<strong>AIC</strong> forme reali che lo portano a raccontare con le immagini una storia. La storia <strong>della</strong> pittura presenta altri momenti straordinari nella "rappresentazione <strong>della</strong> verità". Ad esempio Caravaggio e la sua sublimazione <strong>della</strong> luce. Ogni volta che lo si osserva, stupisce con identica intensità per il suo rigore nel definire il punto di that it was the light that gave the character to each one of them, from Caravaggio, to Raphael, Titian, Lotto, El Greco, Rubens, Rembrandt, Velasquez, Zurbara, Tiepolo, Hogarth, Goya, Ingres, Corot, Degas, and finally, the dazzling light that emanates from the cornfields painted by Van Gogh. With the inventimi of photography, we find ourselves with an optical-chemical system which permits us to transform the light stimulus into something "permanent", via a copy of the "real" which is defined as "objective". Photography qualifies the moment it records, suspends it indefinitely, and gives us the the possibility of observing an infinitesimal part of an event. The copy of the "real" enables us to re-create a remembered feeling, and render a past moment infinite. The photographs ofNadar, the greatest of them all, border on absolute perfection. He photographed an entire epoch, and succeeded in communicating the most subtle characteristics of each of his subjects. Studying the physiognomy of these people, one has the distinct feeling that Nadar was actually able to portray their inner nature, thus realizing the dream of capturing the "true image" of the "real", using a "black box" and light-sensitive surface. The technical systems used to reproduce the image have completely changed the manner in which it is researched and created. The golden period which existed previously, especially as regards the creation of an artistic work, has given way to a radically different way of working. For instance, the main characteristic of filmmaking is that it is a "group project", which implies constant collaboration and the actual creation of the image being the responsibility of a number of people. This has resulted in new methods for the creation of an artistic work origine e lo sviluppo dinamico <strong>della</strong> luce. I personaggi delle sue rappresentazioni sono fermi sulla tela come racchiusi nei volumi dei chiaroscuri, ma mobili nei nostri occhi. Temiamo nel nostro inconscio profondo, che, se per un istante sospendessimo lo sguardo, la figura rappresentata si potesse muovere magicamente entrando Camera Obfcura nell'ombra, per poi ritornare nel taglio di luce. Caravaggio dimostra di essere cosciente delle modificazioni che subisce il fascio luminoso nel suo percorso e, in un perfetto dualismo (luce-ombra), lo annuncia e lo fa morire dentro la tela, realizzando inoltre toni cromatici che riflettono con assoluta coerenza le condizioni being evolved. The screen unites the different methods involved in the creation of the image, each of which qualifies it to some degree. In this context, the Director of Photography, with his culture and technical skill, is still responsible for creating the lighting. The Director of Photography continues in the great tradition, by composing images and accenting them with light, while also drawing on a "mental store" of images that he has perceived in everyday life which permit him to translate both his knowledge and visual experience into creative expression. The cinematographic image represents history and, in its turn, becomes a history of takes, contrast, and particular colour tones. The modulation of chiaroscuro in a close-up expresses the essence of our aesthetic choices, making it possible to reach the ultimate in storytelling with images. However, even though I maintain that our role is of prime importance in the creation of the image; I also believe it is essential that the concept for the lighting is in complete harmony with what the "storytellers" (scriptwriter and director) wish to express. In such a complex "picture", our work must have all the essential aspects of an interpretation deriving from a complete knowledge of the image's history, as related to the history of graphic symbols.
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