<strong>AIC</strong> HDVS 1 conflitto riguardo il concetto di composizione. Film di varie proporzioni sono stati sempre realizzati e proiettati, pur se con diversi aspetti compositivi, a riempire schermi di varie dimensioni, rispettando quella proporzione originale in cui si era realizzata ogni specifica opera. Su questa base, il semplice cambio di un mascherino, la semplice sostituzione di una lente di proiezione, hanno permesso a tutti gli autori cinematografici di esprimersi, componendo le needs of the different types of distribution, all using formats which are incompatible with one another. The International cinema market has established a height/width ratio of 1:1.85, in which all its films are now projected, whereas the French market has determined its ratio as 1:1.66. An epic spectacular, distributed on the wide anamorphic screen, uses a ratio of 1:2.35, while a film distributed with 70 m/m prints has a ratio of 1:2.21. After the Cinema distribution, each project is transcribed onto tape or disc for the television distribution, and onto video cassettes for direct sale (or rent) to the public and, it is at this point, that the width of the image has to be drastically reduced, in order for it to be converted to the television screen ratio of 1:1.33. And as if this weren't enough, when the High Definition Video System enters the market in the very near future, it will bring with it a new height/width ratio of 1:1.79. Nowadays, every Director, every Photographic Author, every Cameraman, is obliged to go through a terrible drama when, take after take, they look through the eye piece of a movie camera and see those different marks superimposed on the image, reminding them, all too vividly, just which portion of that magical space will be utilized by the different media. It is now almost impossible to establish the original composition of a Film, as everything, in this period of transition, has become more and more approximate, and far less precise than it once was. Some production houses and companies which hire out technical equipment, have actually been insensitive enough to present us with filming methods which make composing an image virtually impossible, by offering us mattes that are completely open, so that a portion of the image contained therein might be selected to suit the needs of the particular distribution when the film is projected or transcribed onto tape, and "L'ultimo Imperatore" di Bernardo Bertolucci ripreso con un rapporto 2,35:1 proprie immagini a seconda <strong>della</strong> natura di ogni singola opera, passando dal più intimo quadro con il rapporto di 1:1,66 - 1:1,75 - 1:1,85 - 1:2,21 - sino al lungo schermo anamorfico 1:2,35, ma sempre rispettando in tutto il mondo, quella originale visione in cui gli <strong>Autori</strong> avevano concepito ogni loro specifico progetto. Se è vero, come credo, che ogni epoca ha più o meno sempre avuto, tra le sue forme espressive, una tra esse che in uno specifico tempo storico ha fatto un po' da guida a tutte le altre, sembra indubbio che il nostro presente veda l'immagine elettronica influenzare tutte le altre arti figurative. E ciò, penso lo sarà ancor più a breve scadenza, con l'affermazione del nuovo processo televisivo: Video ad alta definizione, di prossima divulgazione. Come già accade da alcuni anni, la storia industriale di ogni Film, non ha importanza quanto grande o piccolo, quanto di successo o insuccesso, quanto leaving only a few reference lines on the ground glass for the more exigent amongst us. Thus, the image is left to wander in an undefined space, which various, more or less qualified, technicians will subsequently set about delineating, according to their own particular tastes. Unfortunately, the Composition of a frame, so important in Cinematographic expression, so fundamental in determining a Film's specific Style and Language, varies according to the medium in which the film is distributed. What is so absurd is that, while everyone complains when they are making the all-important decision of how to compose a take, they then resign themselves to the current state of affairs and accept the situation, without anyone making the necessary effort to organize a meeting between the various interested parties, so that they might define together, internationally, a possible new Format, a new Standard Space, which would combine the optical and electronic systems, and become the Cinema and Television of the future; a single space, in which one might express oneself, compose one's images, without their being altered or reduced in width, according to how or where they are to be shown. The new Audiovisual technologies that will come into use in the immediate future, now seem to be easily identifiable as: a) A High Definition Electronic Image which, as well as for Television Broadcasting, will probably also be used in the realization of films of an intimate and psychological nature, and which require great creative freedom on a limited budget. b) An Optical Image on the big 70 m/m Film, particularly suited to spectacular and epic Films, destined for distribution in those enormous amniotic sacs, in which a vast audience feels most at ease, immersed in the great "collective unconscious" of great Cinema
<strong>AIC</strong> geniale o mediocre possa essere considerato, dopo una breve vita nelle sale cinematografiche, trova una più lunga collocazione sugli schermi elettronici, per ragioni di distribuzione televisiva, tramite nastri o dischi, utilissimi per un uso personale, di archivio, di studio, etc. Ed è a questo punto, con il cambio tra un "media" ed un altro, che un'opera cinematografica, licenziata dai suoi autori tramite la copia campione che la determina come film, a parte la differenza "Dick Tracy" di Warren Beatty ripreso con un rapporto Super 1,85:1 per il cinema Super 1,33:1 per la Tv "Arlecchino" di Giuliano Montaldo ripreso con un rapporto 1,79:1 tonale-cromatica che si identifica per le diverse possiblità di registrazione dei due mezzi, a parte la dimensione generale diversa che si visualizza nei due tipi di immagini e quindi la differente sensazione emotiva di uno spettatore posto di fronte
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