Copia di De Pirro.vp - Conservatorio di Musica “Francesco Venezze”

Prefazione
di Mario Messinis
Come si concilia il linguaggio radicale con la accessibilità comunicativa? Nelle
composizioni teatrali e concertistiche- ce lo dice lo stesso Carlo De Pirro- con “la
meraviglia di un rinnovato orgoglio popolar-sperimentale”. Si pensi agli oggetti sonori
da lui inventati che sembrano usciti da un immaginario palcoscenico infantile,
con una creazione essenzialmente briosa. Non ci sono i tortuosi percorsi della “musica
negativa”, né paesaggi angosciosi privi di luce. Nell’opera di De Pirro prevale l’idea
seducente del gioco – l’aspetto “ludico” sottolineato dalla critica- una divertita e
luminosa discorsività, in cui anche la sperimentazione elettroacustica rispecchia la
gioia del comporre. Si pensi alle iperboli del disklavier, il pianoforte guidato dal
computer, che sfiorano l’euforia realistica. Questo rincorrere la stravaganza, che ha
lontane matrici lagunari, si trova anche nelle sue cronache musicali, in cui la conoscenza
illimitata di scrittori, filosofi e poeti, è illuminata da una prosa molto creativa
e dai capricci della fantasia. Nella sua attività di critico militante nella lunga collaborazione
con “Il Mattino” di Padova, De Pirro evita le dettagliate disquisizioni sulle
esecuzioni, ma ogni sua osservazione nasce da una approfondita riflessione sulle
opere e da esercizi di scrittura, sorretti da un dettato personale, estroso ed
imprevedibile.
Se esiste una correlazione tra il compositore ed il recensore di concerti e spettacoli,
il saggista è più catafratto, a tratti ermetico. Buona parte degli splendidi saggi,
scelti con intelligenza dalla curatrice Mariarosa Pollastri, nascono dall’approfondimento
della retorica – come base teorica ed estetica della musica- quale è stata tramandata
dai classici greci al tardo Settecento ed ora ripensata fino alle ultimissime
avanguardie. De Pirro aveva iniziato a scrivere un dizionario (purtroppo rimasto incompiuto)
dedicato agli archetipi della retorica. Ne discendono modalità analitiche,
estranee alle consuete letture accademiche, ma che esplorano gli universi compositivi
con una rigorosa teoria della conoscenza, in “un caleidoscopio di significati visivo-metaforici”.
È il suo, un particolare metodo di ricerca, rintracciabile nella critica
letteraria soprattutto anglo sassone, ma di cui non ci sono oggi testimonianze in Italia.
Anche per questo la scrittura speculativa sorprende il lettore ed il musicologo.
Carlo De Pirro con un mosaico molto sofisticato di citazioni filosofico-letterarie,
propone esegesi di singolare lucidità, grazie ad una attualizzazione di figure retoriche
che si ritenevano desuete: le stesse secondo lo studioso, anticipano diversi modi
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