Россини Паганини Верди Респиги
Россини Паганини Верди Респиги Россини Паганини Верди Респиги
Содержание Выпуск российской студии звукозаписи Концерта № 3 Паганини, скрипка Алексей Горохов. Портрет Ольги Эйсмонт с памятной надписью для Респиги, Санкт- Петербург, 1904 год. «Что касается меня, то я вас не забыла, помню все. В отличие от вас… Когда же я получу письмо?...” 32 Паганини, Респиги, Россини, Верди в России Всем четырем композиторам, музыка которых исполняется на концерте, суждено было получить в России сколь широкое, столь и переменчивое признание, которое никогда не прерывалось. Далее следует краткое изложение основных событий. Николо Паганини Очень скоро распространившаяся по всей Европе слава Паганини достигла и России. Он был приглашен в Зимний Дворец в Санкт- Петербурге в период своего длительного турне 1828-1834 гг., во время которого побывал в Вене, в Праге, в главных городах Германии и Польши, во Франции, объехал все Соединенное Королевство, Ирландию и Бельгию. В Санкт- Петербурге его ожидали в сентябре 1833 года, но непредвиденные обстоятельства (о причине которых ничего не известно) помешали ему совершить эту поездку. Более чем сто шестьдесят лет спустя (в 1995 году) в город привезли скрипку, с которой должен был выступать Паганини, знаменитую Гварнери дель Джезу (Guarneri del Gesù), оставленную им в наследство родному городу, Генуе. На «Фестивале Паганини», организованном муниципалитетами Ленинграда и Генуи, проходящем именно в Эрмитаже, бывшем Императорском Дворе, на скрипке играл молодой и уже известный русский скрипач Сергей Стадлер. “Я знаю, что ее считали произведением души Паганини, - сказал Стадлер, - и для меня это символ недостижимого, мистического и легендарного искусства”. В России двадцатого века было несколько самых замечательных исполнителей «Каприччо» Паганини. Это Яша Хейфец, Давид Ойстарх, а также Шломо Минц, а также Натан Мильштейн (написавший 1944 году «Паганиану» для скрипки соло) и Исаак Перельман. Отторино Респиги В декабре 1900 года Респиги был ангажирован для игры на виоле и на скрипке в оркестре Оперного Театра Петербурга, где был первой виолой в 1902 - 1903 годах, а также в Московском театре. В то время главным событием для него стала встреча с Николаем Римским-Корсаковым, благодаря урокам которого была написана композиция, явившаяся его дипломной работой в Болонской Консерватории, где он показал себя одним из самых многообещающих талантов. В совершенстве зная русский язык, он давал уроки гармонии и композиции, принимал живое участие в музыкальной жизни двух российских городов. К тому же периоду относится дружба с тенором Леонидом Собиновым и, возможно, несколько романических приключений, об одном из которых деликатно намекает Ольга Эйсмонт в открытке, отправленной ему после возвращения в Италию и хранящейся сегодня в Государственном Архиве Милана.
Портрет Джудитты Пасты, великой сопрано, выступающей в 1841 году Санкт- Петербурге и Москве на премьере оперы «Семирамида». Джузеппе Верди (первый слева) в санях во время пребывания в Санкт-Петербурге по случаю постановки оперы «Сила судьбы». 33 Джоаккино Россини Связь Россини с Россией начинается в 1815 году написанной для находящейся в то время в Италии жены генерала Кутузова кантатой «Аврора» с русской народной темой, которая впоследствии была переработана для финала «Севильского Цирюльника». В том же году княгиня Зинаида Волконская способствовала премьере в Париже «Итальянки в Алжире». Эти обстоятельства содействовали приглашению Россини царем Александром I на гастроли, которые так и не состоялись изза слишком высоких требований, выдвинутых композитором. “Поверьте – писал император 22 декабря – я был бы так рад представить публике Санкт-Петербурга столь талантливого композитора, известного и почитаемого за свои прекрасные оперы («Танкред» и «Итальянка в Алжире прим. ред.), что поручил их постановку и исполнение немецкой труппе». Пять лет спустя на Конгрессе Европейских Наций в Вероне, куда его пригласил Меттерних и по случаю которого им были написаны две кантаты, Россини лично встретится с императором. В 1825 году Россини включит в оперу «Путешествие в Реймс» государственный гимн Российской Империи «Боже, Царя храни». Большую популярность Россини завоевывает в театрах России только в 1835, благодаря Катерино Кавосу, руководителю русской оперной труппы с 1803 по 1832 годы, который поставил оперы «Семирамида» и «Граф Ори». За ними последуют «Золушка», «Севильский цирюльник» и другие шедевры, среди исполнителей которых была великая Джудитта Паста. Большим, и в то же время сомневающимся поклонником Россини был Чайковский, провозгласивший его «великим маэстро комической оперы», в особенности за «Севильского цирюльника», но критикующий «детскую наивность» его духовной музыки в «Stabat Mater», в которой однако, - пишет Чайковский, – есть «красивые мелодии и яркость стиля». Чайковский признает в опере «Моисей и фараон» «все наивысшие достоинства композитора, пользующегося и сегодня широкой популярностью у публики и почтительным вниманием критиков». Джузеппе Верди До Респиги свою музыкальную деятельность в России начинает Верди в1862 г. Он отправляется с женой Джузеппиной в Санкт-Петербург на представление оперы «Сила судьбы», заказанное ему Императорским театром. После многочисленных переносов, опера, премьера которой состоялась 10 ноября, снискала восторженный прием, несмотря на неприязненное отношение молодых русских композиторов. Главным действующим лицом оперы был итальянский тенор Энрико Тамберлик, который за год до премьеры начал переговоры с Театром. Обеспокоенный вначале подготовкой оперной труппы, Верди остался доволен постановкой, а также внушительным гонораром в 60 тысяч франков. В Санкт-Петербурге он провел месяц, где был нарасхват в высшем обществе города. Позже он едет в Москву, где ставилась опера «Трубадур». С тех пор его произведения, завоевавшие колоссальный успех, вошли в репертуар всех российских театров. Содержание
