ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

AIC
Fig. 6
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vedere 'l vero allora essendo
simile alla intersegazione della
piramide visiva si dimostra che
quest'ultima fa vedere 'l vero
perché è simile alla
intersegazione dentro l'occhio e
quindi legittima (fig. 5).
"... ora io toccherò una
bellissima esperienza d'intorno
alla perspectiva. Se vuoi vedere
come la natura pone le cose
digradate né solamente quanto a
i contorni del tutto e delle parti,
ma quanto i colori, le ombre e le
simiglianze, farai un buco nello
scuro di una finestra della stanza
di dove vuoi vedere, tanto grande
quanto è il vetro di un occhiale.
E piglia un occhiale da vecchio
(presbite)... e incassa quel vetro
nel buco... piglia poi un foglio di
carta e ponto incontra il vetro
tanto discosto che tu veda
minimamente sopra il foglio
quello che è fuori di casa...
vedendo dunque nella carta i
lineamenti delle cose tu puoi
con un pennello segnare sopra
la carta tutta la perpectiva che
appare in quella, e
ombreggiarla e colorirla
teneramente secondo che la
natura ti mostrerà... " (fig. 3-6).
Daniele Barbaro
La poetica della prospettiva -
1568
Le conoscenze
ottico-geometriche e tecniche
del Brunelleschi e quelle di
Leonardo o del Barbaro non
erano differenti e non erano
differenti gli strumenti tecnici a
loro disposizione. Non mi pare
azzardato pertanto supporre che
il Brunelleschi abbia potuto "...
segnare sopra la carta tutta la
perspectiva... secondo che la
natura mostra...".
directly; therefore, compared with the real image, the right and left sides will
be reversed.
If Brunelleschi's first painting was a form of daguerrotype, this would
explain its being small.
"... if a person takes pleasure in seeing what is happening in the street on a
brilliantly sunny day, he can fit a glass disc (positive lens) in the shutter of a
window, and when the shutter is closed, he will see the images which enter
the hole and arrive on the surface opposite it, but in darker tones..."
G. Cardano 1551
It is the varying degrees of luminosity of the image which give it its
dimension.
As the architecture in "Piazza del Duomo" in Florence is still very much
as it was, anyone can go to the point inside the Cathedral indicated by
Manetti, equipped with a small white canvas and presbyopic lens (an
ordinary magnifying glass: f = 30-50 cms.), hold the canvas facing the
open door and, placing the magnifying glass at the appropriate distance
in front of it, see the image of the Baptistry and surrounding buildings
appear on the white surface...
"miraculae picturae"
LB. Alberti - "De Pictura"
... and, therefore, can "... trace the perspective with a brush, in the same
manner as Nature herself... "
And you will see that it is not necessary to construct a perfect camera
obscura, and that the contrast between the brilliant white surface of the
Così ci si dà una ragione dello
strano dispositivo per il
confronto mediante lo specchio
(fig. 1): la tavoletta, costruita "...
soto sopra", per essere
confrontata con il vero deve
essere ruotata di 180° intorno
all'asse perpendicolare e quindi
vista da dietro riflessa in uno
specchio proprio come un
daguerrotipo che infatti è una
tavoletta autopositiva ottenuta
con una camera oscura.
Il daguerrotipo, come la prima
tavoletta del Brunelleschi, per
essere guardata direttamente
deve essere messo sotto sopra e
ri-voltato verso l'osservatore per
cui rispetto al vero presenta il
lato destro scambiato con il
lato sinistro.
Se la tavoletta del Brunelleschi
era un daguerrotipo si
comprende la ragione della sua
piccolezza:
"... se a uno piace vedere ciò
che accade sulla strada
quando il sole è splendente
porrai un disco di vetro (lente
positiva) nella finestra quindi,
chiusa la finestra, vedrai le
immagini che attraverso il foro
arrivano su un piano di fronte,
ma con colori scuri... "
G. Cardano - 1551
La luminosità dell'immagine
nella camera oscura essendo
tanto minore quanto maggiore
ne è la dimensione.
Chiunque, anche oggi, non
essendo sostanzialmente mutate
le condizioni architettoniche,
può recarsi nel punto indicato
dal Manetti armato di una
tavoletta bianca e di una lente
da vecchio (una comune lente
da tavolo: f = 30-50 cm),
orientare la tavoletta verso il
fuori del Duomo e mettervi a
fuoco la lente e così vedrà
apparire il Battistero e le case
circostanti sulla superficie della
tavoletta
"... miraculae picturae... "
L.B. Alberti - De Pictura
e quindi potrà "... con un
pennello segnare tutta la
perspectiva..."
E vedrà che non occorre
costruire una perfetta camera
oscura, il contrasto tra la
brillanza delle superficie della
tavoletta e dei muri esterni
essendo tale che l'immagine
sulla tavoletta apparirà
sufficientemente nitida questa
può dunque essere la ragione del
curioso punto di vista della
prima tavoletta "... dentro alla
porta del mezo... qualche braccia
tre... ossia dentro una camera
obscura artificiale.
Esaminiamo ora più da vicino il
lavoro di costruzione della prima
tavoletta secondo la nostra
ipotesi.
Abbiamo detto che con un
pennello segnò "tutta la
perspectiva...", ossia, in termini
moderni, fissò manualmente
l'immagine della camera
oscura ovvero sempre in termini
moderni fece una fotografia.
Eseguì cioè, manualmente,
quello che Daguerre trovò poi
conveniente e rapido fare
eseguire all'iposolfito di sodio.
Il fatto poi che il Brunelleschi
fece il cielo "... d'ariento
brunito..." rende ancora più
stupefacente la somiglianza tra
la prima tavoletta prospettica e il
daguerrotipo, di cui si celebra
quest'anno il
centocinquantesimo
anniversario.
canvas and the dark interior walls of the Cathedral is such that the
outline of the image will appear sufficiently sharp on the canvas.
This explains why Brunelleschi chose to stand where he did to execute
the first painting: "... about two yards inside the central door... " that is,
inside an artificial camera obscura.
Let's take a closer look now, at how the first painting was executed,
according to our hypothesis.
We have said that with a brush he traced "... the perspective... " or, to
express this in modern terms, he fixed the image created in the camera
obscura manually, or to use another modern expression, he "took " a
photograph.
That is, he executed manually, that which Daguerre let sodium
thiosulphate do for him with greater ease and rapidity.
The fact that Brunelleschi painted his sky a "... burnished silver... " makes
the similarity between the first painting in perspective and the
daguerrotype, which this year celebrates its 150th anniversary, even
more astounding!