ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC ROBERTO Il D'ETTORRE PIAZZOLI diverso Arrivai a E1 Paso dopo un viaggio estenuante nella notte di un giorno di ottobre di un paio di anni fa. C'era ad aspettarmi Piero il mio assistente e un lungagnone texano, Jeff, l'autista della produzione. Ero stato contattato dalla T. International per un film da girare in New Mexico con un regista americano e con protagonisti: David Carradine e Brad Dourif. Avevo accettato a malincuore per una serie di motivi personali e di lavoro, ma alla fine la tentazione e la voglia di una nuova esperienza americana erano state più forti di ogni dubbio. Ero partito all'ultimo istante, un giorno prima dell'inizio delle riprese, quindi senza aver potuto fare un minimo di programmazione e di sopralluoghi. Mentre chiedevo notizie a Piero sul risultato dei provini alla Panasonic e informazioni varie pensavo ai miei incontri dell'indomani mattina. Jeff ci condusse da E1 Paso a Deming e come arrivai cercai di scaricare tutte le mie tensioni e la stanchezza in un sonno profondo, nell'unico albergo decente, un best western ai margini del deserto. Mi svegliai presto e, cercando di darmi l'aspetto più accattivante possibile, mi diressi verso il In October, about two years ago, I arrived in El Paso after a long and exhausting journey through the night. Piero, my assistant, was there to meet me, along with a lanky Texan named Jeff, who was the production company's driver. T. International had asked me to work on a film they were shooting in New Mexico, with an American director, and starring David Carradine and Brad Dourif. I had been hesitant about accepting the proposal at first, for various personal and professional reasons but, in the end, the desire for a new American experience proved too strong, my doubts vanished, and I allowed myself to be tempted. However, I had left at the last minute, the day before shooting was scheduled to begin and, therefore, had no time to program the work in any way, or goon any "recces". While I was asking Piero how the tests with the Panasonic had turned out, and also for other information, I found myself thinking about the various meetings I had lined-up for the next morning. Jeff drove us from El Paso to Deming, and as soon as I arrived at the motel, a "Best Western" on the edge of the desert, and the only decent one in the place, I tried to get rid of all my tiredness and tension with a good sleep. I woke early the next morning and, making myself look as decent as possible, went straight to the coffee-shop, passing through the central courtyard of the motel where numerous vehicles belonging to the American production company were parked When I walked into the coffee-shop, I immediately spotted two completely different groups gathered there: the Italian crew, on the one side, and the American crew on the other. Three things struck me about them, right away. The first thing was that the majority of the Italians were wearing brand-new Reeboks and white T-shirts they had bought at the nearest K-mart, and also sported blue eye-shades with gold writing. The coffee-shop attraversando il cortile del motel dove vidi parcheggiati gli innumerevoli mezzi della produzione "americana". Entrai. Focalizzai subito la presenza di due gruppi assolutamente diversi. Da una parte la troupe italiana, dall'altra T'american crew". Tre cose mi balzarono agli occhi e mi colpirono. Gli italiani, per la maggior parte, con ai piedi le Reebok immacolate e le bianche T-shirt acquistate al K-mart più vicino, le visierine blu con le scritte dorate. Schierati ad un altro tavolo e, più numerosi, gli americani. Naturalmente vestiti casual, molto casual, un look estremamente di routine. La seconda cosa mi colpì profondamente, l'età. Gli americani, nella maggior parte molto giovani, sotto i trent'anni mi sembrarono quasi degli studenti di università. Gli italiani, beh sorvoliamo... Infine come terza cosa la diversità delle domande che mi vennero poste da un gruppo e dall'altro. Gli italiani con tale sconoscenza del film che erano venuti a girare mi tormentavano con le solite cose, diaria, durata del film, durezza delle riprese e via dicendo. Gli americani non mi rivolsero una domanda simile a quelle dei miei connazionali. Era tutto uno splendido accavallarsi di ansiosi interrogativi sul film che stavamo per girare, riguardo alle mie scelte fotografiche, alla mia opinione sulla