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AIC— DANILO Europa! -M-* f Europa! f Un 'atmosfera densa di attese e di speranze circonda la grande sfida del 1992: il rilancio del cinema europeo. It is with great excitement, and full of hope, that we face the big challenge of 1992: the re-launch of European Cinema. A challenge that will entail our having to counter the massive invasion of two forces which, so far, no one has been able to stop: on the one hand, television, whose strength lies in the capital it earns from publicity; and, on the other, the American Cinema, whose main weapon is its ability to penetrate foreign markets. Obviously, these two "problems" are linked, and one is a product of the other. Up until now, in fact, European cinema producers have been obliged to resort to public and private television investment to finance their films, as they themselves were unable to do this due to the restricted national markets and European competition But by doing it, they have stimulated television's desire to conquer an even vaster public, which it does by luring them away from the cinemas with films from the current year that are ever more recent, but which are reduced to pale copies of themselves by the small screen, and the cuts demanded by sponsors who are sacred. On the other hand, there weren't many alternatives: the few coproductions that were embarked upon always encountered endless difficulties when it came to getting the parties involved to agree on what was supposed to be a joint project As well as this, Producers were limited by the fact that the American market was closed to them, the excuse being that it was impossible to dub the films, which is nothing more than adopting a policy of protectionism, and reduces the European cinema public in America to an elite that is ill-disposed towards subtitles which are disracting, often misleading, and not liked generally. Europe, in its turn, has almost always submitted passively to a constant bombardment of American product, mythicizing it to such an extent that Una sfida il cui obiettivo è quello di contrastare l'avanzata massiccia di due forze finora inarrestabili: da una parte la televisione, forte dei capitali che le provengono dalla pubblicità, dall'altra la cinematografia statunitense, forte European distributors often choose to buy the worst quality American product rather than distribute European films which, if not always Oscar material, are certainly well-made and viable products. In this sense, the unification of Europe should offer us a double benefit the possiblity of making films capable of competing with those of our American rivals, without our having to depend on capital from T.V. publicity to finance them and, therefore, not having to compromise on quality. The risks involved in what Europe, with her ancient culture, is now capable of realizing, are basically two: first, there is the risk that we will dumbly try and imitate American films — something that has been done all to often in the past — proposing stories and ideas which are expressed in a manner that in no way relates to the cultural, social ot ethnic reality of the various European nations, and results in nothing Cinema, which is unacceptable artistically, and lacks quality. The second risk is that the individual countries will be unable to dominate their nationalistic tendencies, each determined to preserve — and assert — their identity and, therefore, not always disposed to received outside stimuli — possibly because they fear domination, or losing control Perhaps, it is precisely the Italian Cinema that can help the new Europe overcome these unproductive tendencies, as we have always been prepared to exchange ideas and collaborate, so that the right situation might be created, for projects to be born which are finally competitive as regards quality, as well as on all other levels. Being aware of this, European Governments themselves should, given the seriousness of the situation, encourage the "united" Cinema with new incentives (not paternalistic ones, like subsidies) but constructive financial incentives such as tax exemption, quality awards, compulsory
