il metodo di triangolazione illustrato<br />
nei ludi, il cartografo fissa su tale rappresentazione l’origine<br />
printer, Antoine Lafréry, active in Rome at the middle of the<br />
XVI century, realised the fi rst Tavole Moderne di Geografi a<br />
de la Maggior parte del Mondo di diversi avtori raccolte et<br />
messe secondo l’ordine di Tolomeo con i disegni di molte<br />
citta e fortezze di diverse provintie stampate in rame con<br />
immagine riprodotta nella doppia pagina precedente: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Cellarius_ptolemaic_system.jpg<br />
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Florence1493.png
http://commons.wikimedia.org/wiki/Leon_Battista_Alberti<br />
di un sistema cartografico di riferimento, in un punto<br />
posto in posizione centrale e, a partire da questo, rileva con<br />
l’Orizon le coordinate polari di ciascun particolare presente<br />
sul grafico, cioè direzioni e distanze dall’origine, così da<br />
costruire una tabella composta dai nomi e dalla posizione<br />
di ciascun particolare topografico rappresentato, come una<br />
sorta di pianta criptata. Tale tabella, ricavata dunque da<br />
una restituzione grafica e non da un rilevamento diretto<br />
sul territorio, costituisce un nuovo punto di partenza per<br />
il cartografo che volesse ottenere un’altra pianta, analoga a<br />
quella originaria, con la garanzia di restituire un modello<br />
perfettamente sovrapponibile al precedente.<br />
Tempio Malatestiano,<br />
opera rimasta incompiuta di Leon Battista Alberti<br />
Malatesta Temple,<br />
Leon Battista Alberti unfi nished work<br />
Santa Maria Novella, Firenze<br />
stvdio et diligenza in Roma (Modern Geographical Tables<br />
of the most part of the World, by diff erent authors and<br />
organised according to the Ptolemaic order, with drawings<br />
of various towns and fortresses, carefully printed through<br />
copper plates in Rome).<br />
Besides the economic aspects, however relevant they were,<br />
the most important element was the opening of new cultural<br />
horizons. Th ere was a true humus (“fertile ground”) that<br />
could bring to life the Italian “Cartographical Renaissance”.<br />
Th ese were the basis for the future achievements in this fi eld.<br />
Nevertheless, the renewed success of Ptolemy drove some of the<br />
most sedentary scholars to the conclusion that it was enough to<br />
read his Geographia in order to discover the whole World (or,<br />
as we would say today, to make “virtual travels”). A persuasion<br />
clearly testifi ed by the verses written by Ludovico Ariosto<br />
(Satira III, dedicate to Sir Annibale Malaguzzi, 1518):<br />
Th e libraries of the most important people were enriched by<br />
the new and sophisticated cartographical drawings of the<br />
Ptolemaic Atlases. In the meanwhile, the representations of<br />
the territory for practical purposes - property rights, natural<br />
resources employment, water fl ows regulations, legal contests,<br />
boundaries litigations between citizen or communities, access<br />
to rights on rural estates, forests or stretches of water – is still<br />
linked to descriptive representations, sometimes with sketches<br />
so naïf that could be today compared with child’s drawings.<br />
As an example, to understand how non-Ptolemaic<br />
63
http://it.wikipedia.org/wiki/File:Da_Vinci_Vitruve_Luc_Viatour.jpg<br />
Considerato solo in questi termini, però, l’intero metodo<br />
proposto dalla Descriptio potrebbe apparire alla fine una<br />
mera esercitazione accademica, ancorché caratterizzata<br />
dall’innovativo metodo del riporto per coordinate polari,<br />
la cui validità risulterebbe, al primo acchito, confermata<br />
esclusivamente ai fini della riproduzione fedele di una pianta;<br />
la novità introdotta da tale metodo non è affatto limitata<br />
alla sola replica geometrica dell’originale mappa rilevata,<br />
alla quale pur si potrebbe giungere semplicemente per<br />
lucidatura del primo modello, ma consiste nell’introduzione<br />
del concetto di “scalabilità” del dato originario, consentendo<br />
al cartografo di ricavare, dai medesimi dati di posizione, n<br />
schemi di impianto planimetrico simili, tutti in rapporto<br />
diverso dal primo modello, e quindi anche dal vero, al variare<br />
del fattore di proporzionalità scelto per la definizione delle<br />
distanze dall’origine, cioè della scala di rappresentazione della<br />
mappa.<br />
Anche se Alberti non realizza una pianta urbana così come<br />
oggi noi la intendiamo, il suo metodo segna di fatto un<br />
momento importantissimo nella storia della Cartografia,<br />
che va al di là del primato, pur non secondario, relativo<br />
alla rappresentazione urbana della “Città eterna”, perché,<br />
proprio con l’ideazione di questo metodo di posizionamento<br />
per coordinate polari, si propone un criterio oggettivo di<br />
restituzione grafica della pianta di una città e quindi ripetibile<br />
anche al variare dell’artefice.<br />
Da questa esperienza si apre definitivamente la strada della<br />
rinascenza cartografica, con l’affrancamento da quell’approccio<br />
fantastico o anagogico, tipico di certa cartografia medievale,<br />
e si segnano i prodromi di quella rivoluzione che due secoli<br />
dopo avrebbe posto il problema del posizionamento al centro<br />
della problematica cartografica.<br />
Sullo specifico piano della rappresentazione, è al contributo<br />
dei nuovi topografi, pittori e miniaturisti rinascimentali che<br />
si deve il raggiungimento di un ulteriore progresso per la<br />
realizzazione di mappe dotate di sempre maggiori capacità<br />
espressive e descrittive.<br />
A distanza di circa cinquant’anni dalla redazione dei saggi<br />
albertiani, un’altra figura imponente della storia della scienza<br />
e dell’arte, Leonardo da Vinci (1452 - 1519), apporta alla<br />
disciplina un contributo di originalità senza precedenti, sulla<br />
scorta delle conoscenze della Geographia di Tolomeo e dei<br />
saggi di Leon Battista Alberti, sia nelle operazioni di disegno<br />
dal vero con strumenti prospettografici (come il “Velo”<br />
inventato dallo stesso Alberti per rendere controllabili dal<br />
punto di vista geometrico le vedute prospettiche), sia nelle<br />
operazioni di rilevamento, sia nella redazione delle carte.<br />
La produzione cartografica di Leonardo si staglia mille<br />
miglia verso l’alto rispetto agli ingenui ed infantili disegni di<br />
Leonardo da Vinci, Uomo Vitruviano<br />
Leonardo da Vinci, Vitruvian Man<br />
representations of the land were simplistic, we should look at<br />
two maps of Tuscany from the XV century: the “Copia di un<br />
antico disegno rappresentante i laghi di Sesto, di Bientina e<br />
di Valdinievole dell’anno 1450 circa” [“Copy of an ancient<br />
map of the lakes of Sesto, of Bientina and of Valdinievole<br />
-1450 approx.-”] and the “Carta trovata nell’archivio dei<br />
Monaci Cassinesi di S.Flora e Lucilla di Arezzo” [“Map<br />
found in the Archives of the Cassino monks of S. Flora and<br />
Lucilla near Arezzo”], in the same years.<br />
Th e fi rst one, without considering any exact metrical<br />
measurement, gives the location of build-up areas, roads,<br />
rivers, mountains (with their specifi c topographical names).<br />
Th e second one, similarly lacking in any geometrical link<br />
with the reality, describes settlings, roads and bridges, rivers,<br />
navigable stretches of water, and land uses, with all the names<br />
of the places and the diff erent roads.<br />
Most of all, Ptolemy teaches that a portion of a spherical<br />
surface can be represented on a plane through projections and<br />
right geographical coordinates. Th e land surveyors of the time<br />
didn’t become immediately aware of this lesson. Th erefore,<br />
there was a relevant diff erence between geographical and<br />
chorographical representations following the Ptolemaic theory<br />
and topographical drawings where imitation still resisted<br />
against geometrical rules.<br />
In his translation from Greek into Latin of the Ptolemy’s<br />
Geographia, Iacopo Angeli from Scarperia put a strong<br />
evidence on the revolutionary innovation introduced by the<br />
work of the scientist from Alexandria: a demonstration of how<br />
to trace a sphere on a plane surface, maintaining the “proportio<br />
cuiusque partis ad universale” [the proportions between the<br />
single parts and the whole]. Nevertheless, only after many years,<br />
within the cultural context of the Renaissance, a new interest<br />
towards cartography grew also among the technicians. Th at<br />
gave way to new studies, and originated many cartographical<br />
treatises.<br />
Th e leader of this generation of scientists was Leon Battista<br />
Alberti. He recovered the middle-age know-how and the<br />
contribution of the Ptolemaic Geographia in order to<br />
introduce new theories and new methods in the cartographical<br />
and topographical fi elds.<br />
Two minor works of Alberti represent the fi rst step in<br />
the cartographical modelling in Italy: Ex ludis rerum<br />
mathematicarum, ended before 1450, and Descriptio urbis<br />
Romae, written between 1443 and 1455. Other interesting<br />
clues can be found in De Pictura, in De Statua, and De re<br />
aedifi catoria.<br />
Th e fi rst of these essays contains, among other things, a sort of<br />
ante litteram “handbook” of Topography. Partially recovering<br />
a long scholar tradition dating up to Euclid, in this text Alberti<br />
collects the most important mathematic tricks that can give<br />
answers to measurement problems that are apparently without<br />
a solution, unless a method of indirect calculation is applied.<br />
Th e problems presented by an indirect measurement of distances<br />
65
66<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
territorio dei tanti agrimensori e periti del suo tempo, anche<br />
se il suo avvicinamento alla rappresentazione cartografica<br />
non deriva certo da intenti di tipo professionale.<br />
Leonardo non è un cartografo in senso stretto, ma si occupa<br />
di cartografia per specifiche necessità di studio e per esigenze<br />
di analisi, finalizzate alla progettazione territoriale o alla<br />
pianificazione di attività belliche.<br />
Per entrare più direttamente nel merito delle sue opere<br />
cartografiche bisogna preliminarmente spostare l’attenzione<br />
dal mondo delle mappe a quello della rappresentazione in<br />
generale, cioè del disegno e della pittura, che per Leonardo non<br />
sono semplicemente un linguaggio per ripetere visivamente<br />
cose già note, ma, come ha osservato Giulio Carlo Argan,<br />
“sono la chiave con cui si penetra nel mondo dei fenomeni”.<br />
È infatti dai precetti derivanti dal Libro di pittura che si<br />
recuperano i fondamenti innovativi della sua produzione<br />
cartografica.<br />
La formula adotta da Leonardo nel rilevamento e nella<br />
rappresentazione cartografica è sintetizzata nel precetto che<br />
egli stesso ferma nei suoi appunti del Manoscritto L dell’Istituto<br />
di Francia, dove egli annota: “scorta sulle sommità e in su’ lati<br />
dei colli le figure di terreni e le sue divisioni e nelle cose volte<br />
a te, fale in propria forma” (Ms. L dell’Istituto di Francia, f. 21<br />
are solved through the use of the fi rst principle of similitude<br />
between right-angled triangles and through the so called “rule<br />
of three”. However, the most relevant contribution of this work<br />
consist in a new method of topographical surveying that is<br />
meant to solve the question of the mutual position on the urban<br />
scale through a triangulation work. Such a work had already<br />
been anticipated by Giovanni Fontana in his Tractatus de<br />
trigono balistario abbreviatus […] in 1440. Th is essay was<br />
recovered and completed by diff erent Renaissance scholars, and<br />
was furthermore ameliorated for other fi ve centuries, until<br />
nowadays.<br />
For this triangulation, they used a goniometer divided in 48<br />
parts, still without an alidade and a compass pointing to the<br />
magnetic North, and still with the help of a plumb line.<br />
Alberti fully describes his method, explaining how to<br />
manufacture the adequate instrument and, step by step,<br />
