ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
alcuni provini ad attori e attrici,<br />
comincia la parte più delicata del<br />
film: la lavorazione.<br />
Tale lavorazione assorbe per un<br />
certo numero di settimane<br />
moltissime persone <strong>della</strong> troupe<br />
(attori, tecnici, maestranze, ecc.)<br />
e quindi, come si può intuire,<br />
con un enorme sforzo<br />
finanziario da parte del<br />
produttore. Da questa situazione<br />
si crea il film! È necessario<br />
quindi, soprattutto per alcuni di<br />
noi, avere le idee molto chiare e i<br />
nervi ben saldi: cercare di<br />
isolarsi da quel clima che<br />
naturalmente si crea quando<br />
molte persone si trovano a vivere<br />
insieme. Estraniarsi da quei<br />
problemi che sono di varia<br />
natura e cercare di rimanere<br />
sereni per poter mandare avanti<br />
il proprio discorso creativo.<br />
Ebbene, credo proprio che<br />
questo sia il momento più<br />
difficile del film, superato il<br />
quale (a questo punto credo di<br />
poter usare il termine) "noi<br />
autori <strong>della</strong> fotografia" abbiamo<br />
quasi finito il nostro lavoro.<br />
Rimane soltanto da seguire la<br />
stampa finale <strong>della</strong> copia del film<br />
che avverrà appunto dopo che il<br />
film sarà montato, doppiato e<br />
dopo che il musicista avrà<br />
composto la musica.<br />
Vorrei poter dire due parole<br />
ancora per completare il<br />
discorso sulla fotografia. Prima<br />
ho detto che, finita la fase <strong>della</strong><br />
lavorazione sul set (ambienti<br />
dove si snoda la storia) noi<br />
direttori di fotografia abbiamo<br />
finito il nostro lavoro. Infatti è<br />
nata "la fotografia del film", col<br />
suo stile, i suoi pregi e i suoi<br />
difetti. Poco può essere mutato<br />
poi, in fase di stampa, quando<br />
ormai i giochi sono fatti. Si può<br />
correggere la cromaticità delle<br />
immagini per meglio equilibrarle<br />
ed adattarle all'atmosfera <strong>della</strong><br />
storia. Ma quel che si è costruito<br />
in ragione <strong>della</strong> luce non si può<br />
più cambiare ed influenzerà<br />
tutta la pellicola e lo stesso<br />
contenuto del racconto.<br />
Per questo è molto importante la<br />
fase <strong>della</strong> ripresa. La fotografia<br />
particular photographic style. I would have liked to have gone mare<br />
deeply into the relationship between the Set Designer and the Director of<br />
Photography, which is fundamental in creating the film's form, but I will<br />
content myself with saying that we Directors of Photography often<br />
experience difficulties in lighting certain locations and creating the<br />
"-ppropriate atmosphere, because we don't have the possibility of placing<br />
the lighting exactly where we would like to.<br />
Anyway, once we are through the preparational phase during which the<br />
locations are, in fact, chosen,; once we've read the script and discussed<br />
cur ideas for the photography with the Director; and once we've done<br />
various film tests with the actors and actresses, we embark on the most<br />
tricky phase of all the shooting of the film<br />
The shooting occupies the majority of the crew (actors, technicians,<br />
skilled workers etc.) for a number of weeks, so you can imagine what<br />
kind of financial commitment the Producer has to make! Naturally, there<br />
is confusion, and it is from this confusion that the film has to be created!<br />
ft is, therefore, essential that at least some of us have a very clear idea of<br />
what we're doing, and very steady nerves; staying out of the conflicts that<br />
arise when a lot of people find themselves having to live together for a<br />
number of weeks. Keeping away from the various problems, and<br />
remaining calm in order to be able to concentrate on the realization of<br />
the photographic concept we have evolved for the film. Well, I honestly feel<br />
that this is the most difficult phase in filmmaking and, when it is over,<br />
we "photographic authors" (I think I am perfectly justified in using the<br />
term at this point) have almost finished our work. All that remains for us<br />
to do, is supervise the final striking of the print, which is effected after the<br />
rnusic has been composed, and the film has been edited and dubbed<br />
Adjust like to finish up by saying a couple more things about the<br />
da sola è il film nelle luci e nelle<br />
ombre. È una realtà che deve<br />
essere sempre discreta, mai<br />
troppo presente. È comunque la<br />
parte vitale del film che è<br />
espresso per immagini, immagini<br />
che suggestionano e avvincono<br />
lo spettatore costringedolo a<br />
sognare un mondo (storia) al<br />
quale vorrebbe appartenere o dal<br />
quale starsene lontano.<br />
photography. I said earlier that when shooting finishes on the set (the<br />
various locations in which the story unfolds) the Director of<br />
Photography's work is over. At that point, in fact, the photography has<br />
been created, with its particular style, its merits and defects. Very little<br />
can be changed during the final printing: what's done, is done! One can<br />
correct the chromaticity of the images, to achieve a finer balance and<br />
render them more harmonious with the feeling of the film, but no more.<br />
One cannot change what one has created with the light, and it will not<br />
only affect the entire film, but also ivhat it expresses.<br />
The shooting phase, therefore, is extremely important The photography is<br />
the film expressed in light and shadow. It must always be subtle, never<br />
too intrusive. It is, however, the vital essence of the film, communicated<br />
with images, images which influence and fascinate the cinemagoers,<br />
permitting them to identify with a world (the story) which they can<br />
either fantasise being part of or reject