ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
"Santa sangre"<br />
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rumore e il caldo sono<br />
insopportabili, dove i moderni<br />
grattacieli fanno da cornice a<br />
fatiscenti baracche e palazzi<br />
irrimediabilmente minati<br />
dall'ultimo terremoto, una città<br />
piena di contraddizioni dove<br />
centinaia di prostitute<br />
abbordano i loro clienti sul<br />
sagrato di una chiesa, dove<br />
migliaia di bambini si stanno<br />
uccidendo lentamente,<br />
drogandosi, aspirando i vapori di<br />
una colla sintetica che si può<br />
acquistare per pochi Pesos.<br />
Questo era il Messico di "Santa<br />
Sangre".<br />
Alejandro mi disse che la scelta<br />
era caduta su di me, anche<br />
perché avevo da poco terminato<br />
filming with Franco Zeffirelli<br />
I couldn't quite see what the world of a great conductor, which seemed so<br />
remote, had to do with the film we were about to shoot<br />
Alejandro explained that, yes, he wanted to film the terrible, poor areas<br />
in Mexico City but he wanted them photographed with both poetry and<br />
respect — even though I'd be photographing mendicant dwarfs and<br />
prostitutes instead of Liz Taylor!<br />
I realized just how useful those first two weeks had been as soon as we<br />
di girare "Il Giovane Toscanini"<br />
di Franco Zeffirelli. Non capivo<br />
cosa ci entrasse quel mondo così<br />
lontano, ma lui mi spiegò che<br />
voleva, sì girare in questi<br />
ambienti terribili e poveri, ma li<br />
voleva fotografati con grande<br />
rispetto e poesia, anche se al<br />
posto di Lìz Taylor mi sarei<br />
ritrovato, nani mendicanti e<br />
prostitute.<br />
Quando iniziammo a girare il<br />
film, mi resi conto che la<br />
preparazione di Alejandro aveva<br />
dato i suoi frutti, cominciai a<br />
lavorare con grande passione,<br />
più con istinto che tecnica.<br />
Con Alejandro ero entrato in<br />
una tale sintonia che lui volle<br />
fare a meno anche dell'operatore<br />
di macchina, e mi costrinse a<br />
tenere l'occhio al "buco" per<br />
tutto il film. Mi è costato molta<br />
fatica, ma ora gliene sono grato,<br />
perché questo film ora lo sento<br />
come una mia "creatura".<br />
Penso di essere riuscito a dare<br />
tutte le sensazioni che il<br />
racconto richiedeva. Fin dalle<br />
prime immagini, quasi incolori<br />
del manicomio, a quelle del<br />
circo, che raccontano la<br />
giovinezza del protagonista,<br />
delicatissime e piene di tenezza.<br />
E via via in un crescendo di follia<br />
fino a giungere alla scena<br />
dell'uccisione <strong>della</strong> madre, dove<br />
anche i colori impazziscono con<br />
il personaggio.<br />
Nelle notti in Piazza Garibaldi, la<br />
piazza delle prostitute, una sorta<br />
di girone infernale, dove<br />
travestiti, ubriachi, venditori<br />
ambulanti, e "Mariachis", armati<br />
di chitarre e somberi, si<br />
prostituiscono ai turisti, ho<br />
cercato di esprimere il senso di<br />
disagio che ho provato io stesso.<br />
La fotografia è pregna di un vizio<br />
corporeo e palpabile che sembra<br />
ti resti addosso vischioso e<br />
sudaticcio. Le strade, sempre<br />
bagnate, riflettono i colori densi<br />
e sfacciati delle insegne al neon.<br />
Nella scena <strong>della</strong> morte <strong>della</strong><br />
donna tatuata, c'è una atmosfera<br />
pazzesca, dove il rosso, il nero e<br />
il blù, ricordano molto i quadri<br />
di Otto Dix, ai quali mi sono<br />
ispirato più volte fotografando<br />
questo film.<br />
Sono molto felice di aver avuto<br />
questa esperienza con<br />
Jodorowsky un uomo<br />
straordinario, geniale, forse un<br />
po' pazzo, che mi ha insegnato<br />
ad esprimermi fotograficamente<br />
senza inibizioni e con grande<br />
coraggio.<br />
started shooting, because I was able to work with tremendous<br />
enthusiasm, depending more on instinct than technique.<br />
Alejandro and I were so much on the same wavelength that he decided to<br />
do without the cameraman, obliging me to keep my eye glued to the<br />
"hole" throughout the shooting. It was tremendously hard work, but I now<br />
feel very grateful to him, as I can look on the film as one of my<br />
"creations".<br />
I believe I succeeded in creating photography that communicated all the<br />
different feelings necessary to the story. Right from the very first, almost<br />
colourless, images of the lunatic asylum, to the extremely delicate and<br />
tender images of the main character's boyhood in the circus; then,<br />
gradually building to an insane crescendo, culminating in the scene in<br />
which his mother is killed, and the colours go crazy with the character.<br />
In the night scenes in the prostitute-filled Garibaldi Square, a Dantesque<br />
"circle" of hell where transvestites, drunks, pedlars and "Mariachis",<br />
armed with guitars and sombreros, sell themselves to the tourists, I tried<br />
to express the discomfort, disgust almost, that I myself felt Here, the<br />
photography lives and breathes vice, actually making you feel dirty.<br />
The permanently wet streets reflect the harsh, cold colours of the neon<br />
signs.<br />
There is an incredibly crazy atmosphere in the scene in which the<br />
tatooed woman is killed, obtained with a use of red, black and blue, and<br />
reminiscent of many of Otto Dix's paintings, which were a great source of<br />
inspiration to me for many scenes in the film<br />
I'm very happy to have had the chance to work with Jodorowsky. He's an<br />
extraordinary man, a genius who, even if he is maybe a little crazy,<br />
taught me to express myself photographically without inhibition, and<br />
with a lot of courage!