how operate in order to obtain a correct survey. Moreover, he<br />
explains all the rules to follow in the observation of the angular<br />
directions among the diff erent sites and in their registrations.<br />
Nevertheless, there are no instructions about the representation<br />
of the dimensions and the orientation of the various polygons<br />
surveyed.<br />
Th e second essay, Descriptio urbis Romae, is a much more<br />
original step forward. It shows how an urban plan could be<br />
sketched on a map, according to polar coordinates collected<br />
and organised within standard tables.<br />
Th e instrument that enables the technicians to draw such<br />
tables is a protractor, called Orizon. It is provided with a<br />
graduated radius that is hinged in the middle of the instrument<br />
itself, exactly as it happens in the modern, graduated circular<br />
protractor having a pivoted arm, used for measuring or<br />
marking off angles.<br />
When it has represented on a sheet of paper the plan of a town<br />
measured through the triangulation method explained in the<br />
Ludi, a surveyor establish in this representation the basis of a<br />
cartographic system of reference: starting from a central point,<br />
he can measure with the Orizon the polar coordinates of every<br />
single place on the graphic. We are talking about distances and<br />
angles from a starting point that can give way to the setting<br />
down of a table with the name and the position of every<br />
represented topographical detail, a sort of encrypted map. Such<br />
a table, obtained through a graphical representation and not<br />
by a practical survey on the fi eld, represents a revolutionary<br />
step forward: the cartographer willing to obtain another map,<br />
identical to the original one, could certainly be able to make a<br />
copy perfectly matching the fi rst sample.<br />
Considered from this point of view, the whole method suggested<br />
by the Descriptio could appear like a mere academic exercise:<br />
the advantages of taking polar coordinates as a reference are<br />
obvious at fi rst sight, as such a process allows the creation of<br />
a faithful reproduction from an original map. However, this<br />
method is by far more productive than a simple technique<br />
for a geometrical copy of a topographical map (a copy that<br />
http://it.wikipedia.org/wiki/File:Leonardo_self.jpg
http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mona_Lisa-restored.jpg<br />
Leonardo da Vinci,<br />
Monna Lisa dopo il restauro (particolare)<br />
Leonardo da Vinci,<br />
Mona Lisa restored (detail)<br />
could be realised by an easy tracing from fi rst model). Its<br />
real innovation consists in the introduction of the concept of<br />
“scalability” starting from the real measurements. In such a<br />
way, the cartographer can draw from the same positional data<br />
a n number of maps, identical as for their proportions, but all<br />
diff erent in their scale if compared with the model, according<br />
to the decrease factor chosen in the defi nition of the distances<br />
from the origin (scale of the map).<br />
67
68<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
Leonardo da Vinci,<br />
Carta dell’Italia Centro-Nord<br />
Leonardo da Vinci,<br />
Map of the Northern and Central Parts of Italy<br />
Even if Alberti didn’t draw a map of a town as we know<br />
it today, his method represents a milestone in the History of<br />
Cartography. It goes far beyond the creation of the fi rst map<br />
of the “Eternal City” (Rome): by referring every position to<br />
polar coordinates it is possible to fi x a objective criterion for<br />
a graphical reproduction of an urban plan, and, therefore, to<br />
replicate it authentically also changing the mapmaker.<br />
Th is experience gives way once and for all to the Cartographical<br />
Renaissance, abandoning the fantastical and analogical<br />
approach that was typical of the Middle Age. It is the fi rst<br />
step towards the revolution that, within two centuries, would<br />
put the problem of the position at the core of the whole<br />
Windsor Castle, Royal Library, 12277
). Il passaggio dal rilievo alla carta avviene poi attraverso una<br />
sintesi individuale di elementi percettivi, metrici ed ordinali,<br />
che propongono sempre una visione diagrammatica dello<br />
spazio, percepito e delineato nella sua unitarietà.<br />
Il suo più alto contributo alla rappresentazione del territorio<br />
riguarda specialmente la componente verticale dei monti e<br />
dei laghi. Il metodo che Leonardo impiega nella restituzione<br />
grafica delle masse orografiche si basa sul tentativo di<br />
delineazione delle forme di monti e colline nel rispetto dei<br />
loro mutui rapporti di proporzionalità e nell’introduzione<br />
della sua teoria delle ombre, che conferisce alle carte una<br />
forza comunicativa senza precedenti e conferma l’importanza<br />
cartographical science.<br />
Talking about the representation, during the Renaissance<br />
new surveyors, painters and miniaturists went further into<br />
the creation of maps with greater power of description and<br />
expression.<br />
After more or less fi fty years since the publishing of Alberti’s<br />
essays, another genius in both Art and Science, Leonardo da<br />
Vinci (1452-1519), gave a unique, original contribution<br />
to this discipline, thanks to the methods proposed by Leon<br />
Battista Alberti and to the Ptolemaic Geographia, both in<br />
the drawing techniques from the reality (through perspective<br />
instruments such as the “Velo”, conceived by Alberti in order<br />
to establish a geometrical correspondence with a perspective<br />
view) and in the methods of surveying and sketching maps.<br />
Leonardo’s maps stand out a mile from the naïve and childish<br />
sketches realised by the surveyors and the experts of the time,<br />
even if his interest for the cartographical representation doesn’t<br />
have a professional purpose.<br />
Leonardo isn’t a cartographer, but he deals with this science<br />
for scientifi c and analytic purposes: landscape planning and<br />
war strategies.<br />
In order to understand his cartographical work, we need to<br />
take a step behind, shifting our focus from the maps to the<br />
representations more in general; that’s to say to the language of<br />
the drawings and of the paintings. For Leonardo, this latter<br />
wasn’t a mere visual repetition of what was already known;<br />
instead, it was “the key to open the world of phenomena” (as<br />
Giulio Carlo Argan said).<br />
Th e innovative basis of his cartographical production, therefore,<br />
can be found in the rules enunciated in the Libro di pittura.<br />
Th e way Leonardo chooses to survey and graphically represent<br />
a piece of land is summarised in the rule given in his own note<br />
in the Manuscript L, France Institute (f. 21 r): “On the top<br />
of the hills and on theirs sides, look at the shapes of the land<br />
portions, at their division, and at all the things in front of<br />
you, and draw them in their own shape”. Th e transformation<br />
from the sketch to the map is done through a personal synthesis<br />
of perceptive elements, metric and ordinal, always giving a<br />
diagrammatical view of the land (conceived and represented<br />
as a whole).<br />
Leonardo’s contribution to an accurate landscape representation<br />
is particularly relevant for what concerns the vertical component<br />
of mountains and hydrography. In the graphical reproduction<br />
of mountainous blocks, he tries to sketch the shapes of every<br />
massif and hill following their mutual proportions. Moreover,<br />
his “theory of the shadows” gives to the maps a communicative<br />
power never achieved before, a proof of the importance of a<br />
careful study on them. “… shades in painting need much more<br />
investigation and speculation than their outline; and evidence<br />
of this precept is that the outline can be made to shine using<br />
veils transparency, or fl at glass placed between the eye and the<br />
thing to be drawn; but this rule does not apply to shades, due<br />
to the lack of sensitivity of their shape, for, more often than<br />
69
70<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
Leonardo da Vinci,<br />
Carta della Valdichiana<br />
Leonardo da Vinci,<br />
Map of Valdichiana<br />
che per Leonardo ha il loro profondo studio: “Di molto<br />
maggiore investigazione e speculazione sono le ombre nella<br />
pittura che i loro lineamenti; e la prova di questo s’insegna<br />
che i lineamenti si possono lucidare con veli, o vetri piani<br />
interposti fra l’occhio e la cosa che si deve lucidare; ma le<br />
ombre non sono comprese da tale regola, per l’insensibilità<br />
dei loro termini, i quali il più delle volte sono confusi”<br />
(Leonardo da Vinci, Libro di Pittura).<br />
Così, è da riscontrare il geniale uso di luce ed ombra, adottato<br />
per la Carta dell’Italia centro-nord, nella quale Leonardo<br />
introduce una modalità di rappresentazione che consente<br />
una percezione delle variazioni di quota del territorio<br />
cartografato, senza precedenti nella storia della Cartografia,<br />
e che può essere riconosciuta come l’archetipo della tecnica<br />
di rappresentazione orografica a tinte ipsometriche, ancora<br />
oggi adottata per la realizzazione degli atlanti scolastici del<br />
nostro tempo e riproducente con efficacia ed immediatezza il<br />
concetto di “più scuro più alto”.<br />
not, they are undefi ned or uncertain...” (Leonardo da Vinci,<br />
c. 1508-10).<br />
Th erefore, we have to take into account the clever use of lights<br />
and shadows in the Carta dell’Italia centro-nord (Windsor,<br />
RL 12277). In this map, Leonardo introduces a new way of<br />
representation that makes it possible to perceive the diff erences<br />
of altitude in the landscape. Such a method had never been<br />
previously applied in cartography and constitutes the archetype<br />
of the way to represent an altitude through hypsometric colours<br />
(a method nowadays still in use for school atlases and a<br />
practical and understandable example of the abstract concept<br />
“the darker, the higher”).<br />
Together with the representation of a mountain shape, even<br />
Leonardo’s hydrographical sketches are a demonstration of the<br />
same idea of three-dimensionality, obtained with the same<br />
method, although with the opposite concept “the darker, the<br />
deepest”. Th e best example is the Carta della Valdichiana<br />
(Windsor, RL 12278r), where the shallow stretch of water<br />
in the valley contrasts with the deepest waters of its tributary<br />
fl ows, thanks to the use of diff erent tones of blue for every level<br />
of depth.<br />
Windsor Castle, Royal Library, 12278r
Analogamente all’orografia, anche nell’idrografia Leonardo<br />
esprime l’idea di tridimensionalità attraverso la stessa tecnica,<br />
richiamando il concetto inverso: “più scuro, più profondo”,<br />
come nella Carta della Valdichiana, dove contrappone<br />
il poco profondo specchio d’acqua della Chiana, ai più<br />
fondi flussi idrici dei torrenti tributari dello stesso bacino,<br />
segnalandone con diverse tonalità di azzurro le differenti<br />
depressioni.<br />
La seconda parte del testo, “Da Raffaello Sanzio a<br />
Giambattista Nolli” sarà pubblicata nel prossimo<br />
<strong>numero</strong> di GEOCENTRO/magazine<br />
The second part of the text “From Raffaello Sanzio<br />
to Giambattista Nolli” will be published in the next<br />
number.<br />
CAODURO ® s.p.a<br />
CAVAZZALE - VICENZA<br />
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72<br />
IL PUNTO DI VISTA<br />
Sicurezza<br />
nei cantieri edili<br />
L’Analisi del Valore<br />
a supporto<br />
di scelte e decisioni<br />
Pier Luigi Maff ei<br />
Professore ordinario di Architettura Tecnica dell’Università di Pisa<br />
Prosegue in questo <strong>numero</strong>, la pubblicazione degli articoli sul<br />
tema della Gestione e l’Analisi del Valore (AV).<br />
Pier Luigi Maffei, ingegnere, attualmente è Professore Ordinario<br />
di Architettura Tecnica presso la Facoltà di Ingegneria<br />
dell’Università di Pisa e Presidente del Comitato Scientifico<br />
