ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
nelle quali si faceva girare il<br />
grande dipinto, oppure ruotava<br />
la grande platea in legno.<br />
Battaglie navali, guerre<br />
napoleoniche, vedute<br />
architettoniche, scorrevano di<br />
fronte agli occhi attoniti degli<br />
spettatori. La "panoramania" si<br />
diffuse presto dall'Inghilterra<br />
alla Francia, alla Germania, agli<br />
Stati Uniti, e Io spettacolo si<br />
affinò e si denominò via via<br />
"diorama", "cosmorama"<br />
eccetera. La mostra, e il catalogo,<br />
si concludono con le<br />
panoramiche a segmenti multipli<br />
scattate da Edward Muybridge e<br />
da altri pionieri <strong>della</strong> fotografia.<br />
Una mostra più piccola sullo<br />
stesso tema, organizzata<br />
contemporaneamente dal noto<br />
collezionista inglese David<br />
Robinson, durante le Giornate<br />
del Cinema Muto di Pordenone,<br />
ha lasciato traccia in un<br />
interessante catalogo bilingue,<br />
dal titolo "Il Panorama, da<br />
Robert Barker all'Omnimax"<br />
(Aula Magna, Pordenone, Italia).<br />
Robert E. Carr e R.M. Hayes,<br />
"WIDE SCREEN MOVIES. A<br />
STORY AND FILMOGRAPHY OF<br />
WIDE GAUGE FILMMAKING",<br />
McFarland & Company (Box<br />
611, Jefferson, North California<br />
28640, Stati Uniti) 1988, 502 p.,<br />
illustrazioni in bianco e nero.<br />
Da leggere come una specie di<br />
'seguito' del volume sopra<br />
recensito, perché questa storia<br />
delle tecniche cinematografiche<br />
per ottenere immagini più<br />
grandi del normale, s'inizia con<br />
le sperimentazioni a cavallo del<br />
nostro secolo fatte da Edison,<br />
Lumière, Demeny. Ma fu nel<br />
1923, secondo Robert E. Carr e<br />
R.M. Hayes, che venne<br />
presentato in pubblico il primo<br />
film commerciale su schermo<br />
gigante: Il sacco di Roma, un<br />
film italiano del quale solo la<br />
sequenza più spettacolare,<br />
secondo loro, venne girata col<br />
sistema Panoramico Alberini del<br />
prof. Filoteo Alberini, che<br />
impiegava una pellicola a 70 mm<br />
con cinque perforazioni per<br />
fotogramma. Una lunga vicenda<br />
delle successive metodologie<br />
viene raccontata in questo<br />
appassionante volume, sia in<br />
forma cronologica, decennio per<br />
decennio, sia poi sistema per<br />
sistema. Cioè si meritano delle<br />
lunghe trattazioni<br />
l'indimenticabile Cinerama — che<br />
usava tre macchine come un<br />
apparecchio unico —, i vari<br />
sistemi anamorfici, vittoriosi tra<br />
gli anni '50 e gli anni '60, i<br />
purtroppo caduti in disuso<br />
Todd-AO (creati dal produttore<br />
Michael Todd), e altri sistemi a<br />
70 mm. Ma anche procedimenti<br />
decisamente bizzarri come lo<br />
Smell-O-Vision, lo Psychorama, il<br />
Percepto, il MiracleVision,<br />
l'Hypnovision e un'infinità di<br />
altri, vengono definiti nel loro<br />
giusto apporto. In una accurata<br />
filmografia gli autori descrivono<br />
qualche centinaio di opere<br />
particolarmente rilevanti per le<br />
loro soluzioni visuali, e ne<br />
identificano autori <strong>della</strong><br />
fotografia, dei sistemi tecnici,<br />
sonori e degli effetti speciali.<br />
Nell'era delle videocassette e dei<br />
formati tascabili, questo libro ci<br />
rammenta che il progresso per<br />
ampliare la visione è tuttora in<br />
corso. Fortunatamente.<br />
David Draigh, ".BEHIND THE<br />
SCREEN: THE AMERICAN<br />
perforations per photogram. The story of the subsequent systems, and<br />
their various ups and downs, is recounted enthusiastically system by<br />
system, decade by decade.<br />
In other words, every system has its own story to tell, like the<br />
unforgettable Cinerama — which used three 35 m/m cameras with 27<br />
n/m lenses, combined to function as one — the various cinemascope<br />
techniques which had their heyday between the Fifties and the Sixties,<br />
Todd-AO (created by the Producer, Michael Todd) and other 70 m/m<br />
systems which, unfortunately, are now obsolete.<br />
Even the somewhat bizarre Smell-oVision, Psychorama, Percepto,<br />
MiracleVision, HypnoVision, and an infinite number of others, are<br />
^cognized for the contribution they made to the Cinema. In a detailed<br />
and accurate filmography, the authors list and describe several<br />
hundreds of films with outstanding visuals, also giving the names of the<br />
