Veronica Franco, rime - Cristina Campo

contenuto, sia nella forma dai modelli petrarchisti, utilizza metafore e stereotipi della poesia
amorosa attribuendo loro il valore realistico della corporeità nella sua piacevolezza gaia e serena,
che si tinge di nostalgia elegiaca e di tristezza quando l'amato è lontano.
I 10 componimenti della seconda parte vedono, in genere, Veronica travagliata per l'assenza
dell'amato; sentimenti contrastanti, gioia e dolore, eros e pathos si alternano attraverso immagini
topiche, connotate anche in questa seconda parte ora dal realismo erotico, ora da accenti
d'intonazione elegiaca “ai quali andrà associata la disposizione ad un periodare di tipo
narrativo”, risoluzioni che “denotano sicuramente la necessità - secondo Bianchi (11) - di
diversificare i registri psicologici di una poesia che altrimenti avrebbe rischiato di uniformarsi su
un'unica corda espressiva, smarrendo nel contempo la fluidità del dettato stilistico elettivo”.
Di particolare interesse è il XIX capitolo in cui Veronica confessa il suo “amore impossibile” per
un religioso, assicurando che ha tradotto quel sentimento in sincera amicizia: in primo piano in
questi versi è il travaglio interiore di una donna innamorata, che soffre per l'intensità di
quell'affetto e la consapevolezza dell'assurdità dello stesso.
Altrettanto interessante è il XVI capitolo col quale Veronica si difende dalle volgari accuse di
Maffio Venier, nipote del celebre Domenico, il quale, per invidia e per gelosia letteraria, aveva
scritto contro di lei, in dialetto veneziano due capitoli intitolati “Franca, credème per San Maffio”
e “An fia comodo? A che muodo zioghèmo?” ed il sonetto “ “Veronica, ver unica puttana”,
offensivi e denigratori.
Ella risponde con chiara pacatezza, non solo confutando le accuse, ma utilizzando a proprio
vantaggio l'ambiguità verbale di Maffio al punto da tradurla in un complimento:
“Ver unica” e 'l restante mi chiamaste,
alludendo a Veronica mio nome,
ed al vostro discorso mi biasmaste;
ma al mio dizionario io non so come
“unica” alcuna cosa propriamente
in mala parte ed in biasmar si nome.
…….
Quella di cui la fama è gloriosa,
e che in bellezza ed in valor eccelle,
senza par di gran lunga virtuosa,
“unica” a gran ragion vien che s'appelle
……..
L'”unico” in lode e in pregio vien esposto
Da chi s'intende;………” ( XVI, vv. 140 - 156)
Veronica fu autrice anche di 15 sonetti, dei quali, i primi due sono dedicati a Enrico III; il terzo è
un elogio del giurista Giuseppe Spinelli; il tredicesimo ed il quattordicesimo sonetto sono dedicati
al letterato Bartolomeo Zacco; il quindicesimo al poeta Muzio Manfredi. il quarto fino al
dodicesimo sono dedicati a Estor Martinengo, morto prematuramente; questi 9 sonetti furono
inclusi da Veronica nella raccolta “Rime di diversi eccellentissimi auttori nela morte dell'Illustre
Sign. Estor Martinengo, Conte di Malpaga”, che ella curò nel 1575 per commemorare il giovane
conte della famiglia patrizia bresciana, benemerita per aver militato a difesa di Venezia contro i
Turchi.
La raccolta, che contiene anche versi di Domenico Venier, Marco Venier, Orsetto Giustinian,
Bartolomeo Zacco, Celio Magno, Andrea Manichini, Marco Stecchini, Orazio Toscanella, Giovanni
Scrittore, Valerio Sali e Antonio Cavassico, è preceduta nell'edizione del 1575 da una dedica al
fratello committente, il Colonnello Francesco Martinengo :
“Sì come per avventura sarebbe stata temeraria impresa s'io tentassi d'aggiunger prudenza con le
11 () Bianchi S., o.c., pag. 12
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