ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
trascrizione delle loro<br />
informazioni su materiali a<br />
lunga conservazione.<br />
In seguito si è iniziato a capire in<br />
molte società l'importanza di<br />
questo problema, quando si sono<br />
andati a recuperare i negativi<br />
originali di quelle opere<br />
cinematografiche a colori, adatte<br />
a riedizioni internazionali di film,<br />
sia in sale cinematografiche, che<br />
in reti televisive; quando,<br />
particolarmente per ridare vita<br />
ad una grande<br />
commercializzazione del<br />
prodotto cinematografico, si è<br />
iniziata la vendita diretta al<br />
pubblico di videocassette,<br />
permettendo un'archiviazione<br />
individuale, dando adito ad una<br />
maggior conoscenza <strong>della</strong><br />
cinematografia di altre epoche e<br />
di altri paesi a chiunque ami il<br />
cinema e voglia tenersi entro un<br />
carattere di ricerca e di studio.<br />
La previsione futura, è quindi e<br />
certamente, un ampliamento di<br />
questo settore con l'uso dell'alta<br />
definizione televisiva di prossima<br />
realizzazione, che permetterà<br />
una utilizzazione sempre<br />
concerning a film which is of particular importance to me, the images of<br />
which were slowly fading, day by day: "R conformista",<br />
lean still remember the day when, after having suffered the shock<br />
described earlier, and accompained by the youngest of my children who<br />
was then still a little boy — whom I took with me as a symbol, as witness to<br />
an act that I was carrying out for him and the future generations he<br />
represented — I went to the laboratory where the material of "R<br />
conformista" was being held, and I put the Original Negative in the<br />
special black envelopes, changed the rusty cans and sealed the new ones<br />
with adhesive tape, in order to preserve its cinematographic "life" a little<br />
longer, and give myself time tófind the best way of conserving its images.<br />
In Italy, at that time, due to the Technicolor process having become<br />
obsolete, it was no longer possible and, indeed, had not been for some<br />
time, to utilize the technological equipment that permitted the<br />
maggiore di tutta l'immagine<br />
cinematografica realizzata e da<br />
realizzare.<br />
Proprio in questi giorni, mentre<br />
scrivo queste pagine, vedo<br />
terminare una mia personale<br />
angoscia, tiro finalmente il<br />
respiro, su un titolo a me<br />
particolarmente caro che stava<br />
decolorandosi<br />
irrimediabilmente, giorno dopo<br />
giorno: Il Conformista.<br />
Ricordo ancora il giorno, dopo<br />
aver subito lo stato di choc<br />
descritto all'inizio di queste<br />
pagine, accompagnato dal<br />
minore dei miei figli, allora" un<br />
bambino, portato come simbolo,<br />
a testimonianza, di un atto che<br />
facevo anche per lui,<br />
rappresentante di generazioni<br />
future, in cui mi recai presso la<br />
sede ove si conservava il<br />
materiale relativo a questo film,<br />
ed avvolsi in buste nere il<br />
negativo originale, dopo aver<br />
cambiato le scatole arrugginite e<br />
lo sigillai con del nastro adesivo<br />
tanto da potergli permettere un<br />
minimo di prolungamento di<br />
"Il conformista"<br />
vita, tanto da prendermi il tempo<br />
necessario per trovare migliori<br />
possibilità preservatrici.<br />
In Italia era allora già perduta da<br />
tempo, con la scomparsa del<br />
sistema Technicolor stesso, la<br />
possibilità di tecnologie di<br />
trascrizione a scopo di lunga<br />
conservazione, "per non<br />
richiesta"; anche volendo, in<br />
questo momento storico, a meno<br />
che non si vadano urgentemente<br />
a ripristinare, è tutt'oggi<br />
impossibile da utilizzare.<br />
Ricordo ancora, indelebile ormai<br />
nella mia memoria, la triste<br />
immagine di questo film,<br />
decolorata, spogliata dei suoi<br />
valori cromatici, tonali,<br />
espressivi, che mi trovai davanti,<br />
in televisione, il giorno di una<br />
mia permanenza nella città di<br />
Los Angeles; un ciclo dei film di<br />
Bertolucci veniva programmato<br />
e purtroppo lasciava solo<br />
intravedere quello che una volta<br />
era un film a colori. Lo stato di<br />
angoscia sulle immagini del<br />
passato aumentò, ma aumentò<br />
con esso la volontà di trovare<br />
assolutamente la possibilità di<br />
salvare una parte di storia<br />
cinematografica, non solo <strong>della</strong><br />
mia vita.<br />
Devo dire un personale grazie<br />
alle società Kodak e Technicolor,<br />
che mi hanno aiutato in questa<br />
opera di restauro, ed alla<br />
sensibilità del presidente <strong>della</strong><br />
società Paramount sign. Frank<br />
Mancuso che, coadiuvato da<br />
alcuni dirigenti <strong>della</strong> società<br />
stessa, mi hanno dato su<br />
specifiche mie richieste,<br />
l'incarico di procedere alla<br />
trascrizione di quelle<br />
informazioni visive rimaste sul<br />
vecchio negativo de II<br />
conformista, che filmato nel<br />
transcription of an image onto material that would conserve it<br />
permanently, because of "lack of request"; even in this moment in time, it<br />
would still be impossible to utilize them even if one might wish to, unless<br />
they were urgently restored to use.<br />
I can also still remember, and I don't think I will ever forget it, watching<br />
"R conformista", which was being shown as part of a cycle of Bertolucci<br />
films, on television while I was staying in Los Angeles, and seeing the<br />
sad, faded images, deprived of their chromatic, tonal and expressive<br />
values, of what had once been a colour film. My anxiety concerning these<br />
images of the past increased, and with it, my determination not to rest<br />
until I had found a way of preserving not merely a part of my life, but<br />
also a part of Cinema history.<br />
At this point, I feel I must say a personal thank you to Kodak and<br />
Technicolor who hepled me restore "R conformista", and also to Mr. Frank<br />
Mancuso, President of Paramount, who showed great sensitivity to the<br />
problem and, with the assistance of various members of his managerial<br />
staff, granted my special requests and authorized me to proceed with the<br />
transcription of the chromatic data stored in the old negative of the Film<br />
which, having been made in 1970, had already irremediably lost about<br />
20% of its colour tone.<br />
I believe every film company should do everything possible to preserve its<br />
"heritage", and its assets, whether these be economic, cultural, historical<br />
or social. Nowadays, it is possible to restore Cinematographic works<br />
throughout the world using, where available, the new technologies for<br />
preserving them; it is also possible to conserve a project by duplicating it<br />
upon completion.<br />
It is Normal, nowadays, that a serious Italian — or international —<br />
Company invest a percentage of its profit in protecting the "life" of its