ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

More documents

Recommendations

Info

AIC HDVS 1 conflitto riguardo il concetto di composizione. Film di varie proporzioni sono stati sempre realizzati e proiettati, pur se con diversi aspetti compositivi, a riempire schermi di varie dimensioni, rispettando quella proporzione originale in cui si era realizzata ogni specifica opera. Su questa base, il semplice cambio di un mascherino, la semplice sostituzione di una lente di proiezione, hanno permesso a tutti gli autori cinematografici di esprimersi, componendo le needs of the different types of distribution, all using formats which are incompatible with one another. The International cinema market has established a height/width ratio of 1:1.85, in which all its films are now projected, whereas the French market has determined its ratio as 1:1.66. An epic spectacular, distributed on the wide anamorphic screen, uses a ratio of 1:2.35, while a film distributed with 70 m/m prints has a ratio of 1:2.21. After the Cinema distribution, each project is transcribed onto tape or disc for the television distribution, and onto video cassettes for direct sale (or rent) to the public and, it is at this point, that the width of the image has to be drastically reduced, in order for it to be converted to the television screen ratio of 1:1.33. And as if this weren't enough, when the High Definition Video System enters the market in the very near future, it will bring with it a new height/width ratio of 1:1.79. Nowadays, every Director, every Photographic Author, every Cameraman, is obliged to go through a terrible drama when, take after take, they look through the eye piece of a movie camera and see those different marks superimposed on the image, reminding them, all too vividly, just which portion of that magical space will be utilized by the different media. It is now almost impossible to establish the original composition of a Film, as everything, in this period of transition, has become more and more approximate, and far less precise than it once was. Some production houses and companies which hire out technical equipment, have actually been insensitive enough to present us with filming methods which make composing an image virtually impossible, by offering us mattes that are completely open, so that a portion of the image contained therein might be selected to suit the needs of the particular distribution when the film is projected or transcribed onto tape, and "L'ultimo Imperatore" di Bernardo Bertolucci ripreso con un rapporto 2,35:1 proprie immagini a seconda della natura di ogni singola opera, passando dal più intimo quadro con il rapporto di 1:1,66 - 1:1,75 - 1:1,85 - 1:2,21 - sino al lungo schermo anamorfico 1:2,35, ma sempre rispettando in tutto il mondo, quella originale visione in cui gli Autori avevano concepito ogni loro specifico progetto. Se è vero, come credo, che ogni epoca ha più o meno sempre avuto, tra le sue forme espressive, una tra esse che in uno specifico tempo storico ha fatto un po' da guida a tutte le altre, sembra indubbio che il nostro presente veda l'immagine elettronica influenzare tutte le altre arti figurative. E ciò, penso lo sarà ancor più a breve scadenza, con l'affermazione del nuovo processo televisivo: Video ad alta definizione, di prossima divulgazione. Come già accade da alcuni anni, la storia industriale di ogni Film, non ha importanza quanto grande o piccolo, quanto di successo o insuccesso, quanto leaving only a few reference lines on the ground glass for the more exigent amongst us. Thus, the image is left to wander in an undefined space, which various, more or less qualified, technicians will subsequently set about delineating, according to their own particular tastes. Unfortunately, the Composition of a frame, so important in Cinematographic expression, so fundamental in determining a Film's specific Style and Language, varies according to the medium in which the film is distributed. What is so absurd is that, while everyone complains when they are making the all-important decision of how to compose a take, they then resign themselves to the current state of affairs and accept the situation, without anyone making the necessary effort to organize a meeting between the various interested parties, so that they might define together, internationally, a possible new Format, a new Standard Space, which would combine the optical and electronic systems, and become the Cinema and Television of the future; a single space, in which one might express oneself, compose one's images, without their being altered or reduced in width, according to how or where they are to be shown. The new Audiovisual technologies that will come into use in the immediate future, now seem to be easily identifiable as: a) A High Definition Electronic Image which, as well as for Television Broadcasting, will probably also be used in the realization of films of an intimate and psychological nature, and which require great creative freedom on a limited budget. b) An Optical Image on the big 70 m/m Film, particularly suited to spectacular and epic Films, destined for distribution in those enormous amniotic sacs, in which a vast audience feels most at ease, immersed in the great "collective unconscious" of great Cinema