del CeSAV presso il Dipartimento di Ingegneria Civile<br />
della medesima università. È inoltre Presidente dell’AIAV -<br />
Associazione Italiana per la Gestione e l’Analisi del Valore.<br />
A livello internazionale, è membro del Value Management<br />
Certification and Training System - European Governing<br />
Board – EGB e del SAVE International – The Value Society –<br />
USA. È autore di oltre cento pubblicazioni specialistiche.<br />
photo©shutterstock.com/Kuzma
photo©shutterstock.com/Ian O'Hanlon<br />
L’attività nei cantieri edili comporta rischi che si possono<br />
e si devono ricondurre a limiti molto più bassi rispetto a<br />
quelli che si presentano attualmente in Italia, ove in media<br />
si hanno 300 morti all’anno.<br />
Un contributo importante in questo senso può venire dal<br />
porre le premesse per una completa e corretta informazione<br />
e formazione fin dalla scuola elementare, per contribuire<br />
all’educazione da darsi in famiglia, allo scopo di far crescere<br />
una cultura della prevenzione in casa e nei luoghi di lavoro.<br />
Spetta poi al mondo della “comunicazione” divulgare<br />
quelle che Emanuela Falcetti definisce in RAI Radio Uno<br />
“Istruzioni per l’Uso”.<br />
Le morti bianche e le ultime novità normative per il settore<br />
costruzioni evidenziano ancora una volta la necessità di un<br />
approccio interdisciplinare coordinato, che consentirebbe<br />
di portare a sintesi e ottimizzare i compiti e le responsabilità<br />
delle diverse componenti (committente, programmatore,<br />
progettista, datore di lavoro, direttore dei lavori, coordinatore<br />
per la sicurezza), al fine di costituire un adeguato percorso<br />
nel processo realizzativo.<br />
Il ricorso all’Analisi del Valore (AV) - metodo che comprende<br />
una rigorosa tecnica operativa che prevede fasi di attività<br />
interdisciplinari coordinate - permette di valutare e misurare<br />
l’Utilità derivante dalla soddisfazione delle esigenze in<br />
rapporto alle risorse necessarie per ottenerla nella vita utile<br />
ipotizzata (Costo globale).<br />
Percorso ipotizzabile per la sicurezza nei cantieri edili<br />
1 Predisposizione del gruppo di lavoro, costituito da<br />
figure i cui compiti coprano tutte le professionalità<br />
necessarie per la redazione del progetto.<br />
2 Analisi del processo produttivo, dalla programmazione<br />
alla determinazione di tutte le fasi lavorative necessarie<br />
per la realizzazione dell’opera.<br />
3 Riesame della progettazione, al fine di determinare<br />
se, ed in quale modo, sia possibile ridurre i rischi<br />
connessi con lo svolgimento delle varie fasi lavorative,<br />
anche considerando l’ipotesi di modificare e/o<br />
sostituire alcune fasi particolarmente delicate.<br />
4 Progetto del cantiere, attraverso la predisposizione<br />
del layout, delle attrezzature, delle mansioni previste<br />
per l’esecuzione dei lavori.<br />
5 Valutazione dei rischi relativi a tutte le fasi lavorative.<br />
6 Gestione accurata di controlli in fase realizzativa.<br />
L’analisi dei rischi in cantiere è materia complessa che<br />
può essere affrontata con l’Analisi del Valore in una<br />
condizione di coinvolgimento di tutte le componenti<br />
chiamate dal coordinatore anche ad attività allo stesso<br />
tavolo (interdisciplina). La ricerca dell’integrazione tra i<br />
vari aspetti è stata affrontata nell’ambito dei Corsi di Laurea<br />
in Ingegneria Edile, nell’Università di Pisa, coordinando<br />
gli Insegnamenti di Ergotecnica edile, Organizzazione<br />
del cantiere e Sicurezza nei Cantieri al fine di avere un<br />
rigoroso ed efficace strumento nella prassi operativa in<br />
cantiere. Soluzioni diverse di attività e funzioni in cantiere,<br />
sul piano organizzativo ed operativo, vengono messe a<br />
confronto con l’Indice di Valore, parametro unico numerico<br />
omnicomprensivo che viene assunto nelle stime, nella<br />
valutazioni di più soluzioni a confronto, assunte fin dalla fase<br />
di programmazione del processo edilizio: programmazione,<br />
progettazione, realizzazione, gestione, per assumere tutti gli<br />
elementi suggeriti dalla gestione come dati di ingresso del<br />
processo stesso; ciò consente di tendere, nella reiterazione<br />
delle fasi, ad un sempre più grande Indice di Valore. Per le<br />
applicazioni AV in materia di sicurezza, ci si è avvalsi anche<br />
della Teoria dei Giochi (Gaming Simulation) mettendo<br />
al tavolo della discussione tutti gli attori, al fine di creare<br />
le premesse per portare a sintesi nel progetto esecutivo -<br />
operativo le “n” dimensioni di un tema così complesso.<br />
Il valore della sicurezza nella produzione edilizia<br />
A fronte di una attività che nei cantieri temporanei e mobili<br />
permane critica, cresce nel Paese con insistenza, a tutti i<br />
livelli, la domanda di sicurezza nel mondo della produzione<br />
edilizia. Un contributo in tal senso importante deriverà<br />
73
74<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
anche dal fatto che la legge finanziaria 2007 abbia previsto<br />
la responsabilità solidale del committente imprenditore<br />
o datore di lavoro con l’appaltatore e con gli eventuali<br />
subappaltatori (art.1, Legge 296/2006). Dal gennaio 2007<br />
l’imprenditore committente risponde, infatti, in solido con<br />
l’appaltatore per tutti danni non indennizzabili dall’Inail; ne<br />
GESTIONE<br />
CONTROLLI<br />
VERIFICHE<br />
PRESTAZIONALI<br />
COLLAUDO<br />
FINALITÀ<br />
PROGRAMMAZIONE<br />
SdF e Dpp<br />
GESTIONE<br />
FUNZIONI<br />
VALORE<br />
derivano considerazioni in merito al ricorso che le imprese<br />
fanno nei confronti di esternalizzazioni di attività (appalto<br />
d’opera, servizi, ecc.) e di processi aziendali outsourcing<br />
scelti per esigenze di flessibilità e per contenere i costi fissi.<br />
Occorre in ogni caso rimarcare che solamente con una<br />
adeguata e continuativa informazione e con una formazione<br />
portata già nella scuola, si potrà raggiungere l’obiettivo della<br />
cultura del valore della salute, premessa indispensabile per<br />
ridurre i rischi di incidente in cantiere, rientrando quindi<br />
nei limiti inevitabili tipici delle attività umane.<br />
Mentre c’è da considerare cosa sia possibile fare sotto il profilo<br />
sociale (a livello di conoscenza, informazione, educazione,<br />
formazione, cultura, comunicazione), un più corretto modo<br />
di vivere in cantiere da parte di tutte le componenti può e<br />
deve essere perseguito tramite attività che rientrano nella<br />
programmazione prima ancora che nella progettazione, tenendo<br />
conto del fatto che i prodotti dell’attività programmatoria<br />
sono gli Studi di Fattibilità (SdF) e i Documenti preliminari<br />
all’avvio della progettazione (Dpp), in modo tale da poter<br />
PROGRAMMAZIONE<br />
REALIZZAZIONE<br />
portare la gestione come input del processo realizzativo.<br />
Ciò consentirà di porre alla base delle gare di appalto elaborati<br />
operativi di un progetto cantierabile, predisposti quindi con<br />
l’apporto dell’impresa che si è aggiudicata l’appalto, con<br />
attenzioni rivolte alle specificità dell’impresa a alle condizioni<br />
di sicurezza per tutti gli operatori in cantiere.<br />
VINCOLI<br />
REALIZZAZIONE<br />
PROGETTAZIONE<br />
ESIGENZE<br />
VALIDAZIONE<br />
RISORSE<br />
PROGETTAZIONE<br />
VERIFICHE INTERNE<br />
L’ordinamento italiano in materia di lavori pubblici, che ebbe<br />
avvio con la legge 109/1994, nell’art. 11 del DM 145/2000,<br />
capitolato generale d’appalto, prevede che l’impresa che<br />
si è aggiudicata la gara di opera pubblica, possa chiedere<br />
al Responsabile del Procedimento (RP) di poter apportare<br />
varianti in diminuzione migliorative, finalizzate anche a<br />
creare migliori condizioni di sicurezza durante i lavori.<br />
Si suggerisce a tal proposito di ricorrere all’Analisi del Valore<br />
per dimostrare che quanto si propone, anche in base alle<br />
proprie precedenti esperienze, condotte in situazioni analoghe<br />
a quelle dell’opera che si accinge a realizzare, comporti<br />
migliorie senza aumento dell’importo dei lavori a base d’asta.<br />
Qualora la proposta dell’impresa comportasse anche un<br />
minor costo rispetto a quello con il quale si è aggiudicata<br />
la gara, con l’accettazione della proposta stessa da parte del<br />
Responsabile del Procedimento e del committente pubblico,<br />
l’impresa beneficia del 50% di quanto avrà fatto risparmiare<br />
la committenza pubblica e quindi la comunità.<br />
Una più estesa applicazione dell’Analisi del Valore in
photo©shutterstock.com/Kenneth William Caleno<br />
fase di programmazione potrebbe portare ad assumere a<br />
riferimento dell’offerta economicamente più vantaggiosa<br />
il costo di produzione, ricavato dal Costo globale<br />
(somma del costo di produzione, del costo di gestione<br />
nella vita utile ipotizzata e del costo finale, meno il<br />
valore residuo dell’opera stimato a vita utile conclusa).<br />
Si dimostrerebbe in tal caso che ad una maggiore incidenza<br />
del costo di produzione, a vantaggio per esempio della<br />
sicurezza, corrispondano economie per la comunità in<br />
termini sociali e minori costi di gestione nella vita utile<br />
ipotizzata, ma anche un minor costo finale in virtù di<br />
un valore residuo da stimare e portare in detrazione nel<br />
calcolo del costo globale.<br />
Migliorare le condizioni di lavoro, ed abbattere di<br />
conseguenza il rischio di incidenti, è quindi obiettivo da<br />
perseguire in ogni caso per motivi etici, conseguendo anche<br />
un aumento di utilità e quindi un maggior valore dell’opera,<br />
allorché l’utilità cresce più dell’aumento del costo globale.<br />
Il valore è infatti imprescindibilmente legato all’utilità<br />
e alle risorse di cui c’è necessità, essendo direttamente<br />
proporzionale all’utilità ed inversamente proporzionale<br />
al costo da sostenere in tutto il periodo di tempo preso<br />
a riferimento (vita utile ipotizzata o programmata).<br />
La proposta potrebbe incentrare le attenzioni sul<br />
Classi di esigenze - UNI 8289:1981<br />
• Sicurezza<br />
• Benessere<br />
• Fruibilitá<br />
• Aspetto<br />
• Gestione<br />
• Integrabilitá<br />
• Salvaguardia dell’ambiente<br />
75
76<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
minor rischio per i lavoratori. Costi messi in gioco in<br />
produzione, si ripagano, in altre parole, in termini sociali<br />
nell’arco di tempo preso in considerazione, migliorando<br />
le condizioni di vita in cantiere ed abbattendo di<br />
conseguenza il rischio di incidenti.<br />
Si tratta di ricondurre il concetto di “economia” e quindi di<br />
“economicità” di un intervento, all’interno del significato<br />
originario della parola; un’offerta per realizzare un’opera<br />
risulterà quindi “economicamente” più vantaggiosa di<br />
un’altra se il servizio che deve dare, quello per il quale<br />
essa è stata ipotizzata e quindi programmata e progettata,<br />
verrà ottenuto e offerto non necessariamente ad un minor<br />
costo di produzione, ma ad un giusto Costo globale,<br />
spendendo il giusto, per avere una corretta gestione, una<br />
manutenzione fattibile, un costo di esercizio affrontabile e<br />
un alto valore residuo dell’opera, al termine della vita utile<br />
per essa ipotizzata. Una soluzione è, in altre parole, più<br />
economica di un’altra se porta con sé un maggior valore,<br />
non se comporta un costo più basso a scapito del valore<br />
del prodotto.<br />
In sintesi il “valore della sicurezza” fa porre le attenzioni<br />
sull’Utilità del servizio da rendere e sul Costo globale da<br />
sostenere per tutto il periodo preso in considerazione,<br />
ovverosia nella vita utile ipotizzata. Posti a rapporto, Utilità<br />
e Costo globale, si rendono strettamente correlati gli aspetti<br />
funzionali a quelli economico-gestionali, ponendo al centro<br />
delle attenzioni la singola persona, con i propri doveri<br />
e diritti, compreso quello alla salute da conservare il più<br />
lungo tempo possibile.<br />
Il criterio da adottare per stabilire quale sia l’offerta<br />
economicamente più vantaggiosa, anche in questo caso<br />
deve pertanto essere improntato a poter giudicare e<br />
