ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

AIC
trascrizione delle loro
informazioni su materiali a
lunga conservazione.
In seguito si è iniziato a capire in
molte società l'importanza di
questo problema, quando si sono
andati a recuperare i negativi
originali di quelle opere
cinematografiche a colori, adatte
a riedizioni internazionali di film,
sia in sale cinematografiche, che
in reti televisive; quando,
particolarmente per ridare vita
ad una grande
commercializzazione del
prodotto cinematografico, si è
iniziata la vendita diretta al
pubblico di videocassette,
permettendo un'archiviazione
individuale, dando adito ad una
maggior conoscenza della
cinematografia di altre epoche e
di altri paesi a chiunque ami il
cinema e voglia tenersi entro un
carattere di ricerca e di studio.
La previsione futura, è quindi e
certamente, un ampliamento di
questo settore con l'uso dell'alta
definizione televisiva di prossima
realizzazione, che permetterà
una utilizzazione sempre
concerning a film which is of particular importance to me, the images of
which were slowly fading, day by day: "R conformista",
lean still remember the day when, after having suffered the shock
described earlier, and accompained by the youngest of my children who
was then still a little boy — whom I took with me as a symbol, as witness to
an act that I was carrying out for him and the future generations he
represented — I went to the laboratory where the material of "R
conformista" was being held, and I put the Original Negative in the
special black envelopes, changed the rusty cans and sealed the new ones
with adhesive tape, in order to preserve its cinematographic "life" a little
longer, and give myself time tófind the best way of conserving its images.
In Italy, at that time, due to the Technicolor process having become
obsolete, it was no longer possible and, indeed, had not been for some
time, to utilize the technological equipment that permitted the
maggiore di tutta l'immagine
cinematografica realizzata e da
realizzare.
Proprio in questi giorni, mentre
scrivo queste pagine, vedo
terminare una mia personale
angoscia, tiro finalmente il
respiro, su un titolo a me
particolarmente caro che stava
decolorandosi
irrimediabilmente, giorno dopo
giorno: Il Conformista.
Ricordo ancora il giorno, dopo
aver subito lo stato di choc
descritto all'inizio di queste
pagine, accompagnato dal
minore dei miei figli, allora" un
bambino, portato come simbolo,
a testimonianza, di un atto che
facevo anche per lui,
rappresentante di generazioni
future, in cui mi recai presso la
sede ove si conservava il
materiale relativo a questo film,
ed avvolsi in buste nere il
negativo originale, dopo aver
cambiato le scatole arrugginite e
lo sigillai con del nastro adesivo
tanto da potergli permettere un
minimo di prolungamento di
"Il conformista"
vita, tanto da prendermi il tempo
necessario per trovare migliori
possibilità preservatrici.
In Italia era allora già perduta da
tempo, con la scomparsa del
sistema Technicolor stesso, la
possibilità di tecnologie di
trascrizione a scopo di lunga
conservazione, "per non
richiesta"; anche volendo, in
questo momento storico, a meno
che non si vadano urgentemente
a ripristinare, è tutt'oggi
impossibile da utilizzare.
Ricordo ancora, indelebile ormai
nella mia memoria, la triste
immagine di questo film,
decolorata, spogliata dei suoi
valori cromatici, tonali,
espressivi, che mi trovai davanti,
in televisione, il giorno di una
mia permanenza nella città di
Los Angeles; un ciclo dei film di
Bertolucci veniva programmato
e purtroppo lasciava solo
intravedere quello che una volta
era un film a colori. Lo stato di
angoscia sulle immagini del
passato aumentò, ma aumentò
con esso la volontà di trovare
assolutamente la possibilità di
salvare una parte di storia
cinematografica, non solo della
mia vita.
Devo dire un personale grazie
alle società Kodak e Technicolor,
che mi hanno aiutato in questa
opera di restauro, ed alla
sensibilità del presidente della
società Paramount sign. Frank
Mancuso che, coadiuvato da
alcuni dirigenti della società
stessa, mi hanno dato su
specifiche mie richieste,
l'incarico di procedere alla
trascrizione di quelle
informazioni visive rimaste sul
vecchio negativo de II
conformista, che filmato nel
transcription of an image onto material that would conserve it
permanently, because of "lack of request"; even in this moment in time, it
would still be impossible to utilize them even if one might wish to, unless
they were urgently restored to use.
I can also still remember, and I don't think I will ever forget it, watching
"R conformista", which was being shown as part of a cycle of Bertolucci
films, on television while I was staying in Los Angeles, and seeing the
sad, faded images, deprived of their chromatic, tonal and expressive
values, of what had once been a colour film. My anxiety concerning these
images of the past increased, and with it, my determination not to rest
until I had found a way of preserving not merely a part of my life, but
also a part of Cinema history.
At this point, I feel I must say a personal thank you to Kodak and
Technicolor who hepled me restore "R conformista", and also to Mr. Frank
Mancuso, President of Paramount, who showed great sensitivity to the
problem and, with the assistance of various members of his managerial
staff, granted my special requests and authorized me to proceed with the
transcription of the chromatic data stored in the old negative of the Film
which, having been made in 1970, had already irremediably lost about
20% of its colour tone.
I believe every film company should do everything possible to preserve its
"heritage", and its assets, whether these be economic, cultural, historical
or social. Nowadays, it is possible to restore Cinematographic works
throughout the world using, where available, the new technologies for
preserving them; it is also possible to conserve a project by duplicating it
upon completion.
It is Normal, nowadays, that a serious Italian — or international —
Company invest a percentage of its profit in protecting the "life" of its