ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

AIC
SERGIO
Noi D'OFFIZI
direttori
di fotografia
Tempo fa fui pregato da un
amico critico di scrivere
qualcosa sulla fotografia, sul suo
autore, sulla sua importanza ai
fini della realizzazione di un film.
Accettai per poter chiarire
(forse a me stesso) l'apporto di
autore del mio mestiere: il
direttore di fotografia. Prima di
tutto mi chiesi cosa significasse
essere autore. Venni alla
conclusione che chiunque riesca
a creare con la propria
sensibilità e il proprio ingegno
un'opera letteraria, scientifica o
artistica, possa considerarsi
autore.
Capisco comunque lo
scetticismo della gente del
cinema nei riguardi di noi
direttori di fotografia e il voler
negare la nostra qualità di autori
(della fotografia). Siamo stati
visti crescere come tecnici: la
nostra carriera (nella maggior
parte dei casi) parte da un
lavoro tecnico, l'assistente, per
continuare come tecnici, quali
operatori alla macchina. Poi c'è
il salto di qualità, ma non conta,
e la nostra attività continua così
ad essere considerata un puro
mestiere tecnico, dimenticando
l'aggettivo "artistico" da
aggiungere alla qualifica di
"personale tecnico"...
Con ciò non intendo negare i
presupposti tecnici della
fotografia! Ma desidero chiarire
I remember working on a film entitled: "Detenuto in attesa di giudizio".
There was a scene in it in which Alberto Sordi entered the prison writing
room, to find one of the inmates sitting there, pen in hand, a blank sheet
of paper in front of him, and his face completely devoid of inspiration
After a moment's silence, during which nothing happened, Sordi asked
him: "Writing a letter?" And the prisoner replied: "No, I'm thinking!" Well,
right now I feel just like that prisoner. In fact, if a television camera were
to film me, you would see me wearing the completely stumped expression
of someone who hasn't a clue where to begin..
Some time ago, a critic friend of mine asked me to u/rite an article on
cinema photography, on the person who creates it and its importance in
the making of a film. I agreed to do so, to clarify (perhaps, also for muself)
the kind of contribution a Director of Photography makes as an author, to
a film. First of all, I asked myself exactly what being an author meant. I
came to the conclusion that an author is a person who, by using his
sensitivity and intelligence, succeeds in creating a literary, scientific or
artistic work.
However, I can understand people in the Cinema not accepting us as
photographic authors, and even going asfar as wanting to negate the
fact They've seen us grow up as technicians, as most of us began our
careers doing the technical job of assistant cameraman and continued to
be technicians when we progressed to being cameramen. Next, we
became Directors of Photography, moving up into the artistic category,
but it doesn't seem to count, and people still continue to see our work as
purely technical, omitting to use the qualifying adjective "artistic" when
they list us as Technical Personnel.
However, I don t mean to say that photography doesn't have its technical
side! I just want to clarify our role and how it develops, during the
come si sviluppa il nostro lavoro
durante le riprese della pellicola.
La fotografia di un film viene
creata in base ad una storia
scritta per il cinema, e lo stesso
.film si racconta per immagini
(fotografia). Due personaggi si
dedicano più degli altri alla
costruzione del film: il
produttore (l'industriale), e il
regista-sceneggiatore
(l'autore-artista). Come si può
immaginare, tali personaggi non
possono trovarsi sempre
d'accordo perché, mentre i primi
(produttori) si adoperano
perché il film dia soprattutto un
successo economico, gli altri
(autori-artisti) vogliono a tutti i
costi fare del film (di qualsiasi
natura esso sia e di qualsivoglia
importanza) un'opera
significativa. È facile intuire che
alla fine si deve giungere a dei
compromessi, compromessi che,
per noi direttori di fotografia
possono risultare
importantissimi. I compromessi
potrebbero condizionare anche
negativamente qualora
dovessero far pendere la bilancia
dalla parte del produttore, a
scapito del vero autore del film,
il regista. E quindi in questo tiro
alla fune che noi direttori di
fotografia dobbiamo
barcamenarci!
Il modo come veniamo a far
parte del cast di un film può
avvenire attraverso lo stesso
regista, convinto e soddisfatto
del nostro stile fotografico, o per
mezzo della produzione che si fa
garante nei riguardi del regista
stesso.
Altro elemento importante e
fondamentale per noi direttori di
fotografia è lo scenografo. Anche
lui è agganciato a quei famosi
compromessi dei quali ho
parlato prima. Sempre in
accordo col regista, comincia
una serie ricognitiva
(sopralluoghi) di ricerche
ambientali dove dovrebbero in
seguito avvenire le riprese del
film. Noi purtroppo arriviamo a
questa fase, delicata e
importante per uno stile
fotografico da dare al film,
sempre in ritardo (tranne
alcune eccezioni). Avrei piacere
di dilungarmi di più sul
connubio scenografo-direttore
di fotografia, importantissimo
per il risultato formale del film.
Spesso noi direttori di fotografia
ci troviamo in imbarazzo
nell'illuminare ambienti dal vero
e dar loro il giusto carattere
perché non abbiamo la
possibilità di sistemare i punti
luce al giusto posto. Comunque,
superata la fase di preparazione,
che è quella appunto di subire la
scelta degli ambienti, letto il
copione, discusse le nostre idee
fotografiche col regista, fatti
shooting of a film.
The photography of a film is created in relation to a story written
specifically for the Cinema, which the film itself "tells" with images
(photography). Two people, more than any others, contribute to the
creation of the film: the Producer (businessman) and the
Director/Scriptwriter (artistic author). As one can well imagine, these
two people don't always agree, as the Producer wants to do everything he
can to moke the film a commercial success, while the Artistic Author
wishes to create a significant cinematographic work (whatever the type
of film, or however important it might be). It's easy to see that certain
compromises inevitably have to be made, compromises which can also
seriously affect the Director of Photography and his work. They can have
a particularly negative effect when too much is conceded to the Producer
at the expense of the actual Artistic Author. In the species of tug of war
that takes place, it is the Director of Photography who has to manage
things very cleverly to ensure that neither side pulls the other over the
line!
We can either be hired to work on a film by the Director, because he
believes our particular style of photography right for that film, or directly
by the Production Company, which then takes full responsibility with the
Director.
Our relationship with the Set Designer is also of fundamental
importance. And he, too, is affected by those famous compromises above.
During the planning of the film, and in accordance with the Director, he
goes on a series of 'Recces " to find the locations where shooting mil
eventually take place. Unfortunately, we Directors of Photography
inevitably come in too late on this stage of the film (except in a few
cases), which is important and, indeed, critical to the creation of the