valutare tra le soluzioni prospettate quella che offra le<br />
maggiori garanzie in merito al “servizio” che si intende<br />
offrire, al risultato che si intende conseguire, considerando<br />
che nel concetto di utilità sono insite tutte le sette classi<br />
di esigenze: sicurezza, benessere, fruibilità, aspetto,<br />
gestione, integrabilità e salvaguardia dell’ambiente (UNI<br />
8289:1981).<br />
Nella stima dell’Utilità si terrà conto anche dell’efficacia<br />
photo©shutterstock.com/Michal Modzelewski
100%<br />
Effi cacia<br />
E 2<br />
E 1<br />
Curva costi/effi cacia degli interventi di sicurezza<br />
degli interventi per la sicurezza in rapporto al costo<br />
da sostenere, assumendo tutti gli elementi derivanti<br />
dalle precedenti esperienze in cantiere e formando<br />
una banca dati, ogni imprenditore può divenire il<br />
formatore di operatori dei cantieri edili, culturalmente<br />
oltre che operativamente preparati ad affrontare le<br />
attività lavorative al minor rischio di incidenti possibile.<br />
Studenti, neodiplomati e laureati che intendano trovare<br />
nei cantieri edili occasioni di lavoro potranno avere così<br />
occasioni di stage, di praticantato condotto in situazioni<br />
reali, a contatto con chi pratica le attività che essi stessi<br />
saranno chiamati a svolgere.<br />
È possibile delineare graficamente l’interrelazione tra i<br />
costi e l’efficacia degli interventi di sicurezza tramite una<br />
curva, con un tratto iniziale con pendenza molto elevata,<br />
cui corrisponde una spesa limitata per il conseguimento di<br />
elevati incrementi di efficacia e un tratto con andamento<br />
asintotico cui corrisponde una forte spesa per piccoli<br />
incrementi di efficacia.<br />
La curva tende rapidamente ad un asintoto che<br />
rappresenta il limite di convenienza degli interventi di<br />
sicurezza, stabilire fino a quale punto sia conveniente<br />
ed opportuno spingere la progettazione è, come già<br />
illustrato in precedenza abbastanza difficile, in questo<br />
caso è tuttavia possibile far riferimento al rapporto<br />
C 1<br />
C 2<br />
Costi<br />
L. 81/2008 Articolo 115<br />
Sistemi di protezione contro le cadute<br />
dall’alto<br />
1. Nei lavori in quota qualora non siano state attuate misure<br />
di protezione collettiva come previsto all’articolo 111,<br />
comma 1, lett. a), Ë necessario che i lavoratori utilizzino<br />
idonei sistemi di protezione composti da diversi elementi,<br />
non necessariamente presenti contemporaneamente,<br />
quali i seguenti:<br />
a) assorbitori di energia;<br />
b) connettori;<br />
c) dispositivo di ancoraggio;<br />
d) cordini;<br />
e) dispositivi retrattili;<br />
f) guide o linee vita fl essibili;<br />
g) guide o linee vita rigide;<br />
h) imbracature.<br />
2. Il sistema di protezione, certifi cato per l’uso specifi co,<br />
deve permettere una caduta libera non superiore a 1,5 m<br />
o, in presenza di dissipatore di energia a 4 metri.<br />
3. Il cordino deve essere assicurato, direttamente o mediante<br />
connettore lungo una guida o linea vita, a parti stabili<br />
delle opere fi sse o provvisionali.<br />
4. Nei lavori su pali il lavoratore deve essere munito di<br />
ramponi o mezzi equivalenti e di idoneo dispositivo<br />
anticaduta.<br />
77
78<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
tra le variazioni percentuali dell’efficacia e variazione<br />
percentuale dell’investimento, procedendo nel calcolo<br />
del rapporto ΔE/ΔC, in tal modo si hanno preziose<br />
informazioni sulla convenienza dell’intervento.<br />
I costi legati alla sicurezza sono:<br />
costi per la conformità<br />
costi per la gestione dei rischi<br />
costi per l’eliminazione dei rischi residui<br />
La legge vigente è il D.Lgs. 81/2008 che rafforza il concetto<br />
della catena delle responsabilità al fine di costruire un luogo<br />
di lavoro con minori rischi possibili. Le misure di prevenzione<br />
e protezione da applicare per migliorare la sicurezza in<br />
questo senso sono date dall’analisi dei rischi e riguardano la<br />
necessità di informare e formare gli addetti sui corretti modi<br />
di operare.<br />
Riportiamo di seguito l’elenco, non esaustivo, dei costi<br />
per la sicurezza molti dei quali impensabili prima degli<br />
anni novanta:<br />
quota annua per l’ammortamento delle spese sostenute<br />
per adeguare gli impianti e i luoghi di lavoro alle leggi<br />
previgenti (D.P.R. 547/55, D.P.R. 303/56, D.Lgs46/90);<br />
quota annua sia per l’ammortamento degli oneri dovuti<br />
alla prima valutazione dei rischi (D.Lgs. 626/94 s.m.i.),<br />
sia degli eventuali altri costi sostenuti nell’anno per<br />
eventuali aggiornamenti;<br />
quota per l’ammortamento misurazione rumore (DPR<br />
277/91)<br />
ammortamenti dei costi per l’adeguamento ergonomico<br />
dei posti di lavoro;<br />
potenziamento del controllo sanitario dei lavoratori in<br />
funzione dei rischi specifici;<br />
potenziamento delle misure igienico-sanitarie (ad<br />
esempio bagni separati per uomini e donne);<br />
quota di ammortamento degli eventuali investimenti<br />
sostenuti per l’adeguamento antincendio dell’attività<br />
(impianti segnalazione e allarme, illuminazione di<br />
sicurezza, impianti di spegnimento automatico o<br />
manuale, etc.);<br />
organizzazione degli addetti all’incendio e dei<br />
conseguenti corsi specifici di prevenzione incendi (D.I.<br />
10 marzo 1998);<br />
quota di ammortamento dell’acquisto delle attrezzature<br />
antincendio;<br />
quota annua di ammortamento per l’eventuale<br />
potenziamento dei dispositivi di protezione individuali;<br />
quota di ammortamento per la creazione e/o<br />
potenziamento del pronto soccorso e preparazione del<br />
personale addetto;<br />
costo delle ore di esercitazioni di evacuazione del<br />
personale in caso di pericolo grave ed immediato;<br />
costi annui per l’informazione e la formazione dei<br />
lavoratori ed in generale di tutto il personale;<br />
costo annuo del o dei responsabili del Servizio di<br />
Prevenzione e Protezione;<br />
costo annuo del medico competente e delle visite ai<br />
lavoratori;<br />
costo annuo per le riunioni periodiche di prevenzione<br />
dei rischi.<br />
Costo<br />
Nella stima del costo di produzione di un’opera<br />
o di un servizio, allo scopo di effettuare una<br />
valida programmazione è necessario stimare il<br />
Costo globale da sostenere per poterne valutare la<br />
convenienza o meno, andando a considerare la vita<br />
utile ipotizzata.<br />
Il Costo globale è dato dalla somma del costo di<br />
produzione, del costo di gestione nella vita utile<br />
ipotizzata e del costo finale detratto il valore residuo.<br />
C g = C p + (C ge x n x f) + C f x f - V r x f<br />
C p = C g - (C ge x n x f) - C f x f + V r x f<br />
n anni della vita utile ipotizzata<br />
f fattore di attualizzazione dei costi e valori differiti<br />
photo©shutterstock.com/Mark William Richardson
C<br />
p<br />
costo di produzione rappresenta la somma<br />
dei costi che concorrono a realizzare l’intervento<br />
programmato (spese di promozione, di<br />
progettazione, di costruzione, tecniche, l’utile<br />
dell’imprenditore, ecc.);<br />
C costo di gestione nelle vita utile ipotizzata,<br />
ge<br />
calcolato mettendo in conto i costi di esercizio e<br />
per gli interventi di manutenzione programmata,<br />
per garantire la soglia minima delle prestazioni<br />
in fase d’uso dell’entità;<br />
C costo finale, come costo per la dismissione, per<br />
f<br />
il ripristino funzionale o il cambio di destinazione<br />
d’uso al termine della vita utile ipotizzata<br />
valore residuo<br />
V<br />
r<br />
L’Analisi del Valore è presente nell’ordinamento dei lavori<br />
pubblici che ebbe alla base la Legge 109 del 1994, e più<br />
precisamente nell’articolo 15 del regolamento generale e<br />
nell’articolo 11 del capitolato generale di appalto, l’Analisi<br />
del Valore è stata resa obbligatoria in base all’articolo 15<br />
della Legge Regionale Veneto, 7 <strong>novembre</strong> 2003, n. 27<br />
(in Bur 11 <strong>novembre</strong> 2003 n. 106: Disposizioni generali<br />
in materia di lavori pubblici di interesse regionale e per le<br />
costruzioni in zone classificate sismiche) nella verifica e<br />
nella validazione del progetto effettuate dal responsabile<br />
del procedimento, per i lavori di speciale complessità o<br />
di particolare rilevanza sotto il profilo tecnologico. In<br />
essa si legge che «la validazione del progetto deve dare<br />
atto, certificandola, che la progettazione è stata effettuata<br />
mediante l’impiego della tecnica dell’analisi del valore».<br />
Sul signifi cato di “economicamente”<br />
Il signifi cato autentico dell’avverbio “economicamente” è<br />
riscontrabile sui dizionari della lingua italiana: “economia” deriva<br />
dalla parola greca “oikos”, che signifi ca casa, ovverosia quanto più<br />
di necessario alla persona umana, dimora pensata e realizzata per<br />
poter esplicare funzioni che abbiano al centro delle attenzioni<br />
l’utilità, in rapporto alle risorse di cui si dispone e che si intende<br />
impiegare per raggiungere gli obiettivi prefi ssati.<br />
Indice di Valore (Iv)<br />
Rapporto fra l’Utilità (U) della soluzione esaminata - minimo<br />
prezzo stimato che si é disposti a pagare per ottenere le funzioni<br />
primarie esplicate, in un dato luogo ed in determinate condizioni<br />
- ed il costo di produzione, ricavato con esplicite considerazioni<br />
sul Costo globale (cfr. GEOCENTRO/magazine n. 3 e 4). Dalla<br />
defi nizione di Indice di Valore si evince che nel confronto che<br />
viene eff ettuato con AV non sfugge nessun aspetto, assumendo<br />
come fi ltro di ogni analisi e valutazione tutti gli elementi presenti<br />
nelle sette classi di esigenze di cui alla norma UNI 8289:1981
80<br />
APPROFONDIMENTI<br />
Palermo,<br />
stima del valore<br />
di mercato<br />
di una villa<br />
di Marina Ciuna<br />
(Ricercatore di Estimo – Facoltà di Ingegneria<br />
dell’Università di Palermo)<br />
Il procedimento di stima mono-parametrica non è in grado di<br />
tenere conto degli effetti delle caratteristiche qualitative sul valore di<br />
mercato degli immobili, perché esaurisce la sua efficacia con l’impiego<br />
di un unico parametro, solitamente la superficie commerciale.<br />
Ciononostante può essere applicato correggendo con le aggiunte e<br />
le detrazioni il valore ottenuto con il procedimento; le aggiunte e le<br />
detrazioni a loro volta sono stimate con giudizi soggettivi, che per le<br />
caratteristiche qualitative sono poi tradotti in coefficienti numerici.<br />
Tutto ciò avviene in assenza di dati di mercato. Il market comparison<br />
approach (MCA) si fonda invece sulla rilevazione dei prezzi di<br />
mercato di immobili simili a quello da stimare che presenta valenze<br />
qualitative e il sistema generale di stima (SDS) si incarica di calcolare<br />
i loro effetti nella determinazione del valore di mercato.<br />
Il processo valutativo fondato sul MCA e il SDS può essere<br />
presentato con il resoconto del rapporto di valutazione di un villino<br />
con particolari qualità immobiliari, descrivendo i criteri della<br />
valutazione, presentando i dati di mercato e rassegnando il valore di<br />
mercato e il metodo adottato per la sua determinazione.<br />
Descrizione dell’immobile da valutare<br />
L’immobile oggetto di stima (subject) è un villino monofamiliare<br />
in stile Liberty sito nel Comune di Palermo nella zona balneare di<br />
Mondello. L’immobile ha una superficie principale di 190,00 mq, una<br />
superficie dei balconi di 22,00 mq e un giardino esterno di 1.300,00<br />
mq. L’immobile ha due servizi igienici e un livello di manutenzione<br />
photo©shutterstock.com/AlexGul
interna buono. La misura delle superfici immobiliari è svolta<br />
con un rilievo metrico secondo lo standard di misurazione<br />
del Codice delle valutazioni immobiliari III di Tecnoborsa<br />
(2005). Per l’analisi estimativa è stata considerata la superficie<br />
interna netta.<br />
Criterio di stima<br />
Il criterio di stima è il valore di mercato che, secondo<br />
gli standard estimativi internazionali, è definito come<br />
l’ammontare stimato per il quale un determinato immobile<br />
può essere compravenduto alla data della valutazione<br />
