ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
Fig. 6<br />
ìi'jHrG S<br />
vedere 'l vero allora essendo<br />
simile alla intersegazione <strong>della</strong><br />
piramide visiva si dimostra che<br />
quest'ultima fa vedere 'l vero<br />
perché è simile alla<br />
intersegazione dentro l'occhio e<br />
quindi legittima (fig. 5).<br />
"... ora io toccherò una<br />
bellissima esperienza d'intorno<br />
alla perspectiva. Se vuoi vedere<br />
come la natura pone le cose<br />
digradate né solamente quanto a<br />
i contorni del tutto e delle parti,<br />
ma quanto i colori, le ombre e le<br />
simiglianze, farai un buco nello<br />
scuro di una finestra <strong>della</strong> stanza<br />
di dove vuoi vedere, tanto grande<br />
quanto è il vetro di un occhiale.<br />
E piglia un occhiale da vecchio<br />
(presbite)... e incassa quel vetro<br />
nel buco... piglia poi un foglio di<br />
carta e ponto incontra il vetro<br />
tanto discosto che tu veda<br />
minimamente sopra il foglio<br />
quello che è fuori di casa...<br />
vedendo dunque nella carta i<br />
lineamenti delle cose tu puoi<br />
con un pennello segnare sopra<br />
la carta tutta la perpectiva che<br />
appare in quella, e<br />
ombreggiarla e colorirla<br />
teneramente secondo che la<br />
natura ti mostrerà... " (fig. 3-6).<br />
Daniele Barbaro<br />
La poetica <strong>della</strong> prospettiva -<br />
1568<br />
Le conoscenze<br />
ottico-geometriche e tecniche<br />
del Brunelleschi e quelle di<br />
Leonardo o del Barbaro non<br />
erano differenti e non erano<br />
differenti gli strumenti tecnici a<br />
loro disposizione. Non mi pare<br />
azzardato pertanto supporre che<br />
il Brunelleschi abbia potuto "...<br />
segnare sopra la carta tutta la<br />
perspectiva... secondo che la<br />
natura mostra...".<br />
directly; therefore, compared with the real image, the right and left sides will<br />
be reversed.<br />
If Brunelleschi's first painting was a form of daguerrotype, this would<br />
explain its being small.<br />
"... if a person takes pleasure in seeing what is happening in the street on a<br />
brilliantly sunny day, he can fit a glass disc (positive lens) in the shutter of a<br />
window, and when the shutter is closed, he will see the images which enter<br />
the hole and arrive on the surface opposite it, but in darker tones..."<br />
G. Cardano 1551<br />
It is the varying degrees of luminosity of the image which give it its<br />
dimension.<br />
As the architecture in "Piazza del Duomo" in Florence is still very much<br />
as it was, anyone can go to the point inside the Cathedral indicated by<br />
Manetti, equipped with a small white canvas and presbyopic lens (an<br />
ordinary magnifying glass: f = 30-50 cms.), hold the canvas facing the<br />
open door and, placing the magnifying glass at the appropriate distance<br />
in front of it, see the image of the Baptistry and surrounding buildings<br />
appear on the white surface...<br />
"miraculae picturae"<br />
LB. Alberti - "De Pictura"<br />
... and, therefore, can "... trace the perspective with a brush, in the same<br />
manner as Nature herself... "<br />
And you will see that it is not necessary to construct a perfect camera<br />
obscura, and that the contrast between the brilliant white surface of the<br />
Così ci si dà una ragione dello<br />
strano dispositivo per il<br />
confronto mediante lo specchio<br />
(fig. 1): la tavoletta, costruita "...<br />
soto sopra", per essere<br />
confrontata con il vero deve<br />
essere ruotata di 180° intorno<br />
all'asse perpendicolare e quindi<br />
vista da dietro riflessa in uno<br />
specchio proprio come un<br />
daguerrotipo che infatti è una<br />
tavoletta autopositiva ottenuta<br />
con una camera oscura.<br />
Il daguerrotipo, come la prima<br />
tavoletta del Brunelleschi, per<br />
essere guardata direttamente<br />
