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Infelicità dell’io lirico<br />
Amore come<br />
rappor<strong>to</strong> giuridico<br />
Buon-Vicino<br />
Uso della similitudine<br />
T6<br />
Individuare all’interno delle<br />
1 varie strofe i temi tipici della<br />
poesia provenzale.<br />
risce la nascita e lo sviluppo dell’amore: «È tempo dunque, che ognuno si tragga / presso a quel che<br />
più brama»;<br />
2) l’io lirico non riesce però a provare gioia dalla natura, poiché non riceve notizie («messaggero<br />
non vedo, né sigillo») dalla sua amata, dalla quale è diviso da un contras<strong>to</strong>. L’io lirico si augura<br />
che, come è già avvenu<strong>to</strong> nel passa<strong>to</strong>, si ritrovi «la pace» contrassegnata da «un dono così grande:<br />
/ il suo amore e il suo anello»;<br />
3) «il rappor<strong>to</strong> d’amore – osserva U. Mölk, La lirica dei trova<strong>to</strong>ri, Il Mulino, Bologna 1986, p. 28<br />
– è qui piut<strong>to</strong>s<strong>to</strong> delinea<strong>to</strong> in termini di compartecipazione, come esprime la stessa scelta dei pronomi<br />
(“noi”, vv. 13, 20, 30), e soprattut<strong>to</strong> la descrizione dell’amore in termini di rappor<strong>to</strong> giuridico.<br />
Un rappor<strong>to</strong> giuridico obbliga le due parti, e da entrambe le parti può essere revoca<strong>to</strong>. La stipulazione<br />
del contrat<strong>to</strong> è rafforzata da un regalo e fa sperare in un’ulteriore prestazione. Drudaria,<br />
anel e soz son mantel (amore, anello, suo mantello) hanno oltre al significa<strong>to</strong> erotico un<br />
significa<strong>to</strong> lega<strong>to</strong> al dirit<strong>to</strong> feudale: stanno ad indicare “l’amore e la fedeltà” che legano i signori<br />
feudali e i vassalli, l’“anello” che simboleggia l’investitura, e il “mantello protettivo” con il quale il<br />
signore feudale simbolicamente ricopre il vassallo».<br />
4) Della donna amata non vengono lodati la bellezza o gli occhi; essa non viene citata con gli appellativi<br />
consueti di amiga, o domna o midons, che Guglielmo usa in altri testi, ma viene nascosta<br />
attraverso il senhal del «Buon-Vicino», come prescrive il codice cavalleresco (cfr. Andrea Cappellano,<br />
T26). Questa «metafora personale è probabilmente l’elemen<strong>to</strong> più caratteristico del campo<br />
metaforico della feudalità nei trova<strong>to</strong>ri» (U. Mölk, cit., p. 29). Nella canzone si condanna anche<br />
la maldicenza, in quan<strong>to</strong> può incrinare il legame d’amore.<br />
5) Nella terza strofa, a giudizio di tutta la critica, è mol<strong>to</strong> felice la similitudine dell’amore con<br />
il «ramo del biancospino», tremante al gelo della notte nella sua fragilità come il poeta è tremante<br />
dinnanzi alla donna.<br />
PROPOSTE DI LAVORO<br />
2<br />
Rintracciare le analogie e le<br />
metafore presenti nel tes<strong>to</strong>.<br />
Guglielmo d’Aquitania • T6 2