Copia di De Pirro.vp - Conservatorio di Musica “Francesco Venezze”

Fin qui la storia delle protesi strumentali. Da quando, grazie allo sviluppo
delle amplificazioni e dei suoni di sintesi, il movimento dei suoni non è più legato
alla presenza corporea, lo spazio dilata artificialmente i suoi confini. Basti pensare a
come il microfono abbia annesso all’estetica l’espressività minuta dei sospiri e dei
ppppp, o come la riproduzione in disco sia esperienza percettiva autonoma rispetto
all’ascolto del concerto. Sembrano propagarsi ancora gli echi del Quadrivium, che
nella cultura medioevale apparentava la musica ad aritmetica, geometria e astronomia.
Logico che in tal sintesi la speculazione musicale legasse l’espandersi verticale
della prospettiva sonora all’allegoria delle sfere. Ma proprio lo iato creatosi in questi
anni fra il possibile della tecnologia e la sua scarsa incidenza nell’immaginario poetico
consiglia di non dimenticare l’originaria unità con Trivium delle arti liberali
(grammatica, retorica, dialettica) artificio dell'umano per ristabilire un legame con la
nostra affettività animale.
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