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AIC Locandina del film "Taxi driver" frastagliata dalle ombre, dove lo scuro contrasta in molti luoghi col chiaro dove la luce in molte parti degrada appoco appoco come sui tetti, dove alcuni luoghi riposti nascondano la vista dell'astro luminoso..." Luce quindi nei versi nella parola scritta, nei racconti come fonte di nostalgia, di memoria come corpuscoli indefiniti attraverso cui l'immaginazione prende forma. In questo, linguaggio cinematografico e linguaggio scritto, sono accomunati dalla formazione ed evocazione di immagini; quando si legge un libro, un racconto soprattutto se ci attrae, siamo portati immediatamente a visualizzarlo, ad immaginarlo e a svolgerlo in sequenza come se vedessimo un film. Nel cinema quelle immaginazioni che prima erano parole scritte e solo nella fantasia di chi scriveva, si materializzano, prendono forma, si fissano nella pellicola grazie alla luce, a quei corpuscoli immateriali che rendono possibile la fantasia, l'immaginazione, la poesia, la fotografia e il cinema. Ed ecco come Piero Citati definisce la dimensione temporale in cui è immerso il poema di Attilio Bertolucci "la camera da letto" che possiamo dire ha illuminato la letteratura europea degli ultimi 30 anni. Il tempo è luce, luce del sole, delle candele, delle lucerne, delle stufe, dei camini, e delle lampadine, che la sera raddoppiano i raggi del sole. Com'è strana la luce, non solo colpisce le cose, le bagna, le inumidisce, le unge e poi le words, art) possible. This is how Piero Citati defines the particular dimension of time in which Attilio Bertolucci's poem "La camera da letto" is immersed, which is certainly one of the most illumined wcrrks of European literature in the last thirty years. "Time is light, sunlight, candelight, lamplight, the light from a stove, a fireplace, or a lightbulb, which make the sun last longer in the evenings. "How strange the light is. It not only strikes things, but also inundates them, makes them glisten, or shine dazzlingly; then, it causes them to disintegrate and dissolve, as if everything should be transformed into a brilliant spot of light Then, in the end, the light itself dissolves into darkness. "It seeks to extinguish itself, in those interminable sunsets, those attenuated shades of rose that expire on the windows of a tram. "But is there a certain terror in the light because it knows it must die every evening at sunset? Or because even the most brilliant light has a heart blacker than the darkest night?" This fanciful conjecture, this delving into one's memories, to establish a bridge between words and images, fantasy and reality, has always been part of creating photography for a film; but, for some time now, the light has acquired greater interpretative significance and become afar more important element in the telling of a story with images (film). There are countless examples of this, and one only has to take a look at the cinema created in recent years to find them: 'Taxi Driver", in which the alienation experienced in a big city was accentuated by the harsh light from the neon street lamps, and the cold splodges of light reflected on the wet roads; the grotesque, fantastic and dream-like atmosphere created with the light in Fellini's films; the extremely refined and corrode e le dissolve, come se di tutto dovesse restare una chiazza irradiante. Alla fine la luce dissolve se stessa. Cerca la propria morte, quei lunghissimi e interminabili tramonti, quei rosa estremi sui vetri dei tram. Ma anche nella luce c'è una specie di orrore, soltanto perché tramonta ogni sera? 0 perché la luce più radiosa porta dentro di se un cuore di tenebra più tremendo di qualsiasi notte". Questo fantasticare, richiamare alla memoria, come un ponte fra parola e immagine, tra fantasia e realtà, (attraverso e per mezzo) con la luce ha sempre fatto parte del processo interpretativo della fotografia cinematografica, ma da qualche tempo, la luce è venuta ad acquistare uno spessore di interpretazione e di granda rilevanza nel racconto per immagini (film). Innumerevoli sarebbero gli esempi, basti pensare, solo per citare opere degli ultimi anni, allo straniamento urbano di Taxi Driver, sottolineato, da quella luce livida dei lampioni al neon, dalle sbaffature di luce sull'asfalto bagnato; alla dimensione onirico-fantastica-grottesca dell'atmosfera che la luce ha creato nei film di Fellini, alla luce pittorica estremamente raffinata ed evocativa de "L'ultimo Imperatore". Bergman, nella sua autobiografia rimpiange con il cinema il lavorare con il suo operatore, perché entrambi affascinati dalla problematica della luce: "... la luce dolce, pericolosa sognante, viva, morta, calda, violenta, improvvisa cupa primaverile, h ogni strada £S o^it città di questo paese C'é un "nessune che sogna
