Россини Паганини Верди Респиги

11
Вильгельм Телль, Увертюра
Сочинение 1829 года
Издательство Breitkopf
Первое исполнение
(на франзузском, Guillaume Tell) Париж, Théâtre de l’Opéra, 3 августа 1829
(на итальянском Guglielmo Tell)) Лукка, 17 сентября 1831
состав 2 флейты (одна флейта-пикколо), 2 гобоя, 2 кларнета, фагото, контрафагот,
4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона; литавры, Ударные; 14 первых скрипок, 12 вторых
скрипок, 10 виол, 8 виолончелей, 7 контрабасов.
Длительность около 12 мин.
Джоаккино
Россини
(Пезаро, 1792 – Париж, 1868)
Для Россини инструментальное вступление к мелодраме не служило для того, чтобы
предвосхитить начало действия, но чтобы подготовить зрителя к восприятию всей
драммы. Очень часто он к своим произведениям прилагал любую увертюру, ранее им
написанную. Его увертюра не «начинает» оперу, а «приглашает» к слушанию, возбуждая
интерес публики. Увертюра - это автограф композитора, его визитная карточка, которой
он представляет себя, располагая публику к восприятию, вне зависимости от действия
на сцене, это его щедрый ритмичсекий и мелодический подарок. Поэтому знакомство с
увертюрой необходимо для понимания творчества Россини […].
Увертюра к «Вильгельму Теллю» (1829) - это разительный отрыв от всех
предыдущих моделей: увертюра состоит из четырех самостоятельных эпизодов,
которые предвосхищают действие и, кажется, синтетизируют основные его
моменты. Солирующая скрипка преобретает «романтический» голос; достаточно
первой страницы, чтобы с ее появлением произошла целая революция. Если даже
поверхностно сравнить ее со «вступлениями» предыдущих увертюр, можно отметить
глубокую эмоциональность россиниевского языка, теперь направленного более в
план выразительности, который выходит за пределы простого гедонистического
задания. С этой страницы зарождается целая музыкальная цивилизация, с одной
стороны имеющая родственные связи с романтически-фантастическим вкусом
Карло-Марии фон Вебера, но с другой - уже опережающая интструментальную
драматичность своего времени. Второй эпизод, “Aллегро”, - заклинание грозы среди
глубоких горных ущелий Швейцарии (сильно отличается от всех россиниевских
“гроз”), с включением быстрого и решительного «крещендо»: описательный
эффект получен благодаря тимбровой инструменталистике невероятной по
своей современности. Далее следует «Анданте» с мелодизацией в форме ranz des
vasches коровий марш, кантилена (пение или исполнение на волынках) , которой
швейцарские пастухи провожают стадо на пастбище), английский рожок, которому
вторит флейта. Фольклорное окружение придает естетственный характер и подводит
Содержание