storia, alla ricerca che avrei fatto, ai problemi positivi che sarebbero sorti dall'incontro delle nostre diversità, ai feeling artistici (e non) che sarebbero nati. 3/4 giorni dopo l'inizio delle riprese, mentre aspettavo la macchina della produzione per andare sul set, feci un salto in ufficio. Mi colpì la presenza di un americano che non avevo ancora visto. Un omino con un grande "stetson" sulla testa che passeggiava avanti e indietro davanti alla porta. Chiesi chi fosse. Terry, la segretaria, mi disse che era l'autista del camion dei servizi igienici (immenso, assolutamente obbligatorio sui set americani). Mentre me ne andavo l'omino chiese timidamente di entrare. Mi fermai un attimo ad ascoltare. L'omino disse: Hello, good morning, may I have a script? (salve, buongiorno, posso avere una sceneggiatura?). Americans, who were more numerous and grouped in a large circle round another table were, naturally, dressed casually, very casually. In what you might call everyday gear. The second thing that struck me was the difference in ages. Most of the Americans were under thirty, and seemed almost like university students. The Italians... well, let's skip their ages... Lastly, there was a distinct difference in the questions the two groups put to me. The Italians, knowing nothing about the film they were going to shoot, bombarded me with the usual questions about expenses, how long shooting would last, how difficult conditions would be etc. The Americans asked me nothing of this sort. Instead, they fired enthusiastic questions at me concerning the film itself, my choices for the photography, my opinion of the story, the research I would be carrying out, the positive benefits that would come from Italians and Americans working together, the artistic rapport that would (or would not) be established. Three or four days later, while I was waiting for the car to pick me up and take me to the set, I called in at the production office. Before entering, I saw an American outside that I hadn't seen before. I particularly noticed him because he was a little man wearing a big stetson, and was pacing back and forth in front of the door. I asked Terry, the secretary, who he was, and she told me he was driver of the truck that housed the mobile toilet facilities (an enormous truck, and a compulsory requirement on any American set). 4s I was leaving, the man timidly asked permission to enter. I paused for a second to eavesdrop, and heard him say: "Hello... good morning... May I have a script?" nr. zm
AIC C'è cinema e cinema Spesso nel passato, sul significato di cinema di qualità molte parole sono state spese; vari sostenitori di una tesi o di un'altra si sono fronteggiati. Poi, tranne in qualche occasione, si è entrati in un limbo acquitrinoso; dal fiume di parole di allora nessuna ne esce indenne, nessuna salva. Parole, che a distanza di qualche anno hanno perso il loro significato originario. Parole che si sono ovunque logorate, diventando surrogato; parole che si usano tutti i giorni, da buttar via, se occorre. Parole che pronunciate oggi in pieno post-moderno fanno sorridere, ed è naif chi le usa; un po' sciocco e credulone, magari con i calzoni alla zuava e il basco in testa. Giustizia, Libertà, Solidarietà! Parole, ingredienti per un cinema di qualità. Mille poeti dovrebbero lavorare a tempo pieno per crearne di nuove con lo stesso significato (credo che il successo in occidente di glasnost e perestrojka derivi dal suono diverso che emettono). In questa occasione mi preme però mettere in evidenza più la forma che il contenuto del cosiddetto cinema di qualità. Accade spesso, che un autore pur di fare un film di "qualità" sia costretto a tapparsi le narici. Per organizzare il film si circonda di collaboratori, diretti o indiretti, ai quali, il salto dai mercati generali al cinema non dà le vertigini, anzi dà vigore agli autori esangui che scambiano la rozzezza per semplicità: sana violenza popolare da usare quando serve. Per riderne sopra e scaricarne responsabilità. Figliocci, allevati a liberarsi subito della presenza sindacale e della residua educazione, se mai ne hanno avuta una! Rispetto delle norme contrattuali! Roba d'altri tempi. Si fa così: richiesta di deroga sul minimo di troupe in commissione paritetica; Un piano finanziario da far ridere, un piano di lavorazione pilotato, materiale tecnico di ripresa ridotto all'osso. Tanto chi controlla? I lavoratori