AIC dell'estensione del suo mercato interno. I due problemi sono collegati e conseguenziali uno all'altro, naturalmente.' Infatti, finora, le produzioni cinematografiche europee sono state costrette a ricorrere agli investimenti economici delle televisioni commerciali e di stato, per coprire budget che la ristrettezza dei mercati nazionali e le rivalità in ambito europeo, impedivano loro di raggiungere autònomamente. Così hanno alimentato l'ingordigia del mezzo televisivo che allontana il pubblico dalle sale, proponendo a ritmo incalzante film di stagione sempre più recenti, ridotti a surrogati di se stessi dalla dimensione del piccolo schermo e dai tagli esasperati dettati dalle intoccabili esigenze degli sponsor. D'altronde non c'erano molte alternative: le poche coproduzioni trovavano mille difficoltà per accordare le varie parti su progetti di interesse comune ed erano sempre limitate dalla chiusura quasi totale del mercato USA, dove, con il pretesto dell'impossibilità del doppiaggio, si pratica, in realtà, un protezionismo intransigente, delegando il cinema europeo nell'ambito di un pubblico elitario che malamente si adatta alle didascalie spesso fuorvianti e comunque sempre poco amate. L'Europa, invece, ha sempre subito quasi passivamente il perpetuo bombardamento delle proposte statunitensi, arrivando ad una tale mitizzazione del prodotto d'oltreoceano che i distributori, spesso, ne privilegiano persino produzioni di qualità infima rispetto ad opere se non eclatanti, senza altro più dignitose, ma provenienti da un ambito europeo. In questo senso l'unificazione del mercato europeo dovrebbe portare un doppio risultato: la possibilità di realizzare progetti concorrenziali nei confronti dei rivali americani, senza però dover dipendere economicamente e quindi qualitativamente dai capitali della pubblicità televisiva. I rischi di questa capacità propositiva della "Vecchia Europa" sono principalmente di due tipi: uno, già fin troppo spesso incontrato, è il tentativo più o meno goffo di imitare passivamente il modello statunitense proponendo storie, idee e modi espressivi che non rispettano le realtà culturali, sociali ed etniche delie varie nazioni europee, lasciando così il posto ad una neutralità qualitativamente nulla ed artisticamente insopportabile. II secondo rischio, invece, è quello di non riuscire a superare proprio la rivalità di quelle stesse realtà nazionali, ognuna delle quali ha molto forte il senso della propria identità e non sempre è disposta ad entrare in contatto con stimoli diversi, magari nel timore di esserne sopraffatta e perdere il controllo della situazione. Forse il compito di superare questi ostacoli spetta proprio alla cinematografia italiana, da sempre più disponibile a scambi di idee ed a collaborare per creare un fertile terreno comune in cui nascano progetti competitivi, anche e finalmente, da un punto di vista qualitativo. Consapevoli di questo, i governi stessi, spinti dall'emergenza comune, dovranno incoraggiare questa nuova cinematografia comunitaria con nuove incentivazioni non a carattere paternalistico (quali le solite sovvenzioni) ma a carattere dinamico finanziario (esenzioni fiscali, premi di qualità, programmazioni obbligatorie etc...) Ci si augura inoltre, di arrivare presto alla creazione di scuole professionali comunitarie in modo che il livello medio della preparazione tecnica dei futuri autori e professionisti del cinema europeo perda la sua caratteristica di artigianato didattico e non abbia nulla da invidiare nei livelli standard, a quella delle tanto celebrate scuole statunitensi. Parallelamente a questo tipo di iniziative, sembra ormai prossima la tanto attesa legislazione che regolerà, a livello europeo, tutto il campo della comunicazione televisiva, che, lo ricordiamo, non va demonizzata, ma semplicemente riorganizzata, per fornire quel valido supporto di informazione e di risonanza alla circolazione delle opere cinematografiche, non più intese come surrogati della propria produttività, ma dinamiche, entusiasmanti, alternative a quell'unica grande sfida che è diventare la nuova coscienza creatrice, l'ultima libera frontiera dell'affabulazione per il villaggio globale che senza fantasia diventa sempre più piccolo, inquinato e affollato. programming etc. One also hopes that "European" Cinema Schools will soon be created, so that the average level of the technical education received by future actors and professional workers in the Cinema will be less didactic and craft-like, and of the same high standard as that received in the famous American Cinema Schools. Together with these possibilities, it seems that the long-awaited legislation will shortly come into being which will regulate the entire European field of television communication which, it must be remembered, is not to be denigrated, but simply reorganized, so that it might have the supportive function of a valid informative medium, and also serve as an extension of the Cinema, showing films which are no longer pale imitations, but dynamic and enthralling answers to that great, unique challenge o/becomirig the new creative conscience, the one united possibility of recounting wonderful stories, in the "global village" which, without fantasy, is destined to become increasingly smaller, more crowded and impoverished. "Troppo forte"
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