tra un acquirente e un venditore, essendo entrambi i<br />
soggetti non condizionati, indipendenti e con interessi<br />
opposti, dopo un’adeguata attività di marketing durante la<br />
quale entrambe le parti hanno agito con eguale capacità,<br />
con prudenza e senza alcuna costrizione (International<br />
Valuation Standards 1, 3.1).<br />
Il segmento di mercato<br />
Il segmento di mercato dell’immobile da valutare è costituito<br />
da villini in stile Liberty siti a Mondello, il baricentro turisticomondano<br />
della città di Palermo. L’epoca di costruzione<br />
dei villini si fa risalire agli anni ’10 del secolo scorso.<br />
Le arterie viarie maggiormente interessate al fenomeno del<br />
villino Liberty sono i nodi di confluenza e tutte le principali<br />
strade che congiungono Palermo con i centri di Valdesi, di<br />
Mondello e di Partanna. Le strade secondarie accolgono<br />
ville e villini non in stile edificati in tempi successivi.<br />
La domanda è costituita da liberi professionisti e in generale<br />
da utenti di ceto sociale agiato, mentre l’offerta da singoli<br />
privati che disinvestono. La forma di mercato è costituita da<br />
concorrenza monopolistica ristretta.<br />
Il campione dei dati immobiliari<br />
Il campione dei dati immobiliari è costituito da tre villini<br />
simili a quello da stimare e compravenduti di recente,<br />
appartenenti allo stesso segmento di mercato dell’immobile<br />
oggetto di stima.<br />
Unità A: Villino monofamiliare in stile Liberty. L’immobile<br />
ha una superficie principale di 200,00 mq, una superficie<br />
dei balconi di 17,00 mq e un giardino esterno di 1.400,00<br />
mq. L’immobile ha due servizi igienici e un livello di<br />
manutenzione interna ottimo. L’immobile prospetta sul<br />
lungomare di Mondello con possibilità di accesso immediato<br />
alla spiaggia e presenta un livello di panoramicità ottimo<br />
avendo gli affacci sul golfo. La compravendita è avvenuta 6<br />
mesi fa e il prezzo di mercato è di 1.800.000,00 euro.<br />
Unità B: Villino monofamiliare costruito negli anni ‘50.<br />
L’immobile ha una superficie principale di 220,00 mq, una<br />
superficie dei balconi di 21,00 mq e un giardino esterno di<br />
1.100,00 mq. L’immobile ha tre servizi igienici e un livello<br />
di manutenzione interna buono. L’immobile prospetta sul<br />
viale principale di ingresso di Mondello, ma non presenta<br />
panoramicità sul mare. La compravendita è avvenuta 2 mesi<br />
fa e il prezzo di mercato è di 1.300.000,00 euro.<br />
Unità C: Villino monofamiliare costruito negli anni ’50.<br />
L’immobile ha una superficie principale di 255,00 mq, una<br />
superficie dei balconi di 25,00 mq e un giardino esterno di<br />
1.150,00 mq. L’immobile ha tre servizi igienici e un livello<br />
di manutenzione interna scarso. L’immobile prospetta sul<br />
lungomare di Mondello con possibilità di accesso immediato<br />
alla spiaggia e presenta un livello di panoramicità ottimo<br />
avendo gli affacci sul golfo. La compravendita è avvenuta 5<br />
mesi fa e il prezzo di mercato è di 1.680.000,00 euro.<br />
Oltre alla rilevazione dei dati immobiliari degli immobili<br />
comparabili, l’indagine di mercato ha riguardato la<br />
rilevazione degli indici mercantili e delle informazioni<br />
strumentali all’analisi estimativa (tabella 1).<br />
Tabella 1 - Indici mercantili<br />
Indice e informazione Importo<br />
Saggio annuale di rivalutazione 0,01<br />
Rapporto mercantile dei balconi 0,5<br />
Rapporto complementare area/immobile 0,2<br />
Costo del servizio (euro) 10.000,00<br />
- vetustà media (anni) 6<br />
- vita media (anni) 10<br />
Costo dell’intervento di manutenzione (euro) 35.000,00<br />
Metodologia di stima<br />
La stima del valore di mercato è svolta con il market<br />
comparison approach e con il sistema di stima applicato in<br />
sequenza per la stima delle caratteristiche qualitative.<br />
Le caratteristiche immobiliari considerate ai fini della<br />
valutazione sono:<br />
la Data contata in mesi a partire dal momento della stima<br />
fino al momento in cui è avvenuta la compravendita<br />
dell’unità campione;<br />
la Superficie principale intesa come superficie interna<br />
netta espressa in mq;<br />
la Superficie balconi misurata in mq;<br />
la Superficie esterna misurata in mq;<br />
i Servizi misurati con una scala a punteggio, 2 per<br />
indicare la presenza di due servizi, 3 per indicare la<br />
presenza di tre servizi igienici;<br />
lo Stato di manutenzione misurato con una scala a<br />
punteggio, 1 per indicare uno stato di manutenzione<br />
sufficiente, 2 per indicare uno stato di manutenzione<br />
buono, 3 per indicare uno stato di manutenzione<br />
ottimo;<br />
lo Stile Liberty misurato con una scala dicotomica, 0 per<br />
indicare l’assenza dello stile Liberty, 1 per indicarne la<br />
presenza;<br />
la Panoramicità misurata con una scala dicotomica,<br />
81
82<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
0 per indicare l’assenza della panoramicità sul mare,<br />
1 per indicarne la presenza.<br />
I dati rilevati sono predisposti nella tabella dei dati (tabella 2).<br />
Gli aggiustamenti ai prezzi di mercato in base alle<br />
caratteristiche considerate nella stima si basano sui prezzi<br />
marginali. Il prezzo marginale esprime la variazione del<br />
prezzo totale al variare dell’ammontare della caratteristica.<br />
Prezzo marginale della data di compravendita. Il prezzo<br />
marginale è stimato con il saggio annuo di rivalutazione<br />
pari all’1% (preso con il segno negativo). Prezzo marginale<br />
dell’unità A:<br />
-0,01<br />
1.800.000 · ———— = -1.500,00 euro/mese;<br />
12<br />
prezzo marginale dell’unità B:<br />
-0,01<br />
1.300.000 · ———— = -1.083,33 euro/mese;<br />
12<br />
prezzo marginale dell’unità C:<br />
-0,01<br />
1.680.000 · ———— = -1.400,00 euro/mese.<br />
12<br />
Prezzo marginale della superficie principale. Il prezzo<br />
marginale può essere rappresentato dal minore dei prezzi<br />
medi calcolati con il rapporto complementare pari al 20%.<br />
Prezzo medio dell’unità A:<br />
prezzo medio dell’unità B:<br />
Tabella 2 - Dati nel MCA<br />
1.800.000 · (1-0,2)<br />
—————————— = 6.906,48 euro/mq;<br />
200 + 0,5 · 17<br />
1.300.000 · (1-0,2)<br />
—————————— = 4.511,93 euro/mq;<br />
220 + 0,5 · 21<br />
prezzo medio dell’unità C:<br />
1.680.000 · (1-0,2)<br />
—————————— = 5.024,30 euro/mq.<br />
255 + 0,5 · 25<br />
Il prezzo marginale della variabile superficie principale è<br />
pari allora a 4.511,93 euro/mq.<br />
Prezzo marginale della superficie dei balconi. Il prezzo<br />
marginale è calcolato tenendo conto del rapporto mercantile<br />
pari al 50%:<br />
0,5 · 4.511,93 = 2.255,97 euro/mq.<br />
Prezzo marginale della superficie esterna. Il prezzo<br />
marginale può essere rappresentato dal minore dei prezzi<br />
medi della superficie esterna calcolati, tenendo conto<br />
del rapporto complementare pari al 20%. Prezzo medio<br />
dell’unità A:<br />
prezzo medio dell’unità B:<br />
prezzo medio dell’unità C:<br />
1.800.000 · 0,2<br />
————————— = 257,14 euro/mq;<br />
1.400<br />
1.300.000 · 0,2<br />
————————— = 236,36 euro/mq;<br />
1.100<br />
1.680.000 · 0,2<br />
————————— = 292,17 euro/mq.<br />
1.150<br />
Il prezzo marginale della superficie esterna è pari allora a<br />
236,36 euro/mq.<br />
Compravendite<br />
Prezzo e caratteristica<br />
Unità A Unità B Unità C<br />
Subject<br />
Prezzo totale (euro) 1.800.000,00 1.300.000,00 1.680.000,00 -<br />
Data (mesi) 6 2 5 0<br />
Superfi cie principale (mq) 200,00 220,00 255,00 190,00<br />
Balconi (mq) 17,00 21,00 25,00 22,00<br />
Superfi cie esterna (mq) 1.400,00 1.100,00 1.150,00 1.300,00<br />
Servizio (n) 2 3 3 2<br />
Stato di manutenzione (n) 3 2 1 2<br />
Stile Liberty (0-1) 1 0 0 1<br />
Panoramicità (0-1) 1 0 1 0
Prezzo marginale dei servizi igienici. Il prezzo marginale<br />
è calcolato attraverso il costo di ricostruzione deprezzato<br />
di un servizio, considerando una vita media di 10 anni<br />
e una vetustà media del campione di 6 anni. Il costo del<br />
servizio, secondo un preventivo di spesa, è risultato di<br />
10.000,00 euro, il prezzo marginale dei servizi igienici è<br />
allora pari a:<br />
6<br />
10.000 · ( 1 - —— ) = 4.000,00 euro.<br />
10<br />
Prezzo marginale dello stato di manutenzione. Il prezzo<br />
marginale è stimato considerando il differenziale di spesa<br />
per passare da un livello di manutenzione ad un altro.<br />
Secondo un preventivo di spesa, il prezzo marginale dello<br />
stato di manutenzione è pari a 35.000,00 euro.<br />
I prezzi marginali dello Stile Liberty e della Panoramicità<br />
sono stimati con il SDS.<br />
Nella tabella di valutazione si svolgono le operazioni di<br />
stima (tabella 3). In corrispondenza delle caratteristiche,<br />
in ciascuna cella della tabella si riporta il prodotto<br />
tra la differenza negli ammontare della caratteristica<br />
dell’unità da valutare e dell’unità rilevata e il prezzo<br />
marginale relativo. La somma algebrica di ciascuna<br />
colonna rappresenta il prezzo corretto, ottenuto dal<br />
confronto tra l’unità rilevata e l’unità da valutare, ossia<br />
il prezzo che l’unità immobiliare avrebbe spuntato se<br />
fosse stata eguale all’unità da stimare salvo che per le<br />
caratteristiche qualitative.<br />
Sistema di stima<br />
I prezzi corretti sono prezzi parziali che esprimono il<br />
prezzo che l’unità immobiliare da stimare avrebbe avuto<br />
se le caratteristiche qualitative fossero state nella parità<br />
di condizioni. In assenza di parità di condizioni, i prezzi<br />
corretti differiscono per effetto delle differenze residue<br />
indotte dalle caratteristiche qualitative. Il SDS provvede a<br />
separare l’effetto di queste ultime calcolando i loro prezzi<br />
marginali e contemporaneamente il valore di mercato<br />
dell’immobile da stimare. La seconda e la terza colonna<br />
Tabella 3 - Valutazione nel MCA<br />
della matrice dei dati sono costituite dalle differenze<br />
tra gli ammontare delle caratteristiche dell’immobile di<br />
confronto e dell’immobile da valutare:<br />
il vettore dei prezzi corretti è:<br />
[<br />
1 1-1 1-0<br />
1 0-1 0-0<br />
];<br />
1 0-1 1-0<br />
[<br />
1.716.524,16<br />
1.212.337,44<br />
].<br />
1.453.411,16<br />
La soluzione del SDS conduce al valore di mercato<br />
dell’immobile da valutare e ai prezzi marginali delle<br />
caratteristiche Stile Liberty e Panoramicità:<br />
[<br />
1.475.450,44<br />
263.113,00].<br />
241.073,72<br />
Il valore di mercato dell’immobile da stimare è pari a<br />
1.475.450,44 euro. Lo stile Liberty induce un aumento<br />
del valore pari a 263.113,00 euro; la panoramicità<br />
causa un aumento del valore pari a 241.073,72 euro.<br />
Entrambe queste influenze sono considerate nel valore<br />
di mercato stimato.<br />
Nel rapporto di valutazione di un immobile con valenze<br />
architettoniche e ambientali, il MCA e il SDS affrontano<br />
in maniera piana e risolvono in modo razionale: la stima<br />
delle aree esterne a giardino e la stima monetaria delle<br />
stile architettonico e della panoramicità. Due risultati<br />
che sarebbero stati irraggiungibili con i procedimenti<br />
estimativi tradizionali e senza l’uso degli standard<br />
valutativi. Il cliente esperto come quello profano non<br />
possono che apprezzare la particolareggiata descrizione<br />
dei dati di mercato, l’esposizione delle ipotesi estimative,<br />
il rigore dello svolgimento del metodo e la dimostrazione<br />
del risultato di stima.<br />
Prezzo e caratteristica Unità A (euro) Unità B (euro) Unità C (euro)<br />
Prezzo totale 1.800.000,00 1.300.000,00 1.680.000,00<br />
Data (0-6)·(-1.500,00) (0-2)·(-1.083,33) (0-5)·(-1.400,00)<br />
Superfi cie principale (190-200)·4.511,93 (190-220)·4.511,93 (190-255)·4.511,93<br />
Balconi (22-17)·2.255,97 (22-21)·2.255,97 (22-25)·2.255,97<br />
Superfi cie esterna (1.300-1.400)·236,36 (1.300-1.100)·236,36 (1.300-1.150)·236,36<br />
Servizio (2-2)·4.000,00 (2-3)·4.000,00 (2-3)·4.000,00<br />
Stato di manutenzione (2-3)·35.000,00 (2-2)·35.000,00 (2-1)·35.000,00<br />
Prezzi corretti 1.716.524,16 1.212.337,44 1.453.411,16<br />
83
84<br />
FORMAZIONE<br />
La qualifi cazione<br />
energetica<br />
degli edifi ci<br />
Materiali isolanti:<br />