hanno il ricatto del lavoro! Che ci vuole a fregare, al mondo nascono dritti e fessi. Tutto con l'aureola del cinema di qualità fatto dall'autore esangue; pochi diritti, tanta gloria questo è l'alibi. La composizione piramidale della troupe fa in modo che tutti siano ricattati-ricattatori, cosicché è tacito l'accordo di pochi a danno di molti. Si, ma il film? Il film sogna di partecipare a Venezia: altrimenti in concorsi estivi in località meno prestigiose. Intanto producono cialtronerie e abbassano il livello professionale. Alimentano false attese in giovani che vanno ad ingrossare le file di categorie già sature. Parentele che aprono le porte: ma sfondano e sfasciano tutto il resto: solidarietà qualità della vita. I più cinici fra noi nel frattempo raschiano il barile e spargono veleno su tutto e su tutti. Basta con l'alibi del cinema di qualità! Sì, ma gli autori? Agli esangui autori una bella tavola rotonda, e basta! PINO BERTUCCI Many words have been expended in the past, in an attempt to define "quality cinema"; various people, holding conflicting theories, have engaged in fierce verbal battles. Then, apart from in a few instances, everything entered an obscure •imbo,from which not one word in the continuous stream, emerged unsullied or unabused Words that, in the space of a few years, have lost their significance. ords whose meaning has grown thin everywhere, and which have lost their substance to become mere surrogates; words that are used daily, trotted out for effect, when necessary. W ords, which when pronounced in these ultramodern times, cause people to smile, and consider anyone who uses them to be naive. Justice, Freedom, Solidarity, words that symbolise quality cinema. -4- thousand poets would have to work day and night for years, to create new words - -th the same significance. (Ibelieve "glasnost"and "perestroika" have been taken up with such vigour in the West, simply because they sound different). In this article, however, I feel a more pressing need to examine the structure, rather than the content, of quality cinema V often happens that even if a film author succeeds in making a quality film, he ws to hold his nose to do it To organize a quality film, the film author surrounds himself with young people Men off the street, who either collaborate with him directly or indirectly, and uhowhen they make the jump from being nothing, to something in the Cinema, do n. t have time to let it go to their heads, as it is their job to inject life into the . m the unions. Respect the clauses of a contract?! No one does that any more. This is how we do it today: JOINT REQUEST FOR REDUCTION ON MINIMUM CREW. A budget breakdown that is laitghable. A shooting schedule that couldn't be more approximate. Technical equipment reduced to the bare bones. Who's going to check anyway! The workers use their jobs as a means of blackmail! It's easy to put one over in this world — some are barn stupid, others smart. And all this is cloaked in the aura of quality cinema, created by film authors imth nothing left to say. Few rights, but a lot of glory, this is how they justify it The power structure of a film crew makes everyone either a blackmailer or a victim, resulting in the inevitable tacit understanding of a few, to the detriment of the majority. Yes, but what about the film! The film author dreams of competing at the Venice Film Festival, or one of the less prestigious summerfestivals. Meanwhile, slapdash films are made, and professional standards lowered False hopes are instilled in young people, who swell the ranks of categories which have no room for them. Like influential parents, these film authors open all the doors, to then smash and destroy the valves inside: solidarity, and the very quality of life. In the meantime, the more cynical amongst us have to scrape the bottom of the barrel, and become envenomed about everything and everybody. author who has nothing left to say, and who mistakes their coarseness for Enough of using quality cinema as an excuse! S'mpleness; sheer, brute strength, the prerogative of the lower classes, and there to Yes, but what about the film authors? fcexploited, mocked, and finally shoulder the blame. We'll organize a nice little debate far all those film authors without anything '-•ike adopted children, they are brought up from the very beginning to disregard to say!
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