AIC geniale o mediocre possa essere considerato, dopo una breve vita nelle sale cinematografiche, trova una più lunga collocazione sugli schermi elettronici, per ragioni di distribuzione televisiva, tramite nastri o dischi, utilissimi per un uso personale, di archivio, di studio, etc. Ed è a questo punto, con il cambio tra un "media" ed un altro, che un'opera cinematografica, licenziata dai suoi autori tramite la copia campione che la determina come film, a parte la differenza "Dick Tracy" di Warren Beatty ripreso con un rapporto Super 1,85:1 per il cinema Super 1,33:1 per la Tv "Arlecchino" di Giuliano Montaldo ripreso con un rapporto 1,79:1 tonale-cromatica che si identifica per le diverse possiblità di registrazione dei due mezzi, a parte la dimensione generale diversa che si visualizza nei due tipi di immagini e quindi la differente sensazione emotiva di uno spettatore posto di fronte
Page 1 and 2:
AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DE
Page 3 and 4:
AIC
Page 5 and 6:
AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DE
Page 7 and 8:
AIC Realizzazione e redazione MARIO
Page 9 and 10:
AIC
Page 11 and 12:
AIC La dichiarazione di Delfi Sino
Page 13 and 14:
AIC Il progetto della "Nuova Europa
Page 15 and 16:
AIC dell'estensione del suo mercato
Page 17 and 18:
AIC La Costituzione del reame di Na
Page 19 and 20:
AIC Esercita la Legazia Apostolica
Page 21 and 22:
AIC Documentare l'Europa In Italia,
Page 23 and 24:
La Costituzione del Re di Sardegna
Page 25 and 26:
AIC Art. 45 Nessun Deputato può es
Page 27 and 28:
AIC Lampade e Filtri per cinematogr
Page 29 and 30:
AIC Far cinema in Europa Mi trovo a
Page 31 and 32:
AIC Ciò che si vede "Parliamo, ovv
Page 33 and 34:
AIC affascinanti e durature rispett
Page 35 and 36:
AIC Discorsi sull'immagine
Page 37 and 38:
AIC svolgimento del loro così resp
Page 39 and 40:
AIC chiaroscurali e di colore, dann
Page 41 and 42:
AIC GIOTTO - La visione dei Troni (
Page 43 and 44:
AIC luministiche. Se nella memoria
Page 45 and 46:
AIC Eastman Motion Picture Films
Page 47 and 48: AIC PORTOGALLO Kodak Portuguese Lim
Page 49 and 50: AIC omologate dalle contraddizioni
Page 51 and 52: AIC L'immagine fotografica L'immagi
Page 53 and 54: AIC
Page 55 and 56: AIC alcuni provini ad attori e attr
Page 57 and 58: AIC Un eroe del nostro tempo Il 2 g
Page 59 and 60: AIC Nostalgia Tanto tempo è stato
Page 61 and 62: AIC posto ad una selva oscura e a n
Page 63 and 64: AIC Passare alla storia Raccontare
Page 65 and 66: AIC La mia La nostra è sempre stat
Page 67 and 68: AIC
Page 69 and 70: AIC Un giusto riconoscimento E stat
Page 71 and 72: AIC C'è cinema e cinema Spesso nel
Page 73 and 74: AIC creduto per ottenere un partico
Page 75 and 76: AIC nelle quali si faceva girare il
Page 77 and 78: AIC curatore nell'introduzione chie
Page 79 and 80: AIC
Page 81 and 82: AIC paesi: in Giappone, ad esempio,
Page 83 and 84: AIC Problemi di fondo Devo confessa
Page 85 and 86: AIC Il sogno di una cosa Ho sognato
Page 87 and 88: AIC I 35 ORA LA LIBERIAMO . / Con l
Page 89 and 90: AIC L, era della 1 1 1 plastica 1
Page 91 and 92: AIC DOPO LA MATURITÀ' CORSI DI GRA
Page 93 and 94: AIC ARRI ITALIA ARRIFLEX 765 La leg
Page 95 and 96: AIC Romano Albani
Page 97: AIC Da sempre, da quando l'uomo ha
Page 101 and 102: AIC nell'espressione cinematografic
Page 103 and 104: AIC Cinema sulla carta d. Comincere
Page 105 and 106: AIC la sceneggiatura è la base di
Page 107 and 108: AIC ORGANI AICSOCIALI COLLEGIO DEI
Page 109 and 110: ASSOCIAZIONE AIC ITALIANA AUTORI DE
Page 111 and 112: FABBRI AIC RUGGERO SENIGALLIA Via P
Page 113 and 114: AIC Fumeo MILANO via Toscrito 47 Te
Page 115 and 116: AIC KODAK EASTMAN EXR COLOR NEGATIV
Page 117 and 118: AIC EFFETTO DI RECIPROCITÀ Tempo d
Page 119 and 120: AIC PELLICOLA EASTMAN SOUND RECORDI
Page 121 and 122: AIC FORMULE OTTICHE Le seguenti for
Page 123 and 124: AIC Simile alla sua cagione "Talvol
Page 125 and 126: AIC punto di vi/to vortice dolio pi
Page 127 and 128: AIC fece la prima tavoletta come la
Page 129 and 130: AIC
Page 131 and 132: AIC I colori del Messico Quando mi
Page 133 and 134: AIC Avventura per professione Quant
Page 135 and 136: AIC alpinistica sulle montagne Hila
Page 137 and 138: AIC W m m ^ ifm ; - •• - r 1 H
Page 139 and 140: AIC loro viaggio di trasformazione,
Page 141 and 142: AIC 1970, aveva già perduto irrime
Page 143 and 144: AIC primo ministro, uomo raffinatis
Page 145 and 146: AIC modo come il regista mi ha "ini
Page 147 and 148: AIC Arktòs Era l'inizio del colore
Page 149 and 150:
AIC profondità raggiungeva 126 mt.
Page 151 and 152:
AIC 300 mt. La carne delle foche ve
Page 153 and 154:
AIC schermo ad un numero qualsiasi
Page 155 and 156:
AIC jfrAyzj/eirf
Page 157 and 158:
AIC ce Q 8 UJ I E W Z (/) o oó < <
Page 159 and 160:
AIC o a 0 scd tì 13
Page 161 and 162:
AIC IL DIVERSO - R. D'Ettore Piazzo
Page 163 and 164:
AIC
show all

ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?