tipologie<br />
e caratteristiche<br />
di Mauro Cappello<br />
Questo articolo che illustra la lezione n.6 conclude il corso<br />
sul tema della qualificazione energetica degli edifici. Corso<br />
che ha l’obiettivo di fornire gli elementi di base ai tecnici che<br />
intendono lavorare nel settore.<br />
Mauro Cappello, ingegnere, attualmente ispettore presso l’Unità<br />
di Verifica degli Investimenti Pubblici del Ministero dello<br />
Sviluppo economico, è stato consulente del Ministro dei Lavori<br />
pubblici e del Vice Ministro delle Infrastrutture e Trasporti e ha<br />
organizzato la 1ª Conferenza Nazionale sui Lavori pubblici.<br />
È autore di diverse pubblicazioni specialistiche.<br />
Come già evidenziato nel corso delle precedenti lezioni, dal<br />
1° luglio <strong>2009</strong> l’attestato di qualificazione o certificazione<br />
energetica degli edifici, deve essere redatto per la singola<br />
unità abitativa e non più per l’intero edificio come avveniva<br />
prima di questa data.<br />
Proprio per trattare una situazione ricorrente abbiamo<br />
scelto di illustrare un appartamento di circa 70 m 2 .<br />
Nella figura 1 viene riportata la planimetria dell’appartamento<br />
esaminato.<br />
1^ fase – Raccolta dati<br />
Comune: Catanzaro<br />
Gradi Giorno: 1328 [GG]<br />
Zona climatica: C – 15 <strong>novembre</strong> 31 marzo per 10 ore al<br />
giorno<br />
Temperature medie esterne mensili:<br />
2^ fase – Definizione del parametro:<br />
trasmittanza termica (U o )<br />
Il calcolo della trasmittanza termica di una parete, così<br />
come richiesto dal D.Lgs. 192/2005 ss.mm.ii. (Allegato C),<br />
prevede la conoscenza esatta della stratigrafia dell’elemento<br />
edilizio completa di tipologia di materiale presente, il<br />
relativo spessore ed infine le caratteristiche termiche definite<br />
dal parametro , conducibilità termica [W/mK].<br />
Alla fine del calcolo il tecnico deve verificare che il valore<br />
di trasmittanza che si ottiene sia minore di quello previsto<br />
dalla norma per la zona climatica interessata, ovvero nel<br />
nostro caso per la zona climatica C detto valore dovrà essere<br />
U o < 0,4 [W/m 2 K]<br />
Per svolgere un minimo di calcolo andremo ad ipotizzare<br />
una parete esterna avente cinque strati: intonaco interno<br />
– muratura 8 cm – isolante in intercapedine lana di<br />
roccia – muratura 10 cm ed infine intonaco esterno, con<br />
Città Alt. Gen. Feb. Mar. Apr. Mag. Giu. Lug. Ago. Set. Ott. Nov. Dic.<br />
Catanzaro 320 8,3 8,7 10,4 13,4 17,0 21,7 24,4 24,8 22,3 17,9 13,7 10,1<br />
U=<br />
1<br />
1 s s s 1<br />
1 2 + + + ..... n +<br />
h h i 1 2 n e<br />
photo©shutterstock.com/Mihail Jershov
Figura 1: planimetria dell’appartamento esaminato<br />
le caratteristiche di seguito riportate:<br />
intonaco interno: 2 cm = 0,9 [W/m°K]<br />
muratura: 8 cm = 0,20 [W/m°K]<br />
lana di roccia: 6 cm = 0,039 [W/m°K]<br />
muratura: 10 cm = 0,27 [W/m°K]<br />
intonaco esterno: 2 cm = 0,9 [W/m°K]<br />
Svolgendo i calcoli si ottiene un valore di trasmittanza pari a<br />
U o = 0,397 [W/m 2 K] che verifica il requisito della norma. Per<br />
i solai si ha U=0,36 [W/m 2 K] e per gli infissi U=2 [W/m 2 K]<br />
3^ fase – Determinazione del fattore di forma<br />
e dell’indice EP lim<br />
L’appartamento in oggetto ha una pianta rettangolare di<br />
dimensione 10 m x 6 m mentre l’altezza totale (computata<br />
con l’accortezza prevista dalla norma) è di 3,6 m.<br />
Pertanto computando le superfici disperdenti:<br />
2<br />
• Superficie area solai: 2*(10*6)= 120 m<br />
• Superficie area pareti laterali: 3,6 m * (10 m+6 m+10<br />
m+6 m) = 115,2 m2 Superficie totale disperdente (S): 115,2 m2 + 120 m2 =<br />
235,2 m2 Passiamo adesso al calcolo del volume lordo riscaldato:<br />
V = S solaio * H = 60 m 2 * 3,6 m = 216 m 3<br />
Ne consegue che S/V = 235,2/216 = 1,093 m -1 , pertanto<br />
essendo maggiore del valore 0,9, si dovrà utilizzare il valore<br />
EP lim calcolato per un edificio sito nella zona climatica di<br />
Catanzaro ed avente S/V = 0,9.<br />
48<br />
901<br />
1328<br />
1400<br />
Passiamo adesso al calcolo dell’indice di prestazione<br />
energetica limite dell’edificio per la sola climatizzazione<br />
invernale.<br />
68<br />
85
86<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
Il valore che viene fuori dal calcolo è EP lim = 65,11 [kWh/m 2 a].<br />
Essendo la superficie utile dell’appartamento, ovvero<br />
quella calpestabile, pari a 54,5 m 2 , ciò significa che per il<br />
riscaldamento invernale l’energia massima consumabile in<br />
un anno sarà:<br />
E = EP lim *Su = 65,11 * 54,5 = 3.548 [kWh/anno]<br />
4^ fase – Definizione del parametro:<br />
trasmittanza termica periodica (Y)<br />
Una delle novità introdotte dal d.P.R. 2 aprile <strong>2009</strong>, n. 59<br />
“Attuazione dell’articolo 4, comma 1, lettere a) e b), del decreto<br />
legislativo 19 agosto 2005, n. 192, e successive modificazioni,<br />
concernente attuazione della direttiva 2002/91/ce sul rendimento<br />
energetico in edilizia.” riguarda l’introduzione di un nuovo<br />
parametro, la trasmittanza termica periodica, indicata con la<br />
lettera Y e caratterizzata dalle medesime unità di misura della<br />
trasmittanza U cioè [W/m 2 K].<br />
Metodo di calcolo della trasmittanza<br />
termica periodica<br />
Per ognuno degli strati di cui si compone la parete deve essere<br />
calcolato il parametro “profondità di penetrazione periodica ”<br />
espresso in metri. Dopo, sempre relativamente ad ogni singolo<br />
strato, verrà determinato il rapporto =d/. Defi nite queste<br />
grandezze per ogni materiale componente la stratigrafi a, si passa ad<br />
impostare una matrice per ognuno di essi, i cui elementi saranno<br />
numeri complessi (ovvero numeri della forma a+jb).<br />
Va ricordato che anche per le resistenze termiche superfi ciali<br />
(interna ed esterna) deve essere impostata una matrice.<br />
Defi nite tutte le matrici, i cui elementi sono calcolati secondo<br />
quanto dettato dalla norma UNI EN ISO 13786:2008 al<br />
paragrafo 6.3, si procede al loro prodotto, partendo dall’interno<br />
verso l’esterno (si rammenta che il prodotto di matrici non è<br />
commutativo, ovvero il prodotto di matrici è diverso a seconda<br />
dell’ordine di moltiplicazione).<br />
L’articolo 2 del citato decreto, definisce questa grandezza<br />
come “il parametro che valuta la capacità di una parete<br />
opaca di sfasare ed attenuare il flusso termico che la attraversa<br />
nell’arco delle 24 ore, definita e determinata secondo la norma<br />
UNI EN ISO 13786:2008 e successivi aggiornamenti”<br />
Quanto detto si riassume nel seguente modo:<br />
Z EE = Z si x Z x Z se<br />
essendo indicate con la lettera Z le citate matrici;<br />
Z]Z Z 21 22]<br />
EE Z Z<br />
= 11 12<br />
la matrice risultante avrà la forma sopra rappresentata.<br />
L’espressione della trasmittanza termica periodica è legata<br />
alla matrice di trasferimento di calore Z EE , in particolare:<br />
1<br />
Y = IE – ––––<br />
Z 12<br />
Il procedimento di calcolo prevede il prodotto di matrici di<br />
numeri complessi, tuttavia sinteticamente possiamo dire che<br />
la trasmittanza termica periodica è legata alla trasmittanza<br />
termica U o (calcolata ignorando i ponti termici) dalla<br />
seguente relazione:<br />
|Y IE |= f x U 0<br />
essendo f una quantità adimensionale definita “fattore di<br />
decremento”. Sempre il medesimo decreto all’articolo 4<br />
comma 18 prevede che per pareti verticali “...il valore del<br />
modulo della trasmittanza termica periodica (Y IE ) di cui al<br />
comma 4 dell’art.2, sia inferiore a 0,12 [W/m 2 K]”.<br />
La norma UNI EN ISO 13786:2008 fornisce anche la<br />
definizione del tempo di sfasamento dell’onda termica.<br />
Dalla trattazione svolta si evince che la necessità del calcolo<br />
della trasmittanza termica periodica, deriva dall’esigenza di<br />
contenere il consumo di energia per il raffrescamento estivo,<br />
parametro che adesso il tecnico deve calcolare e che costituisce<br />
un ulteriore elemento di novità rispetto al passato.<br />
photo©shutterstock.com/Reeed
photo©shutterstock.com/Michael Klenetsky<br />
Cominciamo ad esaminare la parete calcolandone i parametri<br />
e a partire dai dati conosciuti e reperibili sui cataloghi<br />
dei materiali o nella letteratura scientifica:<br />
Materiale Spessore d [m] Densità [kg/m]<br />
Conducibilità<br />
termica [W/mK]<br />
[m] =d/ [m]<br />
Capacità termica<br />
spaecifi ca [J/KgK]<br />
Intonaco interno 0,020 1300,000 0,900 0,141 0,142 960,000<br />
Muratura<br />
(par. interno)<br />
0,080 1800,000 0,016 0,016 5,000 1000,000<br />
Lana di roccia 0,060 40,000 0,039 0,180 0,333 830,000<br />
Muratura<br />
(par. esterno)<br />
0,100 1800,000 0,027 0,019 5,263 1100,000<br />
Intonaco esterno 0,020 1300,000 0,900 0,141 0,142 960,000<br />
Come si vede, il procedimento è standard e può essere<br />
facilmente semplificato tramite l’impiego di un foglio di<br />
calcolo elettronico.<br />
Il passo successivo sarà quello di definire le matrici complesse<br />
relative ai singoli strati di materiale:<br />
Intonaco<br />
1+0 -<br />
,02i 0,022<br />
- 1+0<br />
1,813-1,813i ,02i<br />
Muratura interna<br />
21,051- 25,057<br />
71,155i +46,106i<br />
50,113 21,051-<br />
+50,113i 71,155i<br />
Lana di Roccia<br />
0,998 -<br />
+0,111i 1,537-0,055i<br />
- 0,998<br />
0,145-0,145i +0,111i<br />
Muratura esterna<br />
50,507- 11,18<br />
82,261i +46,735i<br />
45,132 50,507<br />
+45,132i -82,261i<br />
Mentre per l’intonaco esterno la matrice è la stessa essendo<br />
le caratteristiche le medesime.<br />
Impostando le matrici per le resistenze interne ed esterne,<br />
si otterrà la matrice finale ed un valore per la Trasmittanza<br />
termica periodica minore del limite previsto dalla norma.<br />
87
88<br />
ANNO I | n. 6 | NOVEMBRE - DICEMBRE <strong>2009</strong><br />
5^ fase: Calcolo del valore di energia<br />
per il riscaldamento invernale<br />
Per calcolare l’energia per il riscaldamento è necessario<br />
determinare il coefficiente H composto da tre termini:<br />
H ie (tra interno scaldato ed esterno) H it (interno scaldato<br />
e terra) ed infire H i-ins (interno scaldato – interno non<br />
scaldato).<br />
Consideriamo adesso, solo per esigenze di spazio, unicamente<br />
i primi due termini:<br />
Elemento<br />
edilizio<br />
Solaio<br />
superiore<br />
Solaio<br />
inferiore<br />
(UNI 10355)<br />
Parete<br />
laterale<br />
esterna<br />
H ie = ∑UA + ∑l + ∑ oltre H it = U t A<br />
U A UA 1,05(UA)<br />
0,360 60,0 21,6 22,680<br />
0,380 60,0 22,8 23,940<br />
0,397 98,6 39,14 41,101<br />
Infi ssi 1,600 14,4 23,04 24,192<br />
Porta di<br />
ingresso<br />
2,00 2,2 4,4 4,620<br />
TOTALE 116,53<br />
Nell’appartamento sono presenti 4 finestre di dimensioni<br />
(2 m x 1,8 m) = 3,6 m 2 ed una porta di dimensioni (2,2 m<br />
x1 m ) = 2,2 m 2 , dunque un totale di 16,6 m 2 . L’area della<br />
parete ammonta a A p = 115,2 m 2 - 16,6 m 2 = 98,6 m 2 .<br />
L’effetto dei ponti termici è stato portato in conto sotto<br />
forma di aumento percentuale del 5% come proposto dalla<br />
norma UNI 14683.<br />
Giunti a questo punto siamo pronti per impostare una<br />
tabella ove inserire i dati del calcolo e determinare l’energia<br />
che servirebbe per mantenere la temperatura di 20 °C,<br />
tuttavia in questa fase ancora non abbiamo determinato<br />
l’energia derivante dagli apporti interni e da quelli solari<br />
(per esigenze di spazio non sono stati calcolati i fattori di<br />
riduzione degli apporti gratuiti).<br />
Giorni Ore/ giorno Ore acc.ne<br />
Temperatura<br />
est. media<br />
mensile<br />
Il calcolo della radiazione solare restituisce i valori: Gen<br />
- 3,61 Feb - 4,74 Mar - 5,71 Nov - 3,77 Dic - 3,4 tutti i<br />
valori sono espressi in [kWh/m 2 ] mentre per la superficie<br />
vetrata si ha una superficie A vetri = 10 m 2 .<br />
Dalla tabella riepilogativa vediamo che la quantità di energia<br />
da fornire agli ambienti dell’appartamento ammonta a<br />
Q = 1.087,37 [kWh/anno].<br />
6^ fase - fabbisogno acqua calda sanitaria<br />
La determinazione del fabbisogno per acqua calda sanitaria<br />
avviene tramite la procedura descritta al punto 5.2 della<br />
norma UNI 11300 - 2:<br />
