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AIC lente problemi CESARE m T • 1 1 * allione ./ìtìtaiia "Billow sky" Non v'è dubbi0 che le identità culturali dei realizzatori influenzino i vari aspetti anche esecutivi dell'opera d'arte, siano essi umani, sociali, tecnici, o... politici. Adattare la fotografia alla storia del film, individuarne l'atmosfera di volta in volta e renderla concreta aiutando il regista ad ottenere l'immagine appropriata, questo è il compito del direttore di fotografia. There is no doubt that the cultural identiy of people who create a work of art influences the various aspects of its realization whether they be technical, human, social, or... political. It is the Director of Photography's job to adapt the photography to the story of the film, to single out the various atmospheres to be created and express them in visual terms, in this way helping the director to create exactly the right images. The director and the "cameraman" can be likened to a pair of "newlyweds", as they are both totally involved with one another creatively. On other occasions, even though they start out from completely different points, they arrive at defining the type of photography necessary for the film together, because the images of each film have to have their own individual quality, with a well-defined atmosphere, expressing their own emotions and having their own harmony, so that there is no danger of falsifying or compromising the style of the film. The image's distinctive characteristics vary according to the cultural identity of the people who create them. Some time ago, I had the chance of talking about this with some of my European colleagues — French, English and German — at a meeting that I participated in, at which the technical aspect of Cinema was discussed. Amongst other things, we talked about it in relation to the Free Market which is about to come into being. I immediately realized that all my colleagues had already discussed the various problems related to this in their own countries, and had already exchanged a number of ideas. And it was precisely concerning this, that a French colleague of mine telephoned me some months ago. asking me for information on how our unionsfunctioned, our work hours, union dues and professional fees. He AVftaXra Regista e operatore nel film sono spesso come due "sposi novelli" tanto sono entrambi coinvolti creativamente. Altre volte, pur partendo da posizioni distanti, giungono ad individuare assieme il tipo di fotografia necessario, perché ogni film deve possedere una propria immagine con un ben specificato clima, con le sue emozioni, le sue coerenze al fine di non falsare o tradire lo stile dell'opera. Questi caratteri distintivi variano a seconda dell'identità culturale dei realizzatori. E a tal proposito, tempo fa, trovandomi a partecipare ad un convegno tecnico, ebbi occasione di parlarne con alcuni colleghi europei: francesi, inglesi e tedeschi. Tra l'altro, si trattò del prossimo Mercato Europeo. Capii che, ciascuno di essi nel proprio paese, aveva già ampiamente discusso i problemi relativi e in proposito avevano avuto uno scambio reciproco di idee. Proprio su tali argomenti, alcuni mesi fa, un collega francese mi telefonò chiedendomi informazioni circa il comportamento dei nostri sindacati, sulle nostre tariffe professionali e sindacali e sugli orari lavorativi. La sera stessa egli avrebbe dovuto partecipare ad una tavola rotonda di categoria dove si sarebbe discusso del Mercato Comune del Cinema e della Nuova Europa. Cercai allora di informarmi se anche in Italia esistevano iniziative in proposito, ma gli interlocutori che trovai mi guardavano come un marziano. Al collega francese dovetti rispondere che nel nostro paese si era parlato assai poco della questione, e anche di quel poco molto superficialmente. wanted to know these things because that same evening he was going to be participating in a debate organized by his category, during which, the European Cinema Market and the New Europe would be discussed. I then tried to find out if similar meetings were being organized in Italy, but the people I spoke to looked at me as if I was crazy! So, I was obliged to tell my French colleague that these things had, in fact, been discussed very little in Italy, and extremely superficially at that.
AIC Far cinema in Europa Mi trovo a volte di fronte alla necessità di scegliere tra proposte di lavoro molto diverse l'una dall'altra, che giungono da luoghi ed ambienti diversi l'uno dall'altro e che rappresentano non solo diversi mondi di origine e di cultura, ma diversi modi di fare e di concepire il mezzo cinematografico come strumento per comunicare, attraverso i suoi specifici: il montaggio, la recitazione, lo scritto, la luce, i sistemi produttivi ecc. Dove andare? Dove dirigere i propri sforzi, soprattutto considerando che, per quanto mi riguarda, la necessità di una ricerca ha quasi sempre avuto la precedenza su vantaggi detti di carriera ed economici? Voglio provare, sulla mia esperienza, ad esaminare la differenza che corre soprattutto tra un modo di fare cinema in America, tutto teso a conquistare il successo del pubblico, e quello Europeo, che questo problema sembra sentire meno ma che produce operazioni spesso più autonome dove il lavoro del regista si esprime nella sua totale individualità. Per anni da quando ho cominciato a fare il libero professionista ho pensato che l'ideale fosse lavorare con produzioni americane: probabilmente non a torto!! La capacità di quella industria di riconoscere l'obiettivo per il quale lavora fa sì che la messa a fuoco sulle ricerche del linguaggio sia molto avanzata. In America, si scrive meglio, si recita meglio, si dirige meglio e si produce meglio. La tensione a migliorare il proprio prodotto in ogni campo, con lo scopo di raggiungere un maggior numero di spettatori, dà dei risultati, credo, culturalmente interessanti! Perché non riconoscere quanto peso ha la bravura di Steven Spielberg? D'altro canto, come rovescio della medaglia, il sistema americano rende molto difficile l'apparire di film cosiddetti d'autore. Il fatto che mille precauzioni DANTE SPINOTTI "Game over"
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