AIC Passare alla storia Raccontare di speranze, sensazioni, gioie e dolori che accomunano persone diverse in un lavoro creativo come il cinema, non è facile. Faccio il cinema da sempre: un lavoro scelto, una maniera per esprimermi come stile di vita. Creo immagini assieme a registi come Fellini, Zurlini, Vancini, Giraldi e tanti altri, forse meno famosi, ma non per questo meno bravi. Ancora oggi il primo ciak è emozionante come il primo ciak del mio primo film quale direttore di fotografia, "Un uomo a metà" di Vittorio De Seta. Mi è capitato di sentirmi chiedere da giovani appassionati, come da addetti ai lavori, perché ho illuminato una scena in una certa maniera. A queste domande non c'è risposta univoca, perché sempre tutto è condizionato dall'attimo, dalle circostanze, dallo stato d'animo: sempre tenendo conto però di un certo discorso fotografico adatto alla storia del film. Credo nessun altro lavoro coinvolga totalmente come il nostro. Il cinema è finzione e realtà. Ho sempre pensato che il compito essenziale di un direttore di fotografia consista nell'interpretare la fantasia del regista, tradurla con la luce, che significa vedere con gli occhi dell'anima. Avvenimenti particolari? Ce ne sono tanti! Focalizzo all'improvviso il disagio di F. Fellini mentre giravano "I clowns" a Parigi. La rabbia di dover riprendere la città dal vero, la realtà come era e non Piegata alla sua fantasia nell'interno di un teatro di posa. Come questo che ho narrato, diecine, centinaia di ricordi che si scontrano e si accavallano. Come scegliere? La nostra è una vita fin troppo densa di esperienze ed emozioni. Allora mi torna alla mente una frase molto semplice e di buon senso, buttata là da un amico regista. Recounting the hopes, feelings, joy and sorrow shared by different people in a world as creative as the Cinema, is not easy. ' i'e always worked in the Cinema: it was a choice I made, a way of expressing myself that has become a way of life. I create images together with directors like Fellini, Zurlini, Vancini, Giraldi and many others who, even though they are less well-known, are not necessarily less talented When the clapper goes down for the first take, I still find it as exciting as I did on my first film as Director of photography: "Un uomo a '"età", directed by Vittorio De Seta have sometimes been asked, both by young cinema fans and colleagues, why I lit a scene in a certain way. There's no single reply to this question, as everything depends on circumstances, the way one is feeling and the actual moment-always bearing in mind that the photography must be in complete harmony with what the film is expressing. J~ cn t think there is any other profession as totally involving as ours. 'he Cinema is both fiction and reality. I have always believed the essential task of the Director of Photography to be interpret the director's Eravamo ai Caraibi. Facevamo il bagno durante la pausa. Mentre galleggiavo, a pancia in sù, beato in quel meraviglioso mare, godendo di quel sole e di quell'acqua trasparente: Non so, disse il mio amico, se il film che stiamo girando passerà alla storia... Ma questo momento chi ce lo può togliere? DARIO DI PALMA "Mio figlio non sa leggere" fantasy and to re-express it in images created with light, which necessitates seeing with one's soul. Particular happenings? Thousands of them! For instance, when we were shooting "I clowns" in Paris, I suddenly noticed how tense F. Fellini was. He was furious at having to shoot the real Paris, instead of his own fantasy version created in the studios. There are countless episodes like this, which intermingle and jostle with one another in my memory. Which one to recount? Our lives are filled with all manner of experiences and emotions. However, I'd like to quote a simple, down-to-earth phrase that a director friend of mine came out with when we were shooting in the Caribbean. We were having a swim during a shooting break. I was floating on my back, basking in the sun, and luxuriating in that magnificent sea, whose waters are like transparent silk, when completely out of the blue, my director friend commented: "I don't know if this film we're making will become history — what I do know, is that no one can take this moment away from us".
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