<strong>AIC</strong> GIOTTO - La conferma <strong>della</strong> regola (Assisi, Chiesa Superiore di S. Francesco)
<strong>AIC</strong> luministiche. Se nella memoria ripercorro le tappe <strong>della</strong> pittura, la resa luministica mi appare come un disegnatore assoluto nello svelare i percorsi <strong>della</strong> rappresentazione, proprio da Caravaggio a Raffaello, a Tiziano, a Lotto, a E1 Greco, a Rubens, a Rembrandt, Velasquez, Zurbaran, Tiepolo, Hogarth, Goya, Ingres, Corot, Degas fino alle splendide folgorazioni di luce dei campi di grano di Van Gogh. Con l'invenzione <strong>della</strong> fotografia siamo di fronte ad un sistema ottico-chimico, che consente la traduzione "permanente" dello stimolo luminoso, attraverso la copia di un "reale" ritenuto "oggettivo". La fotografia qualifica e sospende indefinitivamente il tempo registrato, dandoci la possibilità di replicare la memoria di un'emozione moltiplicando all'infinito un tempo morto. Nadar, il più grande di ogni tempo, realizzò fotografie al limite dell'assoluto. Davanti al suo obiettivo sfila un'intera epoca e di ogni personaggio riesce a darci la condizione più sottile. Percorrendo con lo sguardo le fisionomie di questi personaggi si ha la netta sensazione che Nadar disegni una mappa dell'interiorità, raggiungendo il sogno di fissare la "vera immagine" del 'reale" attraverso una 'scatola nera' e una superficie sensibile ai raggi luminosi. I sistemi di riproduzione tecnica hanno trasformato il lavoro e la ricerca nella realizzazione delle immagini. La condizione "aurea" che ci precede, soprattutto per quanto riguarda l'esecuzione di un'opera, si è modificata profondamente. Ad esempio, aspetto fondamentale del lavoro nel cinema è un "fare collettivo" che implica una interrelazione continua e dove lo specifico si dilata. Questa caratteristica ha evidenziato forme nuove nell'esecuzione di un'opera artistica. Sullo schermo si concentrano discipline che presentano caratteristiche diverse tra di loro, ma ognuna di esse contribuisce a qualificare la produzione di immagini. In questo contesto, il direttore di fotografia con la sua cultura e il supporto tecnico, si ritrova ancora a definire il disegno luministico. Attraverso una lucida scansione e suddivisione dello spazio rappresentato egli evidenzia il senso profondo di una tradizione, oltre ad attingere ad un suo "repertorio mentale" di immagini percepite nel quotidiano, meccanismo che gli consente di liberare la sua conoscenza ed esperienza visiva. L'immagine fotografata rappresenta nel cinema la storia, che diventa storia di inquadrature, di contrasti, di particolari qualità cromatiche. Le modulazioni di un primo piano nei chiaroscuri <strong>della</strong> luce condensano le ragioni delle nostre scelte estetiche, capaci di scatenare la sublimazione del racconto per immagini. Ma a questo proposito, pur cosciente dell'importanza primaria del nostro ruolo nel creare immagini, ritengo assolutamente indispensabile che il progetto luministico sia coerente con i bisogni e le intenzioni del narrante (sceneggiatura e regia). In un quadro così composito, il nostro lavoro attraverserà le componenti essenziali di quella lettura che fa propria una coscienza storica dell'immagine, alla luce <strong>della</strong> storia dei segni. I D TIZIANO VECELLIO L'incoronazione di spine
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