ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
svolgimento del loro così<br />
responsabile compito debbano<br />
prendere invece spunto dalla<br />
vita.<br />
Le luci, le atmosfere che si<br />
possono ammirare "dal vero" in<br />
pittura sono già state filtrate<br />
esteticamente dalla sensibilità<br />
dell'autore del quadro. Tentare<br />
di riprodurne gli effetti sullo<br />
schermo nel vano tentativo di<br />
nobilitare il film dandogli un<br />
tocco di estetismo comporta<br />
almeno tre pericoli:<br />
Primo, fare un'operazione che al<br />
massimo non può essere che<br />
imitativa, anche se può attirare<br />
l'elogio di molti.<br />
Secondo, proporre allo<br />
spettatore un'immagine<br />
tendenzialmente falsa in quanto<br />
alla base di tutto c'è<br />
un'operazione di linguaggio già<br />
conclusa.<br />
Terzo, negare ai propri occhi la<br />
possibilità di vedere, osservare e<br />
quindi tentare di proporre,<br />
alterandola magari a misura<br />
<strong>della</strong> propria sensibilità, la vita<br />
che è attorno a noi e, quindi,<br />
probabilmente mancare a questa<br />
sorta di obbligo morale, prima<br />
che professionale, che la scelta<br />
di fare cinema in qualche modo<br />
impone. Cinema in quanto<br />
documento, anche se<br />
profondamente rielaborato, del<br />
reale.<br />
Basta poi aver l'avventura di<br />
poter frequentare almeno un po'<br />
pittori di diverso stile ed anche<br />
di diverso valore, per accorgersi<br />
come per la loro parte la<br />
situazione sia addirittura<br />
rovesciata e come per ogni<br />
pittore il cinema sia<br />
estremamente importante e le<br />
immagini puramente<br />
cinematografiche piene di<br />
interesse. Per molti di loro<br />
addirittura gli spot pubblicitari<br />
con il loro concentrato di<br />
immagini "trompe l'oeil" sono<br />
estremamente stimolanti.<br />
Del resto molti sono i pittori che<br />
lavorano "prima" con la<br />
macchina fotografica e poi con il<br />
pennello.<br />
Bando quindi alle soggezioni.<br />
Allora? Vorrei forse dire che i<br />
direttori <strong>della</strong> fotografia debbano<br />
disinteressarsi alla pittura e<br />
coltivare la propria ignoranza?<br />
No di certo. Credo invece che<br />
essi debbano essere tra i più<br />
assidui frequentatori di musei,<br />
pinacoteche e mostre, dato che<br />
individuare le differenze, le<br />
peculiarità, o come si diceva una<br />
volta "gli specifici" di ogni forma<br />
espressiva rimane un'avventura<br />
<strong>della</strong> mente, ricca di imprevisti e<br />
che proprio dall'individuare<br />
questi, oggi forse un po' superati,<br />
"specifici" si possa tentare di<br />
sfuggire ad equivoci, a dire il<br />
vero, assai banali, e per questo<br />
assai diffusi, purtroppo<br />
incoraggiati dalla critica e dal<br />
pubblico.<br />
Un eccesso di effetti così detti<br />
"pittorici" sarà spesso scambiato<br />
dai più come bellissima<br />
fotografia. Magari il contenuto<br />
del film soffre di questa<br />
sovrastruttura visiva imposta nel<br />
nome di un facile successo, ma<br />
pochi saranno ad accorgersene.<br />
Nel nome di questi, per me,<br />
sacrosanti principi, vagando<br />
recentemente nelle grandi sale<br />
del Metropolitan Museum of Art<br />
di New York, fra collezioni che,<br />
al di là del valore spesso<br />
grandissimo delle singole opere,<br />
riflettono il gusto americano per<br />
un'immagine totale e totalizzante<br />
nel senso di "un po' di tutto, il<br />
più di tutto", un quadro, circa<br />
45x40 cm. attirò la mia<br />
attenzione già da lontano.<br />
Avvicinandomi riconobbi una<br />
famosissima "Giovane donna<br />
con brocca d'acqua" di Vermeer<br />
(1632-1675), un quadro<br />
giustamente notissimo proprio<br />
per il singolare impiego <strong>della</strong><br />
luce.<br />
Una luce che, per una sua<br />
apparente quotidianità, riesce a<br />
dilatare il piccolo capolavoro ben<br />
al di là delle ridotte dimensioni<br />
<strong>della</strong> tela. Grazie alla luce, il<br />
piccolo quadro di Vermeer<br />
riesce a fissare in un tempo<br />
infinito il fuggitivo momento di<br />
questa giovane donna alla<br />
finestra. Documento e grande<br />
opera d'arte insieme convivono<br />
come si conviene ai grandissimi<br />
autori.<br />
Per ciò, invece di tentare<br />
scioccamente ed inutilmente di<br />
imitarli, impariamo ad amarli.<br />
"Reversai<br />
of fortune"<br />
American taste for a total and, absohite image that is "something of<br />
everything and the ultimate in everything", my attention was suddenly<br />
caught from afar by a small painting, measuring no more than 45x40<br />
cms. I walked up to it, and saw tlvit it was the very famous 'Young<br />
Woman with a Water Jug" by Vermeer (1632-1675), a painting which is<br />
justly renowned for the artist's remarkable use of light A light, which<br />
although it expresses an everyday moment, succeeds in expanding the<br />
small masterpiece beyond the confines of the frame. Thanks to the light,<br />
Vermeer's little painting fixes the fleeting moment, in which the young<br />
woman pauses in front of a window, in infinity.<br />
A document of life and a great work of art co-exist, as becomes the talent<br />
of truly great artists.<br />
For this reason, instead of stupidly, and uselessly, trying to imitate them,<br />
let's try and learn to love them.<br />
VERMEER - Giovane donna con brocca d'acqua