ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

AIC
dell'uomo, pronto così a nuovi
sacrifici quotidiani, per una
maggior produttività e per un
più cospicuo profitto d'impresa.
In tal modo in campo
audiovisuale l'operazione si
concretizza in una continua
ricerca di strumenti sempre più
veloci ed a più buon mercato,
fino ad escogitare il massimo
della tecnologia che, in cambio
di un prodotto mediocre, ma
accettabile per il pubblico,
garantisca rapidità di esecuzione,
di distribuzione e di consumo.
Ecco dunque le difficoltà a
migliorare la proiezione delle
sale di spettacolo, malgrado
polemiche e provvidenze dello
stato! Il male non sta tanto nella
trascuratezza dell'esercente,
quanto nel suo stesso
incosciente essere che risponde
animalescamente agli stimoli
negativi del sistema economico
che lo costringe.
E l'amore per le belle immagini,
per la fotografia ben modellata
divengono solo pretesti, mentre
chi effettivamente anela a simili
aspirazioni d'altri tempi fa il
verso alle nostre nonne
turbate fino al deliquio dal
mazzolino di viole del primo
spasimante.
I problemi nondimeno
rimangono e rimarranno fin che
esisterà il genere umano. I rozzi
del nostro tempo ingenuamente
pensano di "mandare in soffitta"
idee e principi che considerano
ormai frusti e sorpassati,
ignorando che i mortali, non
conoscendo le esperienze dei
padri, rimasticano e rispolverano
sempre le idee che già hanno
fatto la gioia e la disperazione dei
progenitori.
La pigrizia dell'uomo moderno,
the 1,800s upon receiving a posy of violets from their first suitor.
Nevertheless, the problems remain, and will stay with us as long as the
human race populates this Earth The uncultured of this era are naive
enough to think that they can relegate ideas and principles, which they
consider to be worn thin and outmoded, to the attic. They are unaware that
mortal beings, not having shared their fathers' experiences, ruminate upon
and dust off those ideas that inspired joy or provoked despair in their
ancestors.
The indolence of modem man, fostered by the affluent society (in reality,
the affluence of few, to the detriment of many) results in his frequenting the
cinema as we know it less and less, choosing instead to loll in an armchair
in front of the gogglebox. The difficulties encountered by the power moguls
in running commercial cinema have since convinced these people, who are
ignorant yet obsessed with constantly increasing production rates, to resort
to other methods for making films.
Thus, the cinema as we have experienced it, closes its doors. This year,
Kodak's sales plummeted by 60%, something that has never ever happened
before. And all the efforts of this great Rochester giant to reproduce reality
more faithfully, and with a more well-defined image, have only served to
delay its inevitable decline.
Producers and directors alike place their hopes in the fuzzy television
image, illuding themselves that by using clever devices they mil be able to
win back audiences nauseated by programs that lack content, and forever
waiting for the revolutionary new image to appear.
The new types of film, new formats and new cameras are no longer news,
and everything is reduced to the trashy level of television. The images of
many cinema masterpieces of the past and the equipment that helped to
create them, are proving to be a dead weight for the ever-expanding mass
coltivati dalla civiltà del
benessere (di pochi a danno di
molti), spinge a disertare sempre
di più la vecchia sala
cinematografica facendo
preferire la poltrona domestica
davanti al ricevitore televisivo.
Difficoltà di gestione del cinema
fotografico poi hanno convinto
gli epigoni del potere, ignoranti,
ma assillati perennemente dalla
fretta, a decidersi per altri mezzi
distributivi.
Così il cinema, come l'abbiamo
vissuto noi, chiude i battenti.
Quest'anno la Kodak ha dovuto
constatare nelle vendite un
pauroso calo del 60%, mai
successo per il passato. E tutti gli
sforzi del colosso di Rochester a
produrre una realtà più fedele e
più definita, non sono serviti ad
altro che a ritardare lo sfacelo.
Produttori e registi si rivolgono
speranzosi alle immagini
sgranate dello schermo televisivo
e si illudono di richiamare con
artifici diversi i pubblici nauseati
dal vuoto di contenuti e sempre
in attesa di una prossima
rivoluzione dell'immagine. Le
nuove emulsioni, i nuovi formati,
le nuove macchine da presa non
fanno più notizia, e tutto viene
omologato nella paccottiglia
televisiva. Le immagini di tanti
capolavori del passato e gli
strumenti che hanno contribuito
a crearle stanno rivelandosi un
peso inutile e fastidioso per i
mass-media in espansione.
Finiranno anch'essi in soffitta?
No! Questi mezzi, quelle
incomparabili immagini di
un'epoca che scomparirà per
sempre, non stanno subendo la
sorte delle idee, come qualcuno
potrebbe pensare. Saranno
protette nei musei, un tempo
luoghi sacri alle Muse, come il
primo istituto culturale di
Alessandria. Questa sembra una
palpitante realtà dacché in ogni
dove collezionisti ultraefficienti
fondano nuovi musei del cinema.
Non certo per motivi culturali,
come gli ignoti ordinatori di
Pergamo e il compianto
Athanasius Kircher! Ma perché
coi musei si possono fare ancora
quattrini, si può richiamare
pubblico a versare il suo obolo
nelle casse affamate di qualche
"sponsor" o di qualche piccolo
profittatore. In tali musei si
consuma anche la storia della
fotografia cinematografica. Essa
sta tramontando senza lasciare
tracce di nuovi stili o di nuove
aspirazioni, come succede invece
per altre arti, oggi declassate a
moduli da "industriai design",
ma ancora caparbiamente tese
verso una ricerca almeno del
diverso.
La fotografia cinematografica si
spegne con le sue immagini
naturalistiche da vedutisti
dell'800, senza lasciar ricordo di
tentativi più o meno riusciti di
un solo esperimento per nuove
formule espressive.
Dopo solo cent'anni sprofonda
nel ghetto piatto della televisione
e denuncia l'occasione perduta
di raffigurarsi un'arte capace di
dipingere il mondo fuori dagli
schemi desegnati dal potere
economico.
media, and something they would like to ditch Will these things also be
relegated to the attic?
No! That same equipment and those incomparable images of an era
destined to disappear for ever, are not, as one might think to go the same
way as our ideas.
It is their destiny to be preserved in museums, once places sacred to the
Muses, like the first cultural institute created in Alexandria. Indeed, this
would already seem to be a fascinating reality, as super-efficient collectors
are now setting up new cinema museums all over. Certainly not for
cultural motives, unlike the unknown founders of Pergamum and the
much-lamented Athanasius Kircher! But simply because there is still
money to be made in museums, the crowds can be brought back to them
and persuaded to put their few coins in the coffers of greedy sponsors, or
some small-time profiteer.
In these museums, the history of cinematographic photography is slowly
dying. It is fading away without leaving a trace of any new style or
aspiration behind it, unlike those other art forms which, even though they
have been reduced to mere industrial design models, at least still
stubbornly research a different form of expression.
Cinematographic photography is making its exit and taking its
naturalistic images similar to those created by the landscape artists of the
1800s with it After just one hundred years, it is allowing itself tofo
absorbed into the grey world of television, thus losing the opportunity of
expressing itself as an art form, capable of communicating our world in a
way that refuses to bow down to the dictates of economic power.