ΔT = (20-Te) Q=H*ΔT*t [Wh]<br />
Q h,W = ∑ x c x V W x ( er - o ) x G<br />
Q int =<br />
275,73[W]*t[h]<br />
Q sole [Wh] Q=Q disp -Q app<br />
NOV 30 10 300 13,7 6,3 220.241,70 82.719,00 37.700,00 99.822,70<br />
DIC 31 10 310 10,1 9,9 357.630,57 85.476,30 34.000,00 238.154,27<br />
GEN 31 10 310 8,3 11,7 422.654,31 85.476,30 36.100,00 301.078,01<br />
FEB 28 10 280 8,7 11,3 368.700,92 77.204,40 47.400,00 244.096,52<br />
MAR 31 10 310 10,4 9,6 346.793,28 85.476,30 57.100,00 204.216,98<br />
TOTALE 1.087.368,48
photo©shutterstock.com/Patrycja Zadros<br />
ricordando che : densità dell’acqua; c: calore specifico pari<br />
a 1,162 [Wh/kg K]; V W : volume di acqua utilizzato; Δ:<br />
differenza tra temperatura acqua erogata ed all’uscita (la<br />
norma in mancanza di dati suggerisce 25°K).<br />
Il fattore V W necessita di ulteriori chiarimenti, infatti<br />
la norma UNI citata prevede una semplice relazione<br />
V W = a x N u [l/G]. L’applicazione delle formule al nostro<br />
caso restituisce un valore di V W = 96,04 [l/G] da cui<br />
Q W = 1.018.336 [kWh/anno]. Come si vede l’energia<br />
determinata per il fabbisogno di acqua calda sanitaria<br />
assume lo stesso ordine di grandezza di quella necessaria<br />
per il riscaldamento.<br />
7^ fase – determinazione fabbisogno energia<br />
per la climatizzazione estiva<br />
Il tema della climatizzazione estiva costituisce una delle<br />
novità introdotte dalle Linee guida nazionali, infatti viene<br />
previsto un relativo indice di prestazione energetica, definito<br />
EP e dell’involucro.<br />
Va segnalato che, benché la norma UNI 11300-1 illustri<br />
un metodo di calcolo, non esistono ancora disposizioni<br />
nazionali ben definite, per esempio ancora non è stato<br />
determinato il periodo di funzionamento (come accade<br />
per gli impianti termici di riscaldamento). Riconoscendo<br />
tale limite, le Linee guida, al punto 6 recitano “in<br />
assenza di un quadro di normativa tecnica sperimentato<br />
e consolidato, in materia di climatizzazione estiva degli<br />
edifici, che, al momento, rende difficile la definizione di<br />
specifici metodi semplificati e ritenuto che, i metodi di<br />
valutazione indicati ai successivi paragrafi 6.1 e 6.2 non<br />
presentano condizioni di semplicità e minimizzazione degli<br />
oneri disposti dall’art.6 c.9 del decreto, la valutazione di cui<br />
sopra è resa in ogni caso facoltativa nella certificazione di<br />
singole unità immobiliari ad uso residenziale di superficie<br />
utile inferiore od uguale a 200 m 2 , che per la definizione<br />
dell’indice di prestazione energetica della climatizzazione<br />
invernale utilizzino il metodo semplificato. In assenza<br />
della predetta valutazione, all’unità immobiliare viene<br />
attribuita una qualità prestazionale corrispondente<br />
al livello “V” delle tabelle di cui ai paragrafi 6.1 e<br />
6.2”. Stanti le affermazioni della norma assumeremo<br />
che il nostro appartamento sia caratterizzato da un<br />
EP e ,involucro = 40 [kWh/m 2 anno].<br />
8^ fase – impianto riscaldamento:<br />
determinazione dei rendimenti<br />
La determinazione dei rendimenti dei vari sottosistemi del<br />
sistema impianto termico di riscaldamento avviene tramite<br />
la consultazione dei prospetti: 17-20-21a-23°.<br />
Quindi avremo : e = 0,95 - reg = 0,94 - d = 0,99 ed infine<br />
gen = 0,97.<br />
Il rendimento complessivo del sistema impianto<br />
riscaldamento sarà il prodotto dei singoli rendimenti,<br />
ovvero: tot = 0,86.<br />
9^ fase – determinazione dell’indice di prestazione<br />
energetica reale dell’edificio<br />
Noti i rendimenti possiamo passare alla determinazione<br />
dell’EP i,reale per l’appartamento in studio. Applicando la<br />
formula: EP i,reale = Q/S u totale = 1.087/54,6 x 0,86 = 23,22<br />
[kWh/m 2 anno] che come si vede bene è di molto inferiore<br />
al valore limite EP i,lim = 65,11 [kWh/m 2 anno].<br />
Conclusioni<br />
Il caso illustrato costituisce un esempio svolto all’interno<br />
del quale, per brevità di trattazione e spazio nella rivista, è<br />
stato necessario apportare una serie di semplificazioni.<br />
Non è stato possibile verificare il rispetto dell’EP globale e<br />
nemmeno dare una sia pur semplice trattazione del metodo<br />
di calcolo “estivo”, peraltro ancora non richiesto in forma<br />
puntuale dalle linee guida, secondo quanto illustrato nella<br />
7^ fase dell’articolo. Riteniamo tuttavia che, nonostante le<br />
limitazioni evidenziate, possa essere utile ai tecnici impegnati<br />
in questa attività per mostrare la relativa semplicità di un<br />
calcolo apparentemente difficile e complesso.<br />
Per maggiori informazioni visitare il sito www.filotecna.it<br />
Per segnalazioni: info@filotecna.it<br />
89
90<br />
REDAZIONALE<br />
Topcon IP-S2<br />
Sistema integrato<br />
di posizionamento<br />
per veicoli terrestri<br />
Topcon ha recentemente presentato IP-S2, un sistema<br />
integrato di posizionamento 3D di precisione e raccolta<br />
dati per veicoli terrestri.<br />
IP-S2 combina il tracciamento e il posizionamento dei segnali<br />
GNSS a doppia frequenza con la misurazione inerziale e con<br />
l’integrazione della scansione laser e l’immagine digitale.<br />
Mediante l’utilizzo di scanner laser 3D, LiDAR e/o fotocamere,<br />
i dati raccolti vengono integrati e georeferenziati. L’utente può<br />
quindi unire, in modo rapido e preciso, la “nuvola di punti”<br />
LiDAR e i dati relativi alla cattura di immagini digitali per la<br />
costruzione di modelli 3D delle aree percorse.<br />
L’integrazione di sensori di alto livello crea una serie illimitata<br />
di applicazioni tecnologiche in molteplici settori, quali<br />
ad esempio: GIS, costruzioni, agricoltura, monitoraggio<br />
e controllo macchine, ambiti nei quali Topcon detiene la<br />
leadership del mercato.<br />
Grazie alle elevate potenzialità di scansione e di misurazione<br />
inerziale di precisione, alla capacità di supportare un’ampia<br />
gamma di sensori e al sistema con videocamera digitale per<br />
immagini sferiche a 360°, IP-S2 è in grado di raccogliere dati<br />
di misurazione accurati in condizioni estremamente difficili,<br />
come ad esempio lungo i tunnel, sotto i ponti, nelle aree ad alta<br />
densità boschiva oppure nei canyon urbani.<br />
La raccolta dati per le applicazioni GIS è da sempre un’attività<br />
che richiede un notevole dispendio di tempo, di solito alcuni<br />
anni, per essere interamente portata a termine. Di conseguenza<br />
molti database risultano incompleti, impedendo ai manager<br />
di sfruttare al massimo il potenziale a disposizione. Anche la<br />
sicurezza ha sempre rappresentato un problema, a causa della<br />
necessità per il personale di sostare nelle corsie di strade ad<br />
elevato traffico dove si trova la maggior parte degli asset.<br />
Il sistema standard IP-S2 comprende tre scanner LiDAR<br />
ad alta risoluzione che coprono il percorso del veicolo sia a<br />
livello del terreno che scansionando le aree adiacenti fino ad<br />
una distanza di 30 metri. La tecnologia è in grado di offrire<br />
il posizionamento e georeferenziazione di precisione di<br />
elementi visibili, come, ad esempio, la segnaletica stradale<br />
verticale ed orizzontale, raccogliendo immagini digitali<br />
a 360° (ad un ritmo di 15 fotogrammi al secondo) per la<br />
catalogazione dell’area in tempo reale.<br />
Il software e l’hardware IP-S2 sono stati progettati e costruiti in<br />
un formato modulare in modo da poter facilmente integrare,<br />
secondo le esigenze, nuovi e futuri sensori di scansione. IP-<br />
S2 offre inoltre un servizio on-line di post-elaborazione dei<br />
dati al fine di ottenere la maggiore precisione possibile dei<br />
dataset. Le informazioni vengono raccolte, immagazzinate e<br />
successivamente recuperate senza alcuno sforzo.<br />
Nel mondo sono oltre 400 le unità attualmente in uso.<br />
Maggiori informazioni sono disponibili consultando il sito:<br />
www.topconpositioning.com/products/mapping-and-gis/<br />
mobile-mapping/ip-s2.html
REDAZIONALE<br />
CerTus-LdL<br />
Il software<br />
per la sicurezza<br />
nei luoghi di lavoro<br />
CerTus-LdL è il software ACCA per lo studio e la redazione<br />
della documentazione relativa alla sicurezza nei luoghi di<br />
lavoro. Recentemente, l’argomento “sicurezza” è divenuto di<br />
pressante attualità tanto che il governo è dovuto intervenire<br />
in materia attraverso il decreto legislativo n. 81/2008 e<br />
relativo decreto correttivo ridefinendo “de facto” contenuti<br />
e procedure della ex 626. Il legislatore ha imposto, inoltre, la<br />
produzione di una specifica documentazione in tempi certi.<br />
Infatti, con l’entrata in vigore del decreto, una delle esigenze<br />
più importanti per il datore di lavoro è quella di redigere<br />
(o aggiornare) il D.V.R. (Documento di Valutazione dei<br />
Rischi). In particolare, tutte le aziende devono dimostrare<br />
l’avvenuta valutazione dei rischi con l’indicazione di una<br />
data certa. Il D.V.R. va aggiornato ad ogni cambio delle<br />
condizioni anche organizzative dell’azienda. La data certa<br />
serve ad attestare in maniera non controvertibile che il<br />
documento è aggiornato fino a un determinato giorno.<br />
CerTus-LdL apre una nuova frontiera operativa. Infatti il<br />
tecnico, in funzione della specifico processo produttivo,<br />
può individuare le criticità del luogo di lavoro dal semplice<br />
disegno dell’azienda, con l’inputazione ad oggetti (Input<br />
Object Draw). Gli oggetti possono anche essere applicati<br />
direttamente agli elementi del disegno caricato in formato<br />
DXF o DWG. L’analisi dei processi e delle attività lavorative,<br />
le verifiche dei luoghi di lavoro, delle macchine e delle<br />
attrezzature, sono contestualizzate al disegno realizzato. La<br />
rappresentazione grafica consente di individuare incongruenze<br />
di sistema e generare la connessione tra luoghi, attività, rischi<br />
e prevenzioni. Una modalità operativa semplice, veloce e<br />
realmente contestualizzata al luogo di lavoro.<br />
TECNOLOGIA<br />
• Banca dati con l’analisi di 90 processi e 506 attività<br />
lavorative<br />
• Archivio con 52 attività esterne di cantiere<br />
• Check list per la verifica di conformità di luoghi e<br />
attrezzature<br />
• Valutazione dei rischi specifici integrati e già inclusi nel<br />
programma<br />
• Personalizzazione di D.V.R., D.U.V.R.I e P.E.E.<br />
• Gestione dei documenti con Word Processor interno<br />
• Rischi da interferenze e Costi della sicurezza<br />
• Planimetrie dei luoghi di lavoro<br />
• Archivio della modulistica tecnica<br />
Costo: € 899 + spedizione + iva<br />
AMBITI DI IMPIEGO DEL SOFTWARE<br />
Architetti, Ingegneri, Geometri, Periti, Consulenti per la<br />
Sicurezza grazie alle caratteristiche assolutamente uniche di<br />
CerTus-LdL possono operare con semplicità e affidabilità<br />
in materia di sicurezza nei Luoghi di Lavoro (ex 626).<br />
91
92<br />
REDAZIONALE<br />
South NTS962R & pfCAD<br />
La combinazione perfetta<br />
fra hardware e software<br />
S.C.S. survey CAD system srl di Verona, leader nazionale<br />
nella produzione di software di topografia, ha concluso<br />
un accordo con SOUTH Surveying & Mapping<br />
Instruments CO. LTD China che prevede lo scambio di<br />
collaborazione tecnica e commerciale per la distribuzione<br />
delle Stazioni Totali SOUTH in Italia e per la fornitura<br />
del software pfCAD per il mercato topografico cinese.<br />
SOUTH Surveying vanta decine di migliaia di Stazioni<br />
Totali già vendute nel mercato interno cinese ed è quindi<br />
azienda leader con oltre 20 anni di esperienza.<br />
Il primo grande risultato di questo accordo è la produzione<br />
di software pfCAD integrato nella Stazione Totale South<br />
NTS962R con Windows a bordo. Il software prende<br />
il completo controllo della macchina e, quindi, eseguire<br />
un rilievo topografico diventa ora ancora più semplice ed<br />
immediato e i controlli grafici riducono ogni possibilità di<br />
errore in campagna.<br />
Le principali caratteristiche sono:<br />
Lettura diretta angoli e distanze e controllo dalla grafica.<br />
Nessun limite di punti memorizzabili per ogni sessione<br />
di lavoro. Nessun limite di lavori. Gestione di file e dei<br />