- Page 1 and 2: Музыкальный руково
- Page 3 and 4: 3 Roma, 25 novembre 2012 “IN OCCA
- Page 5 and 6: 5 Группа Интеза Сан
- Page 7: 7 Воскресенье 25 ноя
- Page 10 and 11: Guida all’ascolto 10 Винчен
- Page 12 and 13: Содержание 12 к стил
- Page 14 and 15: Guida all’ascolto 14 folkloristic
- Page 16 and 17: Содержание Эжен Де
- Page 18 and 19: Guida all’ascolto Eugène Delacro
- Page 20 and 21: Содержание 20 борьб
- Page 22 and 23: Guida all’ascolto 22 Erano gli an
- Page 24 and 25: Иегуди Менухин, 1935,
- Page 26 and 27: Сергей Прокофьев, 19
- Page 28 and 29: Содержание 28 Фотог
- Page 30 and 31: Guida all’ascolto 30 I pini di Ro
- Page 34 and 35: Guida all’ascolto Edizione discog
- Page 36 and 37: Биографии 36 Франче
- Page 38 and 39: Biografie 38 Francesca Dego Violino
- Page 40 and 41: ЛаВерди 40 МИЛАНСКИ
- Page 43 and 44: 43 Violini i Первые скри
- Page 45 and 46: 45 Fondazione Orchestra Sinfonica e
- Page 47: L’AUDITORIUM DI MILANO FONDAZIONE
Содержание<br />
Выпуск<br />
российской<br />
студии<br />
звукозаписи<br />
Концерта №<br />
3 <strong>Паганини</strong>,<br />
скрипка<br />
Алексей<br />
Горохов.<br />
Портрет<br />
Ольги<br />
Эйсмонт с<br />
памятной<br />
надписью<br />
для <strong>Респиги</strong>,<br />
Санкт-<br />
Петербург,<br />
1904 год.<br />
«Что касается<br />
меня, то я вас<br />
не забыла,<br />
помню все.<br />
В отличие от<br />
вас… Когда<br />
же я получу<br />
письмо?...”<br />
32<br />
<strong>Паганини</strong>, <strong>Респиги</strong>, <strong>Россини</strong>, <strong>Верди</strong> в России<br />
Всем четырем композиторам, музыка которых исполняется на концерте,<br />
суждено было получить в России сколь широкое, столь и переменчивое<br />
признание, которое никогда не прерывалось. Далее следует краткое<br />
изложение основных событий.<br />
Николо <strong>Паганини</strong><br />
Очень скоро распространившаяся по всей<br />
Европе слава <strong>Паганини</strong> достигла и России.<br />
Он был приглашен в Зимний Дворец в Санкт-<br />
Петербурге в период своего длительного турне<br />
1828-1834 гг., во время которого побывал в<br />
Вене, в Праге, в главных городах Германии и<br />
Польши, во Франции, объехал все Соединенное<br />
Королевство, Ирландию и Бельгию. В Санкт-<br />
Петербурге его ожидали в сентябре 1833 года,<br />
но непредвиденные обстоятельства (о причине<br />
которых ничего не известно) помешали ему<br />
совершить эту поездку. Более чем сто шестьдесят<br />
лет спустя (в 1995 году) в город привезли скрипку, с которой должен был выступать<br />
<strong>Паганини</strong>, знаменитую Гварнери дель Джезу (Guarneri del Gesù), оставленную им<br />
в наследство родному городу, Генуе. На «Фестивале <strong>Паганини</strong>», организованном<br />
муниципалитетами Ленинграда и Генуи, проходящем именно в Эрмитаже,<br />
бывшем Императорском Дворе, на скрипке играл молодой и уже известный<br />
русский скрипач Сергей Стадлер. “Я знаю, что ее считали произведением души<br />
<strong>Паганини</strong>, - сказал Стадлер, - и для меня это символ недостижимого, мистического<br />
и легендарного искусства”. В России двадцатого века было несколько самых<br />
замечательных исполнителей «Каприччо» <strong>Паганини</strong>. Это Яша Хейфец, Давид<br />
Ойстарх, а также Шломо Минц, а также Натан Мильштейн (написавший 1944<br />
году «Паганиану» для скрипки соло) и Исаак Перельман.<br />
Отторино <strong>Респиги</strong><br />
В декабре 1900 года <strong>Респиги</strong> был ангажирован<br />
для игры на виоле и на скрипке в оркестре<br />
Оперного Театра Петербурга, где был первой<br />
виолой в 1902 - 1903 годах, а также в Московском<br />
театре. В то время главным событием для него<br />
стала встреча с Николаем Римским-Корсаковым,<br />
благодаря урокам которого была написана<br />
композиция, явившаяся его дипломной работой<br />
в Болонской Консерватории, где он показал себя<br />
одним из самых многообещающих талантов. В<br />
совершенстве зная русский язык, он давал уроки<br />
гармонии и композиции, принимал живое участие в<br />
музыкальной жизни двух российских городов. К тому<br />
же периоду относится дружба с тенором Леонидом<br />
Собиновым и, возможно, несколько романических<br />
приключений, об одном из которых деликатно<br />
намекает Ольга Эйсмонт в открытке, отправленной ему после возвращения в<br />
Италию и хранящейся сегодня в Государственном Архиве Милана.
Change language