photographic authors, creators of the technical systems, sound and<br />
special effects men. In the era of the video cassette and pocket-size<br />
Cinema, this book reminds us that techniques are still being invented to<br />
' widen"our vision. Thank God!<br />
"BEHIND THE SCREEN: THE AMERICAN MUSEUM OF THE MOVING<br />
IMAGE GUIDE TO WHO DOES WHAT IN MOTION PICTURES AND<br />
TELEVISION". Published by Abbeville Press (488 Madison Ave., New York,<br />
N-Y., USA), 1988. 128 pages, with black & white illustrations.<br />
- naugurated in New York in the Autumn of1988, the American Museum<br />
of the Moving Image, is a highly individuai structure, built around the<br />
°Jd Astoria Studios where, from the Twenties onwards, a good many of the<br />
'".tenors of the films made on the East Coast were shot As well as the<br />
MUSEUM OF THE MOVING<br />
IMAGE GUIDE TO WHO DOES<br />
WHAT IN MOTION PICTURES<br />
AND TELEVISION", Abbeville<br />
Press (488 Madison Avenue,<br />
New York, N.Y. 10022, Stati<br />
Uniti), 1988,128 p., illustrazioni<br />
in bianco e nero.<br />
Inauguratosi a New York<br />
nell'autunno del 1988,<br />
l'American Museum of the<br />
Moving Image è una<br />
singolarissima struttura museale<br />
costruita tutt'attorno agli studi di<br />
ripresa Astoria — ove, fino dagli<br />
anni '20, sono stati girati buona<br />
parte degli interni dei film<br />
prodotti sulla East Coast. Tra<br />
tanti rari macchinari, poster e<br />
pubblicità d'epoca, costumi e<br />
scenografie antiche e recenti,<br />
l'A.M.M.I. propone cicli mensili di<br />
proiezioni, esposizioni<br />
temporanee, e una mostra<br />
permanente, quella appunto<br />
intitolata Dietro lo schermo.<br />
Questo catalogo però non è una<br />
semplice "guida" alla mostra, ma<br />
è strutturato come un dizionario<br />
tecnico-pedagogico sui mille<br />
mestieri del cinema e <strong>della</strong><br />
televisione. In voci sintetiche,<br />
chiaramente illustrate da<br />
fotografie, vengono così definite<br />
le funzioni e le mansioni di<br />
montatori, assistenti, manovali,<br />
autori <strong>della</strong> fotografia, operatori,<br />
attrezzisti, addetti alla<br />
post-produzione, attori,<br />
stuntmen, compositori, eccetera<br />
eccetera. Brevi cenni alle<br />
organizzazioni sindacali, alle<br />
modalità per cominciare a<br />
lavorare nelle varie branche,<br />
saranno certamente utili ai<br />
giovani aspiranti come ai fan in<br />
genere. Mentre si parla di<br />
istituire a Roma un museo<br />
vivente del cinema, le prime<br />
many rare pieces offilmmaking equipment, posters and publicity from<br />
other eras, and costumes and sets from the past and present that are on<br />
show, the A M.M.I, also projects monthly cycles of films, mounts temporary<br />
exhibitions, and has a permanent exhibition which is, in fact, called<br />
"Behind the Screen". The catalogue, however, is not merely intended as a<br />
"simple guide" to the permanent exhibition, but functions more as a<br />
technical and educational handbook, listing the thousands of Cinema<br />
and Television professions. The tasks and functions of a film editor,<br />
photographic author, cameraman, fixture man, actor, stuntman, musical<br />
composer, various assistants, the different people involved in post<br />
production, manual workers etc. are listed, explained concisely and<br />
well-illustrated with photographs. The brief lock at how the Unions work,<br />
and the advice given on how to get started in the different professions,<br />
will certainly be useful to young people just starting out in the Cinema,<br />
but will also provide just that much more information for cinema buffs<br />
generally. The A M.M.I, with its various activities could provide a very<br />
good model for the cinema museum there has been talk of creating in<br />
Rome.<br />
"LOS 500 FILMS DE SEGUNDO DE CHOMON" by Juan Gabriel Tharrats.<br />
Published by Prensas Universitarias de Zaragoza (Universidad de<br />
Zaragoza, Zaragoza, Spain), 1988. 317 pages with numerous illustrations<br />
in black & white.<br />
As well as being of noble Spanish descent, Segundo De Chombn<br />
(1871-1919), was one of the Cinema's greate inventors of special effects,<br />
and a rival of Méliès. Unfortunately, the majority of his 500 films have<br />
been lost, but Juan Gabriel Tharrats, the Cinema historian, lists every