ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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prospectiva pingendi" e le
successive chiarificazioni fornite
da tanti altri autori
rinascimentali (fig. 4-5) consta
di vari elementi dei quali
nessuno è mancante nei trattati
di ottica (perspectiva) medievali,
notissimi nell'ambiente artistico
fiorentino dell'inizio del
quattrocento dove si era
costituito un clima di acuto
interesse sui problemi della
visione e della sua riduzione a
termini quantitativi.
Il Brunelleschi era certamente in
possesso delle cognizioni
ottico-geometriche necessarie
per costruire a tavolino,
servendosi solo di appunti e
misure prese sul vero, una
veduta del Battistero con il
metodo della intersegazione,
come sostengono alcuni storici.
Ma una cosa è dipingere, un'altra
è la certezza che la pittura farà
vedere come 'l vero.
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elements which were to be found in the mediaeval treatises on optics
(perspective), all of which were extremely well-known in Florentine
artistic circles at the beginning of the 1400s, where great interest was
shown in visual problems and their being expressed in quantitative
terms.
As some art historians maintain, Brunelleschi certainly had the
necessary optical-geometrical knowledge to compose and paint a view of
the Baptistry at his easel, in his studio, using the various notes made and
measurements taken "in situ" and applying the intersection method.
However, it's one thing to paint a picture, and another to be absolutely
sure it appears like the real
A painting, before it became a crucifixion, an annunciation or
something else, was above all defined as aflat surface covered with
different masses of colour.
"... the task of the painter is to describe lines on a tablet and tint it with
colour..." LB Alberti - "De Pictura"
However, it is very difficult for us, living in the era of photography,
cinematography and television, to understand that the theory of
perspective evolved in the 1400s — the departure point for modern
photographic technique — is a a scientific convention or, in other words, a
method for creating maps of the real similar to those conventions
established for the compiling of actual maps.
When a person views a painting executed according to the above method,
there is no logical reason for them to see this or that particular image, in
the same way that there is no logical reason for seeing "... a cloud that's
dragonish.. "
^
Una pittura, prima di essere una
crocifissione, una annunciazione
o altro, era anzitutto intesa come
una superficie piana ricoperta di
macchie multicolori.
"... dico l'officio del pittore
essere così descrivere con linee
e tingere con colori in qual sia
datoli tavola... "
L.B. Alberti - De Pictura
È invece difficile per noi che
viviamo nell'era della fotografia,
della cinematografia, della
televisione, renderci conto che la
teoria prospettica
quattrocentesca, punto di
partenza delle moderne tecniche
fotografiche, è una convenzione
scientifica ossia un metodo per
costruire mappe del vero simile
alle convenzioni che presiedono
alle costruzioni cartografiche.
Nessuna necessità logica induce
l'osservatore di una pittura
costruita sulla base di questa
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convenzione a vedere così come
nessuna necessità logica ci
induce a vedere "una nuvola
prendere forma di drago".
"... la prima meraviglia che
apparisce nella pittura è il
parere spiccato del muro o
altro piano, et ingannare li
sottili giuditii con quella cosa
(la materia pittorica) che non
è divisa dalla superficie della
parete... "
L. da Vinci
Nulla nel metodo
dell'intersegazione consente di
affermare, in anticipo, che la
cosa dipinta parrà come 'l
vero, perciò il Brunelleschi "...
recavasi con essa aghuardalla in
luogo..." per averne la certezza.
Allora perché dipinse due tavole
per dimostrare la bontà illusiva
del metodo della intersegazione
quando la seconda tavola da sola
appare sufficiente? Perché non
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"... the first marvellous thing that manifests itself in painting is the wall or
other surface appearing to stand out, and the contents of the painting itself
which beguile the judgment, while being part of the surface of the wall..."
L da Vinci
There is nothing in the intersection method that permits us to verify
beforehand that what has been painted will appear like the real; for this
reason, Brunelleschi "... took the painting with him to view it 'in situ'... " to
be certain. Why then did he execute two paintings to demonstrate the
marvellous illusion created by the intersection method, when the second
painting demonstrated this perfectly?
Why did he use a reflected image to make the first comparison?
Why did he choose to execute the first painting from a point inside the
Cathedral?
The possibility of making a comparison allows the intersection method to
be adopted as a valid solution to the problem of creating the illusion that
the painting depicts the real.
"... a painting that depicts its subject faithfully and in true relief is fine __
indeed, something which cannot be done without the assistance of a veil..."
LB. Alberti • "De Pictura"
On the other hand, when the artist used his fantasy to execute his
paintings, no longer copying that which was visible...
"... depicting History will be one of the painter's greatest works..."
LB. Alberti - "De Pictura"