ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
dell'uomo, pronto così a nuovi<br />
sacrifici quotidiani, per una<br />
maggior produttività e per un<br />
più cospicuo profitto d'impresa.<br />
In tal modo in campo<br />
audiovisuale l'operazione si<br />
concretizza in una continua<br />
ricerca di strumenti sempre più<br />
veloci ed a più buon mercato,<br />
fino ad escogitare il massimo<br />
<strong>della</strong> tecnologia che, in cambio<br />
di un prodotto mediocre, ma<br />
accettabile per il pubblico,<br />
garantisca rapidità di esecuzione,<br />
di distribuzione e di consumo.<br />
Ecco dunque le difficoltà a<br />
migliorare la proiezione delle<br />
sale di spettacolo, malgrado<br />
polemiche e provvidenze dello<br />
stato! Il male non sta tanto nella<br />
trascuratezza dell'esercente,<br />
quanto nel suo stesso<br />
incosciente essere che risponde<br />
animalescamente agli stimoli<br />
negativi del sistema economico<br />
che lo costringe.<br />
E l'amore per le belle immagini,<br />
per la fotografia ben mo<strong>della</strong>ta<br />
divengono solo pretesti, mentre<br />
chi effettivamente anela a simili<br />
aspirazioni d'altri tempi fa il<br />
verso alle nostre nonne<br />
turbate fino al deliquio dal<br />
mazzolino di viole del primo<br />
spasimante.<br />
I problemi nondimeno<br />
rimangono e rimarranno fin che<br />
esisterà il genere umano. I rozzi<br />
del nostro tempo ingenuamente<br />
pensano di "mandare in soffitta"<br />
idee e principi che considerano<br />
ormai frusti e sorpassati,<br />
ignorando che i mortali, non<br />
conoscendo le esperienze dei<br />
padri, rimasticano e rispolverano<br />
sempre le idee che già hanno<br />
fatto la gioia e la disperazione dei<br />
progenitori.<br />
La pigrizia dell'uomo moderno,<br />
the 1,800s upon receiving a posy of violets from their first suitor.<br />
Nevertheless, the problems remain, and will stay with us as long as the<br />
human race populates this Earth The uncultured of this era are naive<br />
enough to think that they can relegate ideas and principles, which they<br />
consider to be worn thin and outmoded, to the attic. They are unaware that<br />
mortal beings, not having shared their fathers' experiences, ruminate upon<br />
and dust off those ideas that inspired joy or provoked despair in their<br />
ancestors.<br />
The indolence of modem man, fostered by the affluent society (in reality,<br />
the affluence of few, to the detriment of many) results in his frequenting the<br />
cinema as we know it less and less, choosing instead to loll in an armchair<br />
in front of the gogglebox. The difficulties encountered by the power moguls<br />
in running commercial cinema have since convinced these people, who are<br />
ignorant yet obsessed with constantly increasing production rates, to resort<br />
to other methods for making films.<br />
Thus, the cinema as we have experienced it, closes its doors. This year,<br />
Kodak's sales plummeted by 60%, something that has never ever happened<br />
before. And all the efforts of this great Rochester giant to reproduce reality<br />
more faithfully, and with a more well-defined image, have only served to<br />
delay its inevitable decline.<br />
Producers and directors alike place their hopes in the fuzzy television<br />
image, illuding themselves that by using clever devices they mil be able to<br />
win back audiences nauseated by programs that lack content, and forever<br />
waiting for the revolutionary new image to appear.<br />
The new types of film, new formats and new cameras are no longer news,<br />
and everything is reduced to the trashy level of television. The images of<br />
many cinema masterpieces of the past and the equipment that helped to<br />
create them, are proving to be a dead weight for the ever-expanding mass<br />
coltivati dalla civiltà del<br />
benessere (di pochi a danno di<br />
molti), spinge a disertare sempre<br />
di più la vecchia sala<br />
cinematografica facendo<br />
preferire la poltrona domestica<br />
davanti al ricevitore televisivo.<br />
Difficoltà di gestione del cinema<br />
fotografico poi hanno convinto<br />
gli epigoni del potere, ignoranti,<br />
ma assillati perennemente dalla<br />
fretta, a decidersi per altri mezzi<br />
distributivi.<br />
Così il cinema, come l'abbiamo<br />
vissuto noi, chiude i battenti.<br />
Quest'anno la Kodak ha dovuto<br />
