"Il mondo dei giocolieri a 360°" in formato .pdf (Acrobat Reader)

Ancora più rappresentativa è l’opera del periodo rosa “I saltimbanchi”, nella quale, di nuovo in uno
scenario desertico, è raffigurato un gruppo di sei saltimbanchi. Picasso stavolta vi affianca alcuni
oggetti: il cestino della bambina, il sacco dietro la schiena del buffone, il tamburo che l’adolescente
porta sulle spalle e il vaso accanto alla donna in primo piano. Accessori di scena con i quali
caratterizza più ampiamente i personaggi. I rapporti tra le figure sembrano più liberi, come ci fa
intuire la naturalezza con cui l’arlecchino tiene la bambina per mano. Eppure sia le figure, sia gli
oggetti non celano significati oscuri, non hanno una storia dietro; Picasso non desidera raccontarci
nulla ma semplicemente presentare una condizione. Questa freddezza traspare anche dal contrasto
che intercorre tra l’abbigliamento delle figure e l’ambiente circostante: tutti portano il proprio
costume, ma nessuno è in procinto di entrare in scena. Viceversa, i saltimbanchi sono smarriti e
straniati in un paesaggio di dune che si perde nel vuoto dello sfondo, luogo di solitudine privo di
spettatori e dell’atmosfera circense.
Pablo Picasso, I saltimbanchi,
1905, olio su tela, Washington,
National Gallery of Art.
Dopo aver osservato la tela a Monaco di Baviera, esposta nella casa di Herta von Koenig di cui era
ospite, il poeta e scrittore austriaco Rainer Maria Rilke (1875 - 1926) vi farà riferimento nell’incipit
della quinta “Elegia duinese” (1923):
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