Taddei XP 7 - Antichità e Tradizione Classica

presentazioni del fregio figurato che si avvolge su di esso; diversamente,
maggiore accuratezza gli fu possibile applicare alla descrizione del basamento
e delle sue parti costituenti, segno che qui Gyllius riuscì a ritagliarsi
qualche autonomia o ad approfittare dell’indulgenza di chi lo controllava.
Ma, soprattutto, vivace è l’autodifesa preventiva contro coloro
che avrebbero potuto imputargli un’eccessiva acribia nelle misurazioni
condotte all’interno del monumento e, al contrario, una vistosa brevità
nella descrizione dell’esterno: «Iam si quis me curiosum dicet, quòd singulos
lapides mensus sim, curiosiorem dicet illum, quem Thucydides
probat, quòd muri hostilis lateres numerasset, ut altitudinem deprehenderet:
ipse exteriorem ambitum metiri non sum ausus, ne demissum perpendiculum
Barbari deprehenderent altitudinem, necesse habui intus
latens dimetiri interiores singulos lapides, ex quibus innumerum subductis
deprehenditur columnae Cochlidis altitudo […]» 86 . E qui Gyllius sintetizza
il suo modo di procedere, ovvero assicurare la sistematicità della
documentazione anche a costo di descrivere la parte per il tutto qualora
i condizionamenti esterni non consentissero altra soluzione.
Nell’atmosfera felice e sulla scia di una rinnovata passione per le
discipline archeologica e topografica che ebbe in Gyllius il corifeo, ma
che affondava le proprie radici in un sostrato culturale centro-europeo
estremamente dinamico e aperto verso il semi-ignoto mondo ottomano,
la riproduzione grafica dei monumenti assurge ora a una rilevanza notevole,
anche a motivo dell’ansia di documentare quanto più possibile l’eredità
di un passato romano imperiale che il manierismo andava volentieri
vagheggiando.
Disegni della colonna di Arcadio come quelli realizzati da Melchior
Lorichs e quelli dell’«Album Freshfield» costituiscono, come si vedrà, la
principale integrazione dei dati raccolti e trascritti da Gyllius; in una
parola, una buona parte di ciò che Gyllius non poté dire sull’aspetto
esterno del monumento è condensato in questi disegni, grazie ai quali
conosciamo con un ragionevole margine di sicurezza l’aspetto complessivo
di un monumento ormai da tempo scomparso.
Il pittore danese Melchior Lorichs, nativo di Flensburg (1527-
1583/1588) ma formatosi artisticamente in Olanda, eseguiva nel 1559
un’incisione con il panorama della città osservato dal quartiere di
Galata (tav. III). Nel panorama di Lorichs, conservato attualmente presso
86 Ibid., pp. 209-210.
LA COLONNA DI ARCADIO A COSTANTINOPOLI 69