constatare nelle vendite un<br />
pauroso calo del 60%, mai<br />
successo per il passato. E tutti gli<br />
sforzi del colosso di Rochester a<br />
produrre una realtà più fedele e<br />
più definita, non sono serviti ad<br />
altro che a ritardare lo sfacelo.<br />
Produttori e registi si rivolgono<br />
speranzosi alle immagini<br />
sgranate dello schermo televisivo<br />
e si illudono di richiamare con<br />
artifici diversi i pubblici nauseati<br />
dal vuoto di contenuti e sempre<br />
in attesa di una prossima<br />
rivoluzione dell'immagine. Le<br />
nuove emulsioni, i nuovi formati,<br />
le nuove macchine da presa non<br />
fanno più notizia, e tutto viene<br />
omologato nella paccottiglia<br />
televisiva. Le immagini di tanti<br />
capolavori del passato e gli<br />
strumenti che hanno contribuito<br />
a crearle stanno rivelandosi un<br />
peso inutile e fastidioso per i<br />
mass-media in espansione.<br />
Finiranno anch'essi in soffitta?<br />
No! Questi mezzi, quelle<br />
incomparabili immagini di<br />
un'epoca che scomparirà per<br />
sempre, non stanno subendo la<br />
sorte delle idee, come qualcuno<br />
potrebbe pensare. Saranno<br />
protette nei musei, un tempo<br />
luoghi sacri alle Muse, come il<br />
primo istituto culturale di<br />
Alessandria. Questa sembra una<br />
palpitante realtà dacché in ogni<br />
dove collezionisti ultraefficienti<br />
fondano nuovi musei del cinema.<br />
Non certo per motivi culturali,<br />
come gli ignoti ordinatori di<br />
Pergamo e il compianto<br />
Athanasius Kircher! Ma perché<br />
coi musei si possono fare ancora<br />
quattrini, si può richiamare<br />
pubblico a versare il suo obolo<br />
nelle casse affamate di qualche<br />
"sponsor" o di qualche piccolo<br />
profittatore. In tali musei si<br />
consuma anche la storia <strong>della</strong><br />
fotografia cinematografica. Essa<br />
sta tramontando senza lasciare<br />
tracce di nuovi stili o di nuove<br />
aspirazioni, come succede invece<br />
per altre arti, oggi declassate a<br />
moduli da "industriai design",<br />
ma ancora caparbiamente tese<br />
verso una ricerca almeno del<br />
diverso.<br />
La fotografia cinematografica si<br />
spegne con le sue immagini<br />
naturalistiche da vedutisti<br />
dell'800, senza lasciar ricordo di<br />
tentativi più o meno riusciti di<br />
un solo esperimento per nuove<br />
formule espressive.<br />
Dopo solo cent'anni sprofonda<br />
nel ghetto piatto <strong>della</strong> televisione<br />
e denuncia l'occasione perduta<br />
di raffigurarsi un'arte capace di<br />
dipingere il mondo fuori dagli<br />
schemi desegnati dal potere<br />
economico.<br />
media, and something they would like to ditch Will these things also be<br />
relegated to the attic?<br />
No! That same equipment and those incomparable images of an era<br />
destined to disappear for ever, are not, as one might think to go the same<br />
way as our ideas.<br />
It is their destiny to be preserved in museums, once places sacred to the<br />
Muses, like the first cultural institute created in Alexandria. Indeed, this<br />
would already seem to be a fascinating reality, as super-efficient collectors<br />
are now setting up new cinema museums all over. Certainly not for<br />
cultural motives, unlike the unknown founders of Pergamum and the<br />
much-lamented Athanasius Kircher! But simply because there is still<br />
money to be made in museums, the crowds can be brought back to them<br />
and persuaded to put their few coins in the coffers of greedy sponsors, or<br />
some small-time profiteer.<br />
In these museums, the history of cinematographic photography is slowly<br />
dying. It is fading away without leaving a trace of any new style or<br />
aspiration behind it, unlike those other art forms which, even though they<br />
have been reduced to mere industrial design models, at least still<br />
stubbornly research a different form of expression.<br />
Cinematographic photography is making its exit and taking its<br />
naturalistic images similar to those created by the landscape artists of the<br />
1800s with it After just one hundred years, it is allowing itself tofo<br />
absorbed into the grey world of television, thus losing the opportunity of<br />
expressing itself as an art form, capable of communicating our world in a<br />
way that refuses to bow down to the dictates of economic power.