ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC trascrizione delle loro informazioni su materiali a lunga conservazione. In seguito si è iniziato a capire in molte società l'importanza di questo problema, quando si sono andati a recuperare i negativi originali di quelle opere cinematografiche a colori, adatte a riedizioni internazionali di film, sia in sale cinematografiche, che in reti televisive; quando, particolarmente per ridare vita ad una grande commercializzazione del prodotto cinematografico, si è iniziata la vendita diretta al pubblico di videocassette, permettendo un'archiviazione individuale, dando adito ad una maggior conoscenza della cinematografia di altre epoche e di altri paesi a chiunque ami il cinema e voglia tenersi entro un carattere di ricerca e di studio. La previsione futura, è quindi e certamente, un ampliamento di questo settore con l'uso dell'alta definizione televisiva di prossima realizzazione, che permetterà una utilizzazione sempre concerning a film which is of particular importance to me, the images of which were slowly fading, day by day: "R conformista", lean still remember the day when, after having suffered the shock described earlier, and accompained by the youngest of my children who was then still a little boy — whom I took with me as a symbol, as witness to an act that I was carrying out for him and the future generations he represented — I went to the laboratory where the material of "R conformista" was being held, and I put the Original Negative in the special black envelopes, changed the rusty cans and sealed the new ones with adhesive tape, in order to preserve its cinematographic "life" a little longer, and give myself time tófind the best way of conserving its images. In Italy, at that time, due to the Technicolor process having become obsolete, it was no longer possible and, indeed, had not been for some time, to utilize the technological equipment that permitted the maggiore di tutta l'immagine cinematografica realizzata e da realizzare. Proprio in questi giorni, mentre scrivo queste pagine, vedo terminare una mia personale angoscia, tiro finalmente il respiro, su un titolo a me particolarmente caro che stava decolorandosi irrimediabilmente, giorno dopo giorno: Il Conformista. Ricordo ancora il giorno, dopo aver subito lo stato di choc descritto all'inizio di queste pagine, accompagnato dal minore dei miei figli, allora" un bambino, portato come simbolo, a testimonianza, di un atto che facevo anche per lui, rappresentante di generazioni future, in cui mi recai presso la sede ove si conservava il materiale relativo a questo film, ed avvolsi in buste nere il negativo originale, dopo aver cambiato le scatole arrugginite e lo sigillai con del nastro adesivo tanto da potergli permettere un minimo di prolungamento di "Il conformista" vita, tanto da prendermi il tempo necessario per trovare migliori possibilità preservatrici. In Italia era allora già perduta da tempo, con la scomparsa del sistema Technicolor stesso, la possibilità di tecnologie di trascrizione a scopo di lunga conservazione, "per non richiesta"; anche volendo, in questo momento storico, a meno che non si vadano urgentemente a ripristinare, è tutt'oggi impossibile da utilizzare. Ricordo ancora, indelebile ormai nella mia memoria, la triste immagine di questo film, decolorata, spogliata dei suoi valori cromatici, tonali, espressivi, che mi trovai davanti, in televisione, il giorno di una mia permanenza nella città di Los Angeles; un ciclo dei film di Bertolucci veniva programmato e purtroppo lasciava solo intravedere quello che una volta era un film a colori. Lo stato di angoscia sulle immagini del passato aumentò, ma aumentò con esso la volontà di trovare assolutamente la possibilità di salvare una parte di storia cinematografica, non solo della mia vita. Devo dire un personale grazie alle società Kodak e Technicolor, che mi hanno aiutato in questa opera di restauro, ed alla sensibilità del presidente della società Paramount sign. Frank Mancuso che, coadiuvato da alcuni dirigenti della società stessa, mi hanno dato su specifiche mie richieste, l'incarico di procedere alla trascrizione di quelle informazioni visive rimaste sul vecchio negativo de II conformista, che filmato nel transcription of an image onto material that would conserve it permanently, because of "lack of request"; even in this moment in time, it would still be impossible to utilize them even if one might wish to, unless they were urgently restored to use. I can also still remember, and I don't think I will ever forget it, watching "R conformista", which was being shown as part of a cycle of Bertolucci films, on television while I was staying