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AIC "La grande muraglia" cinese, in quanto, come membro di una troupe all'estero, sembravo più ricco della popolazione locale. Una volta gli lasciai più denaro di quanto necessario, quasi per farmelo amico. Gli avevo anche regalato un orologio. Ma il lunedì seguente non lo vidi all'uscita. Pensai: "Mi ha fregato, i cinesi sono peggio degli altri... appena beccano qualcosa di più, non si fanno più vedere". Solo, dopo tre o quattro giorni lo rividi col suo rishiò: era buio in volto, molto sciupato. Seppi così che gli era morto il figlio. L'uomo me ne raccontò la storia conducendomi ad assistere al funerale del bimbo cinese. Fu uno spettacolo straziante che to him, and he had wanted to invite me in and show me where he lived: however he was so poor that he didn't have any tea. The only thing he had was water, and he had heated some for me to show me his generosity and friendship. Almost certainly, that poor family had used the last of their oil to heat the water, and had to make do with a cold supper that evening. This, my first contact with the people of China, gave me the possibility of comparing our two systems of behaviour. Just think, if a Chinese had leant up against the wall of a house in Sicily... he would have been shot And even though they might not have shot him in the Veneto district, they certainly wouldn't have invited him in! After this experience, I began, to study all the Chinese with whom I came in contact, in an attempt to understand their character. When I left my hotel in Peking, I was always followed by about eight or ten children The shop assistants were always eager to help me. I had also made friends with one of the rickshaw bearers who take you on tours of the city, and found him waiting for me two or three times on. the trot I always gave him some Chinese currency as, being a member of a foreign film crew, I seemed to have more money than the locals. Once I gave him more than was really necessary, in the hope that he might become my friend I had also given him a watch The following Monday, he wasn't waiting for me outside the hotel, and I thought to myself "Fooled again.. The Chinese are worse than all the rest., as soon as you give them a little bit more, they vanish". It was not until three or four days later, that he reappeared, with his rickshaw, outside the hotel. He looked awful, and his face was very drawn I could see immediately that something terrible had happenend, and he told me that his small son had died He recounted the story, as I accompanied him to the funeral. ti fa piangere per dieci giorni. Il padre si carica sulle spalle la cassa che s'è costruito da solo. La porta a seppelire vicino a casa. Gli amici e i parenti hanno intanto costruito di carte o di legno i giocattoli più ambiti dal piccolo morto, tutto quello che pensano il bimbo potrebbe aver desiderato nella vita: un cavallo, una valigetta, una bambola, ecc. Tutti questi oggetti sono posti sulla tomba e dati alle fiamme in modo che il fuoco porti in cielo quei doni della vita terrena. Queste immagini struggenti mi hanno ancora di più legato al popolo cinese. A Shangai sostammo per oltre due mesi senza girare un solo metro di pellicola. In questa occasione io vissi sempre coi cinesi. La nostra troupe era divisa in due, noi e i cinesi. Io stavo coi cinesi, mangiavo coi cinesi, passeggiavo coi cinesi. Era nata un'amicizia indissolubile. In quel soggiorno ho potuto notare come funzionavano i treni a Shangai. La stazione giace nel centro della città e dista dalla periferia sei o sette chilometri. Prima di entrare in città il treno si ferma e i macchinisti scendono dalla locomotiva, che è sempre una di quelle enormi macchine americane a quattro cilindri, come i vecchi treni del West. Di fronte alle piccole ruote anteriori veniva applicata una tavola imbottita di materassi. Il viaggio riprendeva quindi lentamente verso la stazione e il treno impiegava anche un'ora e mezzo per coprire i sei, sette chilometri necessari. I macchinisti stavano affacciati e dalla locomotiva urlavano alla gente di scostarsi. Ogni tanto fermavano il convoglio e raccoglievano un maiale, delle galline, un bambino, che si erano parati davanti. Li sollevavano dolcemente e li spostavano ai lati. Una scena di un'umanità indescrivibile ma che, purtroppo, non fu possibile riprendere perché esclusa dal copione. In conclusione posso dire che quando si abbia un minimo di sensibilità, la fotografia non può prescindere da quello che è la storia del mondo in quel particolare momento. Che senso ha fare una "bella" fotografia? Non son mai riuscito a capire cosa ciò significhi! La mia fotografia, per modesta che sia, è sempre frutto del The little ceremony was so heart-rending, it made you want to weep for ever! The father himself carried the small coffin, that he had made with his own hands, on his shoulder. Meanwhile, relatives and friends had fashioned, either from wood or paper, all the toys they thought the small boy would have wished for, had he lived: a doll, a horse, a little case etc. These objects were placed on the grave and then set fire to, so that the flames might carry the terrestrial gifts to his spirit in the sky. This extraordinarily moving scene created an even closer bond between myself and the Chinese. We then moved onto Shanghai, where we stayed for two months without shooting a single foot of film Here, I actually lived with the Chinese. The film crew was divided into two camps: Italian ad Chinese. I threw in my lot with the Chinese, I ate with the Chinese, even went for walks with the Chinese. An incredible friendship had been born! While I was in Shanghai, I was able to see how the trains functioned The railway station itself, is located in the centre of the city, about six or seven kilometres from the outskirts. When the train arrives outside Shanghai, it makes a brief stop, and the engineers jump down from the locomotive, which is always one of those enormous four-cylinder American engines — like the trains of the wild West. It was at this point that a wooden board, padded with mattresses, was fixed onto the front of the train The train then continued slowly on its way to the station, taking about an hour and a half to cover the six or seven kilometres! The engineers would lean out of the engine, yelling to the people to move out of the way. Every so often, they stopped the train, to gather up a pig, some chickens or a young child that had wandered onto the tracks, which they picked up very gently, and carefully placed to one side, out of harm's