deve essere messo sotto sopra e<br />
ri-voltato verso l'osservatore per<br />
cui rispetto al vero presenta il<br />
lato destro scambiato con il<br />
lato sinistro.<br />
Se la tavoletta del Brunelleschi<br />
era un daguerrotipo si<br />
comprende la ragione <strong>della</strong> sua<br />
piccolezza:<br />
"... se a uno piace vedere ciò<br />
che accade sulla strada<br />
quando il sole è splendente<br />
porrai un disco di vetro (lente<br />
positiva) nella finestra quindi,<br />
chiusa la finestra, vedrai le<br />
immagini che attraverso il foro<br />
arrivano su un piano di fronte,<br />
ma con colori scuri... "<br />
G. Cardano - 1551<br />
La luminosità dell'immagine<br />
nella camera oscura essendo<br />
tanto minore quanto maggiore<br />
ne è la dimensione.<br />
Chiunque, anche oggi, non<br />
essendo sostanzialmente mutate<br />
le condizioni architettoniche,<br />
può recarsi nel punto indicato<br />
dal Manetti armato di una<br />
tavoletta bianca e di una lente<br />
da vecchio (una comune lente<br />
da tavolo: f = 30-50 cm),<br />
orientare la tavoletta verso il<br />
fuori del Duomo e mettervi a<br />
fuoco la lente e così vedrà<br />
apparire il Battistero e le case<br />
circostanti sulla superficie <strong>della</strong><br />
tavoletta<br />
"... miraculae picturae... "<br />
L.B. Alberti - De Pictura<br />
e quindi potrà "... con un<br />
pennello segnare tutta la<br />
perspectiva..."<br />
E vedrà che non occorre<br />
costruire una perfetta camera<br />
oscura, il contrasto tra la<br />
brillanza delle superficie <strong>della</strong><br />
tavoletta e dei muri esterni<br />
essendo tale che l'immagine<br />
sulla tavoletta apparirà<br />
sufficientemente nitida questa<br />
può dunque essere la ragione del<br />
curioso punto di vista <strong>della</strong><br />
prima tavoletta "... dentro alla<br />
porta del mezo... qualche braccia<br />
tre... ossia dentro una camera<br />
obscura artificiale.<br />
Esaminiamo ora più da vicino il<br />
lavoro di costruzione <strong>della</strong> prima<br />
tavoletta secondo la nostra<br />
ipotesi.<br />
Abbiamo detto che con un<br />
pennello segnò "tutta la<br />
perspectiva...", ossia, in termini<br />
moderni, fissò manualmente<br />
l'immagine <strong>della</strong> camera<br />
oscura ovvero sempre in termini<br />
moderni fece una fotografia.<br />
Eseguì cioè, manualmente,<br />
quello che Daguerre trovò poi<br />
conveniente e rapido fare<br />
eseguire all'iposolfito di sodio.<br />
Il fatto poi che il Brunelleschi<br />
fece il cielo "... d'ariento<br />
brunito..." rende ancora più<br />
stupefacente la somiglianza tra<br />
la prima tavoletta prospettica e il<br />
daguerrotipo, di cui si celebra<br />
quest'anno il<br />
centocinquantesimo<br />
anniversario.<br />
canvas and the dark interior walls of the Cathedral is such that the<br />
outline of the image will appear sufficiently sharp on the canvas.<br />
This explains why Brunelleschi chose to stand where he did to execute<br />
the first painting: "... about two yards inside the central door... " that is,<br />
inside an artificial camera obscura.<br />
Let's take a closer look now, at how the first painting was executed,<br />
according to our hypothesis.<br />
We have said that with a brush he traced "... the perspective... " or, to<br />
express this in modern terms, he fixed the image created in the camera<br />
obscura manually, or to use another modern expression, he "took " a<br />
photograph.<br />
That is, he executed manually, that which Daguerre let sodium<br />
thiosulphate do for him with greater ease and rapidity.<br />
The fact that Brunelleschi painted his sky a "... burnished silver... " makes<br />
the similarity between the first painting in perspective and the<br />
daguerrotype, which this year celebrates its 150th anniversary, even<br />
more astounding!