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AIC La mia La nostra è sempre stata ed è una delle più belle professioni del mondo, del cinema, in quanto chi la esercita può raccontare, dire, dipingere con la luce, con le ombre, creando inquadrature, composizioni, sviluppando ogni idea, ogni tipo di copione. E anche quando il film non è ancora sonorizzato, come all'origine, lo spettatore avverte immediatamente l'atmosfera, sia di una situazione allegra, che di un funerale, di una scena di morte, ecc. e all'esecutore fa provare la magia d'essere direttore della fotografia. Nella mia lunga carriera ho avuto la fortuna di lavorare a fianco di registi, produttori, architetti amanti del cinema. Che senza tante chiacchiere si comprendevano reciprocamente perché conoscevano a fondo il copione, vivevano una vita interiore intensa, dividendo coi collaboratori idee, difficoltà di realizzazione, ecc. In tal modo ci si trovava in continua concentrazione, aspettando solo con ansia di vedere la proiezione, che rivelava se si era riusciti o meno a illuminare secondo le esigenze di copione. Allora la bacchetta del regista dirigeva l'intera orchestra, mentre il solista era costituito dal direttore di fotografia, il primo violino. professione Noi direttori di fotografia siamo gli ultimi a concentrare attraverso l'obiettivo il lavoro di tutti i reparti: dal costo del film, Our profession is, and always has been, one of the greatest in the cinema and, indeed, in the world, giving whoever makes it theirs the possibility of recounting, communicating and painting with light and shadow, creating and composing shots, interpreting every kind of script, developing each single idea. Even when a film is without sound, as it is' at the beginning, whoever sees it is able to pick up the atmosphere immediately, whether they are watching a happy scene, a death scene, a funeral or whatever, and it is then that we experience the magic of being a Director of Photography. During my long career, I have been lucky enough to work alongside Directors, Producers and Set Designers who loved the Cinema. People who understood one another without wasting a lot of words, because they had studied the script in depth, were very active spiritually and mentally, and shared ideas and problems involved in the realization of the film etc., with their collaborators. In this way, one found one's energies were always concentrated on the Particular film, while one also waited anxiously to see it projected, when t is we Directors of Photography who bring the work of all the other departments together, via the camera lens, from the actual creation of the budget, sets and costumes, to the good and bad aspects of the acting. speed with which the film is realized, the taste with which the images are created, and the correction of other people's errors and oversight, are all our responsibility and depend on our talent, thus "taking us the fulcrum of the film. ai costumi, costruzioni, pregi e difetti della recitazione. Tutto viene affidato alla nostra abilità facendo di noi il perno del GABOR POGANY "Piano meccanico" We are able to make a leading lady, who is no longer in her prime, look younger, and fit four days shooting into one. If the Director's nervous, we play nursemaid to him. We treat everyone with diplomacy, thus obtaining the best from them and allowing them to feel that they have successfully contributed to the realization of the film. Nowadays, unfortunately, it has become more and more difficult to work in the above way, as there is a great influx of failures into the cinema, people from other business — jacks of all trades, and masters of none — who have suddenly decided to enterfilm production, but who rarely have any understanding of the business. With the supersensitive emulsions that are available nowadays, anyone can shoot a film, or become a Director of Photography. When I think of how much work I had to put in to creating the photography for some of my films (I saw one of them onT.V. a few Sundays ago, made as far back as 1942, and on which Federico Fellini, Zeffirelli, Maselli, Franco Rossi, Bolognini etc., worked as "assistants")! And it is in this same way, after years of hard work alongside our great cinema maestros that people like myself, Tonino Delli Colli, Nannuzzi and others have succeeded in becoming number one in our profession. The incredible number of people pouring into the cinema astounds me, and not only do I wonder where they all come from, but also where they learned their profession! Their first film may be hailed as a miracle, but the second is usually a flop, and they are obliged 10 change professions — thank God! I don't want to appear nasty, neither do I wish to name any names; but I will go asfar as saying that having a famous father is not enough! When I see these young people making films, which turns out to be flops, I am even more convinced that there is nothing left to invent in this world!
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