AIC modo come il regista mi ha "iniziato" a quel particolare film. La storia infatti è importante, e tutte le volte che la fotografia mi è riuscita bene sempre lo è stato perché costruita nel rapporto regista-storia. Cosa significa una "bella" fotografia però, se non capisci la gente? Tutti pensano che la fotografia sia un fatto tecnico: 2... 2,8... 4,5... 6,3... o 8... Non è questo che fa la bella fotografia... E più importante il rapporto tra direttore di fotografia e tra regista e la gente. Devo confessare che in vita mia non ho trovato grande comprensione in questo senso, né troppa sensibilità in coloro che mi circondavano! Se un regista ti parla di una storia importante "per la fotografia"... d'accordo! Ma nel caso delle fotografia come fai a prescindere dall'ambiente? Mi sembra un assurdo! Arrivati a un certo livello, qualsiasi operatore conosce la tecnica: la tecnica, come la matematica non è mai troppo difficile. Ma il problema è saper entrare nella storia attraverso la gente. Assimilare i contenuti. L'attuale fervore di nozioni, di intrighi, di furberia, sono patrimonio di tutti, mentre questa specie di istinto che io penso sia quasi un fatto inconscio in molti direttori di fotografia anche se culturalmente modesti (come avviene per molti pittori e perfino molti registi) è alla base di ogni successo. Se non riesci a vivere appieno il momento in cui non potrai mai fare una bella fotografia. Non potrei giustificare altrimenti la fotografia di alcuni bei film way. It was a really human scene to watch, but unfortunately, we couldn't film it, because it wasn't in the script! To sum up, I would like to say that if one has a minimum of sensitivity, the photography one creates must relate to the moment in history that the world is actually living. What's the point in creating merely "beautiful" photography? I've never been able to understand exactly what this means, anyway! My photography, however modest it might be, is always a result of how the director has started me off on the film. And every time the photography has turned out well, it is because the concept for it was evolved from the story, which is important in itself, and the Director's interpretation of it What significance can "beautiful" photography have, if one doesn't have any understanding of people? Everyone thinks that photography is merely a technical skill 2... 2.8... 4.5... 6.3... or 8... But figures alone don't make good photography. What is more important is the relationship that the Director of Photography and the Director, have with people. I have to confess that I haven't always been understood as regards this, not even by my colleagues! If the Director tells you the photography's important to the story, O.K.! But how can that same photography be separate from its setting? It would be absurd! When he arrives at a certain point in his profession, a Director of Photography obviously has sufficient technical knowledge. Technical problems, like their mathematical equivalents, are never too difficult to solve. The real problem is to enter the feeling of the story, through people. To assimilate the contents. Our world, with its current ferment of ideas, intrigue and manipulation is therefor everyone to analyse; but, I believe the almost unconscious instinct which many Directors of Photography senza questa sensibilità, anche se l'autore apparentemente non la rivela nella sua personalità perché non se ne accorge, o se ne vergogna. Il film "di classe" è fatto da gente in sintonia con esso. Più vado avanti con gli anni e più mi convinco che la fotografia sia un lavoro "in sintonia", come un accordo musicale. Ma se non esiste questa sintonia con quel preciso momento, momento storico, momento particolare durante il quale vivi,... non esiste successo. E dipende anche dal tuo tenore di vita, da come mangi, bevi... se mangi bene e vivi bene, o al contrario, se questo ti manca... e mangi male, soffri di una grande miseria. La normalità genera cose normali, piatte! L'altro giorno ho visto in TV quel grande film che è "Shining" fotografato da John Alcott. ignoro se Alcott sia stato un uomo di cultura o meno, ma certo era un operatore che aveva ben assimilato quello che doveva fare. Direi che la sua è una fotografia "assimilata", mentre spesso questa capacità è assente anche in alcuni registi cui sfugge il vero significato di questa parola. possess, even if of modest culture (like many painters, and even Directors) is the secret of successful photography. If you are not able to live the moment, identify with it, you will never produce really good photography. One could not justify the superb photography in certain films, if this particular sensitivy did not exist in the Director of Photography, even though it might not be evident in his personality, either because he's unaware that he has it, or tries to hide it Truly great films are created when the people working cm them are totally in tune with them. The older I get, the more convinced I become that people who create photography must be in "harmony", like tho notes of a musical chord And if you are not in harmony with the particular moment, the moment in history which you are living... you cannot create successful photography. It also depends on your standard of living. What you eat and drink... Whether you eat and drink well, or if you can't do this for some reason., and you eat badly, live a miserable life... An ordinary existence produces ordinary, flat things! The other day, I saw that great film: "THE SHINING" photographed by John Alcott, on T.V. I don't know if John Alcott was a man of culture or not, but one could see that he had "assimilated" all that was necessary to create the photography! In fact, I would say that his photography was "assimilated"; whereas, some Directors often don't have this capacity, don't understand the true meaning of the word
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