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apportati. Piuttosto insolitamente il pro-
gramma apre ben tre schermi che
spesso possono dare problemi, spe-
cialmente se promossi in EGS o Picas-
so Il (maggiormente in EGS comun-
que). Dal file di configurazione è possi-
bile cambiare (piuttosto avventurosa-
mente per la verità) la risoluzione di
schermo; numerosi, infine, gli shortcut
da tastiera, che consentono di velociz-
zare molto il richiamo delle varie funzio-
ni a un utente già esperto.
IN AZIONE
L'utente disegna e modifica l'andamen-
to di spline che può sottoporre a vari
trattamenti tra i quali quelli canonici co-
me lo spin (rotazione assiale), I'estru-
sione secondo un singolo percorso o a
doDDio binario. E ossib bile Dartire da
definibili come archi 'di cerchio
o piani. Il prodotto di arrivo è sempre
comunque una superficie continua. Si
può poi intervenire su singoli o insiemi
di punti per modificarne liberamente
tutta o in parte una superficie individua-
ta. La selezione può avvenire per sem-
plice puntamento del mouse in drag o
in maniera libera. L'intervento di sele-
zione e modifica può limitarsi tanto ai
punti di controllo giacenti sulla curva
quanto sui punti di controllo distanti, o-
perazioni di movimento scala e rotazio-
ne possono avere come destinatari uno
o più punti di controllo così come curve
o intere superfici. Come per Imagine,
un asse di riferimento (rappresentato
graficamente da un asse cartesiano in
miniatura) decide per direzioni e versi
di certe funzioni complesse di modella-
zione. Il reticolo componente una su-
perficie spline viene in genere indivi-
duato arbitrariamente da due lettere (u
e v) a indicarne l'andamento diverso: in
FreeForm si utilizzano invece linee pun-
tinate o continue e l'utente può sceglie-
re liberamente se visualizzare le une o
le altre. Notevolissima la possibilità di
aggiustare la tensione in maniera diffe-
renziale e progressiva per ciascuna se-
zione spline in modo da avere modelli
con porzioni piane e arrotondate perfet-
tamente continue. Il modello può esse-
re liberamente sottoponibile a deforma-
zione di tipo Taper e Twist (attorciglia-
Fig. 2 - L'immagine mostra come,
variando la tensione
in maniera diverszJ7cata per ciascuna
sezione spline, è possibile ottenere
modelli 30 aventi parti piane
e arrotondate che si continuano
eraccordanosenzaproblemi.
Fig. 5 - Un candelabro
che somiglia a un celebre
personaggio Disney
modellato col programma
Fig. 7 - La sagoma di un T-Rex
ancora da riJinire.
mento intorno a un asse). Proprio que-
ste funzioni di piegature e deformazioni
danno più che ogni altro strumento I'im-
pressione di manjpolazione della creta
o del vetro fuso. E consentita anche la
modellazione a partire da sezioni da u-
nire in ordine, inoltre I'estrusione può
awenire passando per morphing da u-
na sezione a un'altra lungo il percorso;
è presente anche un tool per la defini-
zione via superfici spline di conchiglie.
Il programma presenta una sezione e-
spressamente dedicata all'animazione.
Queste vengono generate a partire da
fotogrammi chiave (key frame) opportu-
namente intercalati (in between). L'ani-
mazione può essere visualizzata in
qualsiasi vista compresa la prospettica
per il preview, può essere grossolana-
mente renderizzata (vedere oltre) e i fo-
togrammi chiave possono essere salva-
ti per poi essere impiegati all'interno di
un qualsiasi programma 3D.
Fig. 3 - Un busto femminile
è otìenibile in pochi minuti.
Fig. 4 - Esempio
della funzione di generazione
via spline di conchiglie 30.
CARATTERISTICHE AVANZATE
Le caratteristiche più avanzate
che giustificano il salto di upgra-
de sono essenzialmente: le "60-
nes" o ossa, componenti le strut-
ture scheletrali, l'utilizzo di imma-
gini IFF come fondali guida per il
tracciamento spline e, infine, la
cinematica inversa. Le strutture
scheletrali vanno considerate
delle linee interne con un Dunto
di controllo situato centralmente a ogni
sezione del modello spline. Selezionan-
do e agendo sul punto centrale della
struttura scheletrale, si estende la mo-
difica (qualunque essa sia) alla sezione
nell'intorno. L'interpolazione di strutture
scheletrali diverse di uno stesso model-
lo 3D consente animazioni di grande
effetto con poca fatica. Il caricamento
di immagini sul fondale (image back-
drop) è una funzione implementata an-
che in Imagine o LightWave, per esem-
pio, e che permette agevolmente di ri-
calcare forme bidimensionali poi da
trattare (in genere per estrusione lungo
la profondità o un percorso spline). Il
grabbing dell'immagine da inserire av-
viene direttamente da un qualsiasi pro-
gramma (pittorico o meno).
Tra le ultime e più avanzate caratteristi-
che troviamo infine la cinematica inver-
sa, la quale agisce per mezzo delle
strutture scheletrali (Bones). L'azione