Россини Паганини Верди Респиги

More documents

Recommendations

Info

Guida all’ascolto 14 folkloristica che assume un sapore naturalistico, subito riportato alla realtà dello stile rossiniano che domina nel variato gioco al quale successivamente la melodia s’abbandona. Il quarto e ultimo episodio si apre con un’inattesa fanfara: la famosa “cavalcata” ripropone la “formula” rossiniana, ma con spirito ben distaccato dalle precedenti soluzioni. Questo effetto prodigioso, tutto intessuto di contrasti ritmici e strumentali, è tuttavia ottenuto da Rossini con un tema da lui precedentemente composto per un passo doppio scritto per una banda militare, durante il suo soggiorno a Vienna nel 1822. L’esperienza strumentale di Rossini ha un valore specifico, poiché è la più intima espressione di un “carattere” musicale: essa chiarisce il suo stile operistico che non è mai vocale, senza essere, nello stesso tempo, strumentale e polifonico, che non è teatrale senza che la sua teatralità si giustifichi nel dialogo strumentale. Luigi Rognoni due lettere di Gioachino Rossini ho vestito la parola libertà nel mio Guglielmo tell Passy de Paris, 19 giugno 1864 […] E voglio per Dio che fraternizziamo con quella effusione del cuore che è ognora calda negli Italiani, sebbene alcuni miserabili miei concittadini mi abbian fatta riputazione di “codino”! ignorando gl’infelici che nella mia adolescenza artistica musicai con fervore e successo le seguenti parole (nell’Italiana in Algeri, 1813, Recitativo Pensa alla patria dell’atto II, ndr): Vedi per tutta l’Italia / Rinascere gli esempi / D’ardire e di valor! / Quanto valgan gli Italiani / Al cimento si vedrà! E poscia nel 1815, venuto il re Murat a Bologna, con sante promesse, composi l’Inno dell’Indipendenza, che fu eseguito al teatro Cantavalli. In quest’Inno si trova la parola “Indipendenza”, che sebbene poco poetica, ma intuonata da me colla mia canora voce di quell’epoca!, e ripetuta dal popolo, cori, etc., destò vivo entusiasmo […]. Per distruggere poi l’epiteto di codino, dirò per finire che ho vestito la parola libertà nel mio Guglielmo Tell a modo di far conoscere quanto io sia caldo per la mia patria e pei nobili sentimenti che la investono. Vi scrivo tutti questi particolari e vi do sì a lungo la pena di leggermi, perché ho ragioni di supporre che non mi avete in gran concetto politicamente parlando; e onde abbiate in mano un’arme per difendermi. come si compone un’Ouverture [senza data] Aspettate fino alla sera del giorno fissato per la rappresentazione. Nessuna cosa eccita più l’estro come la necessità, la presenza d’un copista, che aspetta il vostro lavoro e la ressa d’un impresario in angustie, che si strappa a ciocche i capelli. Ho composto l’ouverture dell’Otello in una cameretta del palazzo Barbaja, senz’altra cosa che un piatto di maccheroni e con la minaccia di non poter lasciare la camera, vita durante finché non avessi scritto l’ultima nota. Ho scritto l’ouverture della Gazza ladra il giorno della prima rappresentazione sotto il tetto della Scala, dove fui messo in prigione dal direttore, sorvegliato da quattro macchinisti, che avevano l’ordine di gettare il mio testo originale dalla finestra, foglio a foglio, ai copisti, i quali l’aspettavano abbasso per trascriverlo. In difetto di carta da musica, avevano ordine di gettare me stesso dalla finestra. Pel Barbiere feci meglio: non composi ouverture, ma ne presi una che destinava ad un’opera semiseria chiamata Elisabetta. Il pubblico fu arcicontento. Ho composto l’ouverture del Conte Ory stando a pesca, coi piedi nell’acqua, in compagnia del signor Aguado, mentre costui parlava di finanze spagnuole. Quella del Guglielmo Tell fu scritta in circostanze presso a poco simili. Quanto al Mosé non ne feci alcuna. [da Luigi Rognoni, Rossini, Guanda, Parma, 1956, pp. 14 e 26-27]
15 Концерт для скрипки с оркестром №1 Ре мажор соч. 6 Сочнинение 1816 год Издание Kalmus Части Аллегро маэстозо Адажио эспрессиво Рондò. Аллегро спиритозо Состав 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, кгнтр-фагот; 2 валторны, 2 трубы, 3 тромбона; литавры, колонка, тарелки, подвешенная тарелка; 14 первых скрипок, 12 вторых скрипок, 10 виол, 8 виолончелей, 7 контрабасов Длительность около 35 мин. Николò Паганини (Генуя 1782 – Ницца 1842) Произведение Паганини для скрипки с оркестром состоит из шести Концертов, четыре из которых дошли в полной оригинальной оркестровке и два были реконструированы или интсрументированы в двадцатом веке. Об остальных сохранились упоминания той эпохи, но сами они были утеряны. Неизвестны каденции авторской руки, их Паганини оставлял для импровизации, а формальная схема в трех темпах, Aллегро-Aнданте-Рондо, применяется ко всем шести работам. Солирующие части характеризуются разнообразием технических решений, таких как «пиццикато» левой рукой, “постукивание” смычком, носовые звуки, издаваемые смычком по кобылке скрипки, вариации на одной струне, импровизированные скордатуры. Такие приемы уже в восемнадцатом веке применялись Пьетро-Антонио Локателли (1695-1764), но только Паганини стал их использовать систематически и, вслед за ним, все великие виртуозы. Такая особенность исполнения Паганини приписывается необыкновенной гибкости его руки, описанной французским критиком Касти-Блазеe (1784-1857): «казалось, что видишь платочек привязанный на конце трости». «Я слышал, как плакал ангел», написал однажды Шуберт, после выступления Паганини. Были и другие знаменитые свидетельства которые подтверждают глубокое влияние Паганини на великих эпох Романтизма (Шуман восхвалял его композиторские способности, Лист видел в его исполнении идеал виртуозности, Делакруа изображал его со скрипкой в тюремной камере). Содержание
Page 1 and 2: Музыкальный руково
Page 3 and 4: 3 Roma, 25 novembre 2012 “IN OCCA
Page 5 and 6: 5 Группа Интеза Сан
Page 7: 7 Воскресенье 25 ноя
Page 10 and 11: Guida all’ascolto 10 Винчен
Page 12 and 13: Содержание 12 к стил
Page 16 and 17: Содержание Эжен Де
Page 18 and 19: Guida all’ascolto Eugène Delacro
Page 20 and 21: Содержание 20 борьб
Page 22 and 23: Guida all’ascolto 22 Erano gli an
Page 24 and 25: Иегуди Менухин, 1935,
Page 26 and 27: Сергей Прокофьев, 19
Page 28 and 29: Содержание 28 Фотог
Page 30 and 31: Guida all’ascolto 30 I pini di Ro
Page 32 and 33: Содержание Выпуск
Page 34 and 35: Guida all’ascolto Edizione discog
Page 36 and 37: Биографии 36 Франче
Page 38 and 39: Biografie 38 Francesca Dego Violino
Page 40 and 41: ЛаВерди 40 МИЛАНСКИ
Page 43 and 44: 43 Violini i Первые скри
Page 45 and 46: 45 Fondazione Orchestra Sinfonica e
Page 47: L’AUDITORIUM DI MILANO FONDAZIONE

Россини Паганини Верди Респиги

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?