lavori come nei programmi Windows<br />
Importazione all’interno della Stazione Totale di file<br />
Raster e di file DXF. Importazione di più mappe unite tra<br />
loro e già georiferite o importazione e georeferenziazione<br />
in tempo reale sui punti noti rilevati<br />
Importazione di TAF e Misurate che poi vengono utilizzate<br />
per georiferire in automatico già in campagna il rilievo<br />
Importazione di file DXF di progetti stradali, di fabbricati,<br />
piani quotati e tracciamento diretto degli stessi<br />
Gestione diretta del libretto Pregeo con definizione<br />
in grafica dei contorni di fabbricati e particelle ed<br />
esportazione del File Pregeo con tutte le righe<br />
Esportazione file DXF, ASCII<br />
Controllo diretto delle Misurate e TAF con esposizione<br />
degli scarti a diagramma<br />
Ampia gamma di strumenti per il calcolo di nuovi<br />
punti: intersezioni, trilaterazioni, calcolo di curve e loro<br />
tracciamento in tempo reale, ecc.<br />
Funzione di tracciamento facile da usare sia per tracciare<br />
confini che strade e fabbricati<br />
Disponibili i classici problemi topografici come Snellius,<br />
Intersezione Inversa, Fuori centro, ecc<br />
Sul display touch screen è possibile gestire facilmente<br />
tutto il CAD e utilizzare le funzioni CAD Zoom, Interroga<br />
Area, Interroga Distanze sul lavoro che si sta eseguendo<br />
L’editor grafico permette inoltre di caricare, ricercare e<br />
visualizzare le Monografie della propria zona<br />
Per ulteriori informazioni tecniche contattare S.C.S. srl al<br />
<strong>numero</strong> 045-7971883 o visitare i siti web www.gpskit.it e<br />
www.pfcad.it
REDAZIONALE<br />
Micropali in resina<br />
Nuovo metodo<br />
per il calcolo<br />
della capacità portante<br />
Novatek da anni opera su tutto il territorio nazionale nel<br />
settore del consolidamento e sollevamento di fabbricati.<br />
Oggi, in collaborazione con l’Università degli Studi di<br />
Parma, ha messo a punto un metodo per il calcolo della<br />
capacità portante dei propri micropali in resina brevettati.<br />
Lo scopo dell’iniziativa è definire il campo di applicabilità<br />
dei micropali in resina e individuare un metodo per il<br />
calcolo del carico limite corrispondente ad ogni tipologia<br />
di palo, in modo tale da offrire ai tecnici di settore uno<br />
strumento utile e valido per un corretto dimensionamento<br />
di un intervento di consolidamento.<br />
PROVE DI CARICO<br />
In fase preliminare è stato preparato un apposito campoprove<br />
dove, una volta caratterizzato il terreno, sono stati<br />
realizzati 6 micropali di prova in resina con barra in acciaio<br />
in assenza di fondazione superficiale in testa. Su questi<br />
micropali sono state effettuate delle prove di carico fino<br />
alla rottura del palo.<br />
In seguito si è scelto di eseguire le prove su micropali<br />
realizzati come opere di sottofondazione in presenza di<br />
fondazioni superficiali in testa e nelle medesime condizioni<br />
in cui sono realizzati per i clienti.<br />
Le prove di carico e la raccolta dati sono ancora in pieno<br />
svolgimento: i risultati su 21 micropali in 6 siti diversi<br />
confermano l’ottimo comportamento dei micropali in<br />
resina armata e la possibilità di utilizzare i dati raccolti per<br />
elaborare un metodo di supporto al dimensionamento del<br />
brevetto Novatek.<br />
CONCLUSIONI<br />
Le prove di carico hanno dimostrato che per i micropali<br />
Novatek può essere adottata una metodologia analoga a<br />
quella di Bustamante e Doix.<br />
Il metodo proposto, messo a punto sulla base di prove di<br />
carico su micropali iniettati in terreni limo-argillosi, è stato<br />
implementato in un programma di calcolo per un rapido<br />
utilizzo e un’immediata applicazione. Questo metodo<br />
permette di ottenere cautelativamente valori di capacità<br />
portante rispetto a un comportamento in condizioni ultime<br />
del sistema palo-terreno.<br />
La ricerca non si ferma qui. Novatek è già impegnata ad<br />
ottenere ulteriori risultati da prove sperimentali in differenti<br />
siti campione.<br />
Sul sito www.novatek.it è disponibile in pdf l’approfondimento<br />
dello studio realizzato<br />
93
94<br />
REDAZIONALE<br />
Interventi sulle coperture<br />
Nuova protezione<br />
provvisoria per creare<br />
passerelle pedonabili<br />
in assenza di ponteggio<br />
La nuova protezione provvisoria tassellabile a parete per<br />
creare passerelle pedonabili realizzata da Veroni rappresenta<br />
una pratica soluzione ogni qual volta si presenti l’esigenza di<br />
lavorare sul perimetro esterno di una copertura, soprattutto<br />
in quelle situazioni particolati di traffico o in centri storici,<br />
dove l’utilizzo di ponteggi risulta difficoltoso e ingombrante.<br />
Il prodotto offre la possibilità di garantire all’utilizzatore<br />
la massima sicurezza in fatto di anticaduta rispettando<br />
pienamente le normative vigenti: questo parapetto è stato<br />
infatti progettato e realizzato da Veroni conformemente<br />
alla normativa europea UNI EN 13374/04 ed è inoltre<br />
certificato dall’ISPESL, Ente Nazionale per la Prevenzione<br />
e la Sicurezza del Lavoro.<br />
Caratteristiche tecniche<br />
La protezione provvisoria ideata da Veroni è formata da una<br />
mensola triangolare con base da 800 mm che si tassella alla<br />
parete tramite due piastre a quattro fori 120X200 mm,<br />
a questa si unisce un’asta di compensazione, regolabile<br />
da 120 a 620 mm dal bordo, o un’asta a ‘L’ che si scosta<br />
dalla parete dai 900 ai 1400 mm. Utilizzata come<br />
semplice protezione anticaduta per la persona, l’interasse<br />
tra i montanti è di 1400 mm. La soluzione pedonabile<br />
invece presenta alcune differenze sostanziali: entrambe le<br />
versioni permettono la pedonabilità, ciascuna protezione<br />
va posizionata a un passo di 1000 mm, così come per la<br />
distanza dalla parete consentita che è di max. 1000 mm.<br />
La passerella pedonabile viene applicata direttamente<br />
sulla base della mensola tramite piccoli supporti in<br />
acciaio, che facilitano il fissaggio delle tavole di legno<br />
d’abete o simili. Tramite poi un ripartitore di carico<br />
fissato alla piastra superiore della mensola, ovvero una<br />
barra filettata passante M16 e un ferro a ‘U’ posizionato<br />
sull’altro lato della parete, viene garantita la massima<br />
praticità di installazione. Una volta installati i parapetti,<br />
si completa la messa in sicurezza con l’applicazione delle<br />
tavole, parapetto e intermedio da H 200 e spessore 25<br />
mm, e il parapiede, spesso 300 mm, posizionato a 200<br />
mm dal piano di calpestio.
NEWS<br />
RINNOVABILI<br />
Ideato un nuovo tipo<br />
di manto stradale<br />
Non più asfalto<br />
ma pannelli solari<br />
Il Dipartimento dei Trasporti americano<br />
(U.S. Department of Transportation<br />
- DOT) ha recentemente finanziato la<br />
realizzazione del prototipo di un sistema<br />
di particolari pannelli solari in grado di<br />
poter rimpiazzare il comune asfalto su<br />
strade, autostrade e parcheggi.<br />
CATASTO TERRENI<br />
L’Agenzia del Territorio avvia<br />
il nuovo sistema di aggiornamento<br />
Obbligatorio dal 1° giugno 2010<br />
È durato circa due anni il periodo di sperimentazione del<br />
nuovo sistema di aggiornamento del Catasto Terreni che<br />
l’Agenzia NEWS del Territorio ha esteso, con provvedimento del 1°<br />
Ottobre <strong>2009</strong>, a tutto il territorio nazionale.<br />
La fase di sperimentazione ha coinvolto in questi anni 19<br />
Uffici Provinciali e i professionisti designati dai rispettivi<br />
Consigli Nazionali (Architetti, Pianificatori, Paesaggisti e<br />
Conservatori, Agronomi e Forestali, Geometri e Geometri<br />
Laureati, Ingegneri, Periti Industriali e Periti Industriali<br />
Laureati, Periti Agrari e Periti Agrari Laureati e Agrotecnici<br />
e Agrotecnici Laureati) ed ha portato alla realizzazione di<br />
CURIOSITÀ<br />
Inventati alberi in plastica<br />
mille volte più effi cienti<br />
di quelli naturali<br />
contro l’anidride carbonica<br />
Il progetto, a cura dell’azienda Solar<br />
Roadways, prevede l’impiego di<br />
particolari pannelli solari: conterranno<br />
infatti una serie di LED (utili come<br />
segnalatori stradali luminosi al posto<br />
delle classiche strisce verniciate) ed<br />
elementi riscaldanti (per prevenire il<br />
rischio ghiaccio nei periodi invernali).<br />
Le attuali stime sulla funzionalità di<br />
questo prototipo di manto stradale<br />
solare parlano di 7.6 kW/h al giorno di<br />
energia prodotta da ogni pannello.<br />
Come è noto, gli alberi assorbono<br />
grandi quantità di anidride carbonica.<br />
Un professore della Columbia<br />
University si è però chiesto se e come<br />
fosse possibile aumentare questa capacità<br />
di assorbimento. Insieme al suo team<br />
della Global Research Technologies ha<br />
creato un albero sintetico che, secondo<br />
quanto da lui dichiarato, può catturare<br />
CO2 mille volte più velocemente degli<br />
alberi naturali e senza il bisogno di luce<br />
solare diretta.<br />
Questo tipo di albero è composto da<br />
foglie in plastica in grado di intrappolare<br />
anidride carbonica in una camera<br />
Ogni pannello costerà più o meno<br />
5-6mila euro ma, ovviamente, il<br />
tornaconto economico sarà più che<br />
vantaggioso vista la portata della<br />
produzione energetica totale. Inoltre,<br />
secondo quanto dichiarato dall’azienda<br />
stessa, questo sistema non servirà<br />
solamente alla creazione di energia<br />
elettrica ma potrà letteralmente<br />
trasformare le autostrade in strutture<br />
completamente autosufficienti, sicure e<br />
decentralizzate.<br />
una procedura automatica, basata su regole condivise, per<br />
la consultazione delle banche dati del Catasto Terreni.<br />
Per ora il nuovo sistema può essere adottato in via facoltativa,<br />
ma a partire dal 1° giugno 2010 sarà reso obbligatorio.<br />
Ecco i punti cardine di questo nuovo modello tecnicoorganizzativo:<br />
condivisione degli archivi catastali, disponibili al<br />
professionista attraverso il nuovo estratto della mappa;<br />
partecipazione attiva degli stessi professionisti che<br />
predispongono la proposta di aggiornamento;<br />
trasmissione telematica degli atti;<br />
procedura informatica PREGEO 10, che esegue tutti i<br />
controlli necessari in relazione alle vigenti disposizioni in<br />
materia e provvede all’aggiornamento automatico della<br />
cartografia catastale e del corrispondente archivio censuario.<br />
interna, appositamente progettata<br />
per comprimere e trasformare il gas<br />
in liquido e potenzialmente usato per<br />
carburanti e fertilizzanti. Ogni singolo<br />
dispositivo può catturare fino a 90000<br />
tonnellate di CO2 l’anno.<br />
Il problema principale purtroppo è il<br />
prezzo. Costosi da produrre, questi alberi<br />
sintetici però promettono prestazioni<br />
davvero strabilianti. Il costo quindi non<br />
deve spaventare (più o meno come una<br />
macchina nuova di fascia media) anche<br />
perché possono essere usati ovunque,<br />
anche in condizioni dove i normali alberi,<br />
quelli veri, non potrebbero sopravvivere.<br />
Dan Walden - Solar Roadways<br />
photo©shutterstock.com/Pakhnyushcha
Nel prossimo <strong>numero</strong><br />
CITTÀ<br />
Rigenerazione urbana<br />
Esperienze di housing sociale<br />
SOCIETÀ E COSTUME<br />
Intervista a Mario Nanni<br />
il ‘progettista’ di Viabizzuno<br />
OSSERVATORIO<br />
Expo 2010 di Shanghai:<br />
Come si presentano<br />
i principali Paesi<br />
del mondo<br />
DOSSIER<br />
Dall’immagine al modello<br />
Note sulla cartografi a<br />
geometrica in Italia<br />
dal Rinascimento<br />
alla Rivoluzione Geodetica<br />
Parte seconda: da Raffaello Sanzio<br />
a Giambattista Nolli<br />
… e tanti altri interessanti articoli sui temi del progettare, del<br />
costruire, dell’ambiente e sulle novità più significative per la<br />
categoria dei geometri: previdenza, innovazione, tecnologie e<br />
materiali …<br />
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DIFFUSIONE COPIE PER AREE:<br />
Nord Ovest: 33.800; Nord Est: 28.600;<br />
Centro: 28.730; Sud e Isole: 38.350<br />
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