ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
<strong>AIC</strong><br />
posto ad una selva oscura e a<br />
notti piene d'insidie.<br />
Pasolini vive il passaggio fra<br />
parola e immagine (cinema)<br />
come un potenziale terreno<br />
vergine nel quale continuare<br />
un'inesausta ricerca di moduli<br />
espressivi che in fotografia si<br />
traducono in molti dei suoi film<br />
nei contrasti luce ombra del<br />
Bianco e Nero, dove la luce<br />
stessa diventa sinonimo di<br />
angoscia, straniamento e<br />
desolazione dell'animo.<br />
Man-Ray dalla pittura alla<br />
fotografia dice: "la fotografia è il<br />
mezzo piè veloce che ho trovato<br />
per esprimermi; in pochi secondi<br />
faccio con la fotografia quello<br />
che potrei realizzare in sei mesi<br />
con le mie mani; è la luce che<br />
lavora al posto mio".<br />
Luce quindi come fonte<br />
d'ispirazione e immagine poetica<br />
in diverse forme d'arte.<br />
Non è forse a caso che la<br />
Locandina<br />
del film<br />
Apocalypse Now"<br />
psicologia junghiana usa il<br />
termine "ombra" come metafora<br />
per indicare quelle ansie e dati<br />
insopportabili da accettare, tutto<br />
quel "Corpus" che una<br />
personalità in conflitto rifiuta di<br />
elaborare razionalmente e di<br />
analizzare coscientemente,<br />
tenendolo appunto in ombra;<br />
sarà parte del processo<br />
psicoanalitico secondo Jung<br />
portare alla luce appunto le<br />
problematiche che possono<br />
dilaniare l'animo umano.<br />
L'ombra come tenebra,<br />
negazione <strong>della</strong> vita, ma luce<br />
anche come linguaggio d'amore<br />
e di vita. Georgia O'Keefe<br />
parlando <strong>della</strong> morte di suo<br />
marito, grande fotografo, dice<br />
"per me Steigliz è stato il sole e<br />
per ritrovarlo ho potuto soltanto<br />
dipingere immagini così<br />
luminose da annullare il buio<br />
che mi è rimasto dentro".<br />
Con il processo <strong>della</strong> lettura non<br />
facciamo altro che evocare<br />
immagini attraverso le parole.<br />
Calvino definisce i personaggi<br />
delle poesie di Cavalcanti "come<br />
sospiri, raggi luminosi, immagini<br />
ottiche" in cui la leggerezza <strong>della</strong><br />
lirica del poeta viene definita con<br />
l'intangibilità dei corpuscoli<br />
luminosi.<br />
Sempre Calvino sostiene che<br />
Leopardi ha compiuto il<br />
miracolo, di togliere al<br />
linguaggio ogni peso fino a farlo<br />
assomigliare alla luce lunare, le<br />
numerose apparizioni <strong>della</strong> luna<br />
nelle sue poesie occupano pochi<br />
versi ma bastano ad illuminare<br />
tutto il componimento di quella<br />
luce o a proiettarvi l'ombra <strong>della</strong><br />
sua assenza.<br />
"0 cara luna al cui tranquillo<br />
raggio danzan le lepri nelle<br />
selve... felice inoltre l'intuizione<br />
dello scrittore, nel trovare un filo<br />
che collega la luna, Leopardi e<br />
Newton colui che ha posto le<br />
basi dell'ottica fisica e <strong>della</strong><br />
teoria nella natura corpuscolare<br />
<strong>della</strong> luce.<br />
Ed è nei versi dello "Zibaldone"<br />
dove meglio si può cogliere tutta<br />
la forza poetica <strong>della</strong> <strong>della</strong> luce,<br />
emblema essa stessa di una<br />
ricerca di immagine, di identità,<br />
di dare un corpo all'idea astratta<br />
e angosciosa d'infinito "la luce<br />
del sole o <strong>della</strong> luna, veduta in<br />
un luogo dov'essi non si vedano,<br />
e non si scopra la sorgente <strong>della</strong><br />
luce; in un luogo solamente in<br />
parte illuminato da essa luce, il<br />
riflesso di detta luce...; il<br />
penetrare di detta luce in luoghi<br />
dorella divenga incerta e<br />
impedita e non bene si distingua,<br />
come attraverso un canneto, in<br />
una selva, pe li balconi<br />
socchiusi...<br />
"... È piacevolissima e<br />
sentimentalissima la stessa luce<br />
veduta nelle città dov'ella è<br />
atAOK!<br />
BUSTER<br />
Locandina del film<br />
"The Cameraman"<br />
"0 beloved moon, in whose tranquil light the hares of the woodland<br />
dance... " Calvino also goes on to establish a link — and very aptly so —<br />
between the moon, Leopardi and Newton, who evolved the Corpuscular<br />
Theory of Light, and laid the foundations for the science of Optics.<br />
It is in the verses of "Zibaldone " that light is espressed with full poetic<br />
force, symbolizing a continual exploration of the image, a search for<br />
identity, and an attempt to render concrete the abstract idea of infinity<br />
and the anxieties it provokes: "...the light of the sun or moon, seen in a<br />
place where they themselves cannot be seen, where the source cannot be<br />
determined; in a place which is only partially illuminated by their light,<br />
or a reflection of their light..; the penetration of that same light in places<br />
where it becomes indistinct, blocked, or barely discernible... asina<br />
bamboo grove, a forest, or through the half-closed doors of a balcony...<br />
"... One experiences incredible pleasure and emotion in seeing that same<br />
light in cities where it is interspersed with shadows; where, in many<br />
places, the light is contrasted with darkness; where, in other areas, the<br />
light seems to gradually fade as it does on the sloping rooftops; and where<br />
some places are completely hidden from the sun's brilliant rays ".<br />
Light, therefore, expressed with the written word, in novels, and in poetry,<br />
evoking nostalgia and memories; and as invisible particles from which<br />
fantasy creates her images.<br />
This way of creating images is common to both the cinematographic and<br />
written language; when we read a book, especially if it really absorbs lis,<br />
we visualize what is happing in the story, as if we were watching a film<br />
In the cinema, these imaginings begin as words created by the<br />
scriptwriter's fantasy, which later manifest themselves as images fixed<br />
on film. This, thanks to 'Jie light, to those insubstantial particles that<br />
make fantasy, imagination, poetry, photography and cinema (in other