in Los Angeles, and seeing the sad, faded images, deprived of their chromatic, tonal and expressive values, of what had once been a colour film. My anxiety concerning these images of the past increased, and with it, my determination not to rest until I had found a way of preserving not merely a part of my life, but also a part of Cinema history. At this point, I feel I must say a personal thank you to Kodak and Technicolor who hepled me restore "R conformista", and also to Mr. Frank Mancuso, President of Paramount, who showed great sensitivity to the problem and, with the assistance of various members of his managerial staff, granted my special requests and authorized me to proceed with the transcription of the chromatic data stored in the old negative of the Film which, having been made in 1970, had already irremediably lost about 20% of its colour tone. I believe every film company should do everything possible to preserve its "heritage", and its assets, whether these be economic, cultural, historical or social. Nowadays, it is possible to restore Cinematographic works throughout the world using, where available, the new technologies for preserving them; it is also possible to conserve a project by duplicating it upon completion. It is Normal, nowadays, that a serious Italian — or international — Company invest a percentage of its profit in protecting the "life" of its
AIC 1970, aveva già perduto irrimediabilmente circa il 20% delle sue tonalità cromatiche. Credo dovrebbe essere buona cura di ogni società cinematografica conservare il proprio patrimonio, il proprio bene: economico, culturale, storico, sociale. Si provvede oggigiorno a restaurare in tutto il mondo opere cinematografiche, utilizzando quando possibile nuove tecnologie di conservazione, si provvede oggigiorno a duplicare immediatamente un progetto da voler preservare dallo stesso momento della sua conclusione. E normale oggigiorno, per una seria società, nazionale od internazionale, investire una percentuale del profitto nel cercare di mantenere in vita il proprio massimo bene: il negativo originale di un film, tramite sue duplicazioni su materiali di lunga preservazione. Per il film "Il conformista", mi è stato così possibile effettuare una trascrizione elettronica digitale su nastro, che ne permetterà la eterna conservazione in video, ed una trascrizione su pellicole in poliestere denominate Silver Master di separazione: tre pellicole in bianco e nero che porteranno, in metallo nero e per questo inalterabili nel tempo, le informazioni cromatiche dei tre colori primari, che permetteranno la ricostruzione di un duplicato dell'immagine a colori ogni qual volta si renda necessario. L'unica possibilità odierna di prevenire seriamente la scomparsa delle nostre immagini a colori, in attesa di un futuribile sistema digitale, ad immagazzinamento numerico, per una ricostruzione ottica dell'immagine. La storia de "Il conformista", spero possa divenire un esempio che l'Archivio della Cinematografia di Stato possa seguire, ritrascrivendo permanentemente tutti i film a colori ritenuti da dover preservare in futuro, per la nostra cultura, per la stessa storia cinematografica del nostro paese. Un esempio che tutti i produttori dovrebbero poter seguire, prevedendo la conservazione dei loro capitali: il negativo di tutti i film prodotti e da produrre, trascritti su materiali inalterabili. Un esempio che il Ministero dei Beni Culturali dovrebbe poter promuovere, a difesa della nostra cultura nazionale. Un esempio che il Ministero del Turismo e dello Spettacolo dovrebbe poter utilizzare, inserendo nella nuova legge di regolamentazione cinematografica, "come obbligo" per la partecipazione ai Premi di Qualità o meglio ancora alla programmazione obbligatoria in Italia: il dovere di trascrizione del negativo originale a colori su silver master separation, da consegnarsi insieme ad una "copia campione" del film, vistata dal regista e dall'autore della fotografia, presso la Cineteca Nazionale per la conservazione in luoghi a temperatura ed umidità controllati. Se fatto tempestivamente, molto si può recuperare, sono ormai tra i 30 ed i 40 anni che le nostre storie vengono filmate su materiali a colori, alterabili nel greatest asset: the Original Negative, by duplicating it on materials that will conserve it permanently. For the film "Il conformista", I was able to effect an Electronic Digital transcription onto tape, that will permit its permanent conservation on video, and a second transcription onto Silver Master Separation polyester films: three Black & White films which store in black metal and, therefore, in an unalterable and permanent state, the chromatic information