<strong>AIC</strong> Fig. 6 ìi'jHrG S vedere 'l vero allora essendo simile alla intersegazione <strong>della</strong> piramide visiva si dimostra che quest'ultima fa vedere 'l vero perché è simile alla intersegazione dentro l'occhio e quindi legittima (fig. 5). "... ora io toccherò una bellissima esperienza d'intorno alla perspectiva. Se vuoi vedere come la natura pone le cose digradate né solamente quanto a i contorni del tutto e delle parti, ma quanto i colori, le ombre e le simiglianze, farai un buco nello scuro di una finestra <strong>della</strong> stanza di dove vuoi vedere, tanto grande quanto è il vetro di un occhiale. E piglia un occhiale da vecchio (presbite)... e incassa quel vetro nel buco... piglia poi un foglio di carta e ponto incontra il vetro tanto discosto che tu veda minimamente sopra il foglio quello che è fuori di casa... vedendo dunque nella carta i lineamenti delle cose tu puoi con un pennello segnare sopra la carta tutta la perpectiva che appare in quella, e ombreggiarla e colorirla teneramente secondo che la natura ti mostrerà... " (fig. 3-6). Daniele Barbaro La poetica <strong>della</strong> prospettiva - 1568 Le conoscenze ottico-geometriche e tecniche del Brunelleschi e quelle di Leonardo o del Barbaro non erano differenti e non erano differenti gli strumenti tecnici a loro disposizione. Non mi pare azzardato pertanto supporre che il Brunelleschi abbia potuto "... segnare sopra la carta tutta la perspectiva... secondo che la natura mostra...". directly; therefore, compared with the real image, the right and left sides will be reversed. If Brunelleschi's first painting was a form of daguerrotype, this would explain its being small. "... if a person takes pleasure in seeing what is happening in the street on a brilliantly sunny day, he can fit a glass disc (positive lens) in the shutter of a window, and when the shutter is closed, he will see the images which enter the hole and arrive on the surface opposite it, but in darker tones..." G. Cardano 1551 It is the varying degrees of luminosity of the image which give it its dimension. As the architecture in "Piazza del Duomo" in Florence is still very much as it was, anyone can go to the point inside the Cathedral indicated by Manetti, equipped with a small white canvas and presbyopic lens (an ordinary magnifying glass: f = 30-50 cms.), hold the canvas facing the open door and, placing the magnifying glass at the appropriate distance in front of it, see the image of the Baptistry and surrounding buildings appear on the white surface... "miraculae picturae" LB. Alberti - "De Pictura" ... and, therefore, can "... trace the perspective with a brush, in the same manner as Nature herself... " And you will see that it is not necessary to construct a perfect camera obscura, and that the contrast between the brilliant white surface of the Così ci si dà una ragione dello strano dispositivo per il confronto mediante lo specchio (fig. 1): la tavoletta, costruita "... soto sopra", per essere confrontata con il vero deve essere ruotata di 180° intorno all'asse perpendicolare e quindi vista da dietro riflessa in uno specchio proprio come un daguerrotipo che infatti è una tavoletta autopositiva ottenuta con una camera oscura. Il daguerrotipo, come la prima tavoletta del Brunelleschi, per essere guardata direttamente deve essere messo sotto sopra e ri-voltato verso l'osservatore per cui rispetto al vero presenta il lato destro scambiato con il lato sinistro. Se la tavoletta del Brunelleschi era un daguerrotipo si comprende la ragione <strong>della</strong> sua piccolezza: "... se a uno piace vedere ciò che accade sulla strada quando il sole è splendente porrai un disco di vetro (lente positiva) nella finestra quindi, chiusa la finestra, vedrai le immagini che attraverso il foro arrivano su un piano di fronte, ma con colori scuri... " G. Cardano - 1551 La luminosità dell'immagine nella camera oscura essendo tanto minore quanto maggiore ne è la dimensione. Chiunque, anche oggi, non essendo sostanzialmente mutate le condizioni architettoniche, può recarsi nel punto indicato dal Manetti armato di una tavoletta bianca e di una lente da vecchio (una comune lente da tavolo: f = 30-50 cm), orientare la tavoletta verso il fuori del Duomo e mettervi a fuoco la lente e così vedrà apparire il Battistero e le case circostanti sulla superficie <strong>della</strong> tavoletta "... miraculae picturae... " L.B. Alberti - De Pictura e quindi potrà "... con un pennello segnare tutta la perspectiva..." E vedrà che non occorre costruire una perfetta camera oscura, il contrasto tra la brillanza delle superficie <strong>della</strong> tavoletta e dei muri esterni essendo tale che l'immagine sulla tavoletta apparirà sufficientemente nitida questa può dunque essere la ragione del curioso punto di vista <strong>della</strong> prima tavoletta "... dentro alla porta del mezo... qualche braccia tre... ossia dentro una camera obscura artificiale. Esaminiamo ora più da vicino il lavoro di costruzione <strong>della</strong> prima tavoletta secondo la nostra ipotesi. Abbiamo detto che con un pennello segnò "tutta la perspectiva...", ossia, in termini moderni, fissò manualmente l'immagine <strong>della</strong> camera oscura ovvero sempre in termini moderni fece una fotografia. Eseguì cioè, manualmente, quello che Daguerre trovò poi conveniente e rapido fare eseguire all'iposolfito di sodio. Il fatto poi che il Brunelleschi fece il cielo "... d'ariento brunito..." rende ancora più stupefacente la somiglianza tra la prima tavoletta prospettica e il daguerrotipo, di cui si celebra quest'anno il centocinquantesimo anniversario. canvas and the dark interior walls of the Cathedral is such that the outline of the image will appear sufficiently sharp on the canvas. This explains why Brunelleschi chose to stand where he did to execute the first painting: "... about two yards inside the central door... " that is, inside an artificial camera obscura. Let's take a closer look now, at how the first painting was executed, according to our hypothesis. We have said that with a brush he traced "... the perspective... " or, to express this in modern terms, he fixed the image created in the camera obscura manually, or to use another modern expression, he "took " a photograph. That is, he executed manually, that which Daguerre let sodium thiosulphate do for him with greater ease and rapidity. The fact that Brunelleschi painted his sky a "... burnished silver... " makes the similarity between the first painting in perspective and the daguerrotype, which this year celebrates its 150th anniversary, even more astounding!
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