regarding the three primary colours, thus permitting a duplicate of the colour images to be re-constructed whenever necessary. This is the only valid possibility we have, today, of preventing our colour images from fading into nothing; at least, until a digital system is invented, which mil store the relevant information numerically, from which the optical image can be re-constructed I hope the story of "Il conformista " might become an example for the National Cinema Archives to follow, by requesting the necessary government financing which will permit the transcription of all Colour Films deemed worthy of preserving for our culture and cinema history, onto materials which loill conserve them permanently. It is also an example that all producers should be able to follow, thus ensuring the permanent conservation of their capital: the Negatives of all the Films already produced, and to be produced in the future. An example that the Ministry of Culture should be able to take up, in defence of our culture. And an example that the "Ministero del Turismo e dello Spettacolo" should be able to benefit from, by inserting a clause into the regulations of the new Cinematographic Law, making it compulsory when competing for quality awards or, better still, when the compulsory programming of a film is effected in Italy, to: Transcribe the Original Colour Negative onto Silver Master Separation and deliver it, together tempo, ad un tipo di invecchiamento che giorno dopo giorno porta le nostre immagini sulla soglia dello svanimento completo. Già l'Accademia Leonardo e la Associazione Italiana Autori della Fotografia si sono fatte promotrici di iniziative atte a raccogliere firme per perorare questa fondamentale causa presso il Ministero del Turismo e dello Spettacolo. Questa volta con coscienza, questa volta con consapevolezza, potremmo essere ancora in tempo a riparare a tanto passato; siamo comunque certamente ancora in tempo a "riparare" al nostro avvenire, a prevedere che i nostri film del presente e del futuro siano ideati, realizzati, divulgati e conservati, senza l'angoscia che possano in seguito sparire, irrimediabilmente, senza nessuna possibilità di rimedio; tanto da dar modo in futuro, anche ai nostri nipoti di avere la possibilità di poter vedere, di poter capire, la nostra storia, la nostra cultura, la nostra espressione nell'arte cinematografica. Sin dal tempo della stampa della copia campione, dovremmo così poter trascrivere tutte le informazioni cromatiche, storiche di quel momento, ancora inalterate, su mezzi di sicuro affidamento nel futuro. Dovremmo promuovere, sensibilizzare, convincere ogni casa di produzione a preservare il loro stesso investimento, inserendo nel costo industriale del film, all'atto della sua realizzazione quindi, la voce: per la conservazione dell'immagine a colori nel tempo. with an "Answer Print " of the film, authorized by both the Director and Photographic Author, to the National Film Library, for storage at the correct temperature and degree of humidity. If something is done in time, many films can be saved. We have been filming our stories in colour for 30 or 40 years now, with film material that Alters with Time, and which is subject to an ageing process that daily takes our images closer to that point where they will vanish completely. The "AccademiaLeonardo"and the "AssociazioneItaliana Autori della Fotografia" have already, on different occasions, collected signatures in support of this cause, so fundamental to the cinema, for presentation to the "Ministero del Turismo e dello Spettacolo". Now we have the awareness, 'now we have knowledge, we are in a position to remedy all the errors of the Past; we are certainly in a position to avoid errors in the Future, by ensuring that the films of the Present and Future are Conceived, Realized, Divulged and Conserved without the fear that they might disappear for ever, without there being any possibility of saving them; thus, people in the future, including our grandchildren, will have the possibility of seeing, and undestanding, how we expressed ourselves in the Cinematographic Art, and understanding both our history and culture. From the time the Answer Print is struck, we will therefore have the possibility of transcribing all the chromatic and historical data of that particular moment, still in its unaltered state, onto material that will conserve it permanently. We have to see to it that every Production Company is aware of the problem, and convince them to take action to safeguard their investments, by inserting in a film's budget, the item: for the Preservation of the Colour Image in Time.
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