<strong>AIC</strong> riiiMMiMiifiirti Telescopio di Friedrich William Hershel (1738-1822)
<strong>AIC</strong> Simile alla sua cagione "Talvolta noi vediamo una nuvola prendere forma di drago; talvolta un cirro la forma di leone o d'orso o di turrita citta<strong>della</strong> o d'un aereo picco; di forcuta montagna, di azzurri promontori vestiti d'alberi, che fanno cenno al mondo giù e ci illudono gli occhi con un gioco d'aria" (Antonio e Cleopatra - Shakespeare) Le figure 1 e 2 sono una ricostruzione schematica delle condizioni ottico-geometriche delle due dimostrazioni del metodo <strong>della</strong> "... intersegazione <strong>della</strong> piramide visiva... " che il Brunelleschi verso il 1420 "... mise innanzi et in atto lui proprio, quello che dipintori oggi dicono prospettiva...". "...sarà adunque pittura non altro che intersegazione <strong>della</strong> piramide visiva, secondo data distanza, posto il centro e costituiti i lumi, in una certa superficie con linee e colori artificiose rappresentata... ". De Pictura - L.B. Alberti - 1434 Il Biografo Antonio Manetti, intorno al 1480, nella 'Vita di Filippo di Ser Brunellesco" così racconta: "... et questo caso <strong>della</strong> prospettiva nella prima cosa in punto di vi/to foro tavolo dipinto che e' la mostrò (fig. 1) fu una tavoletta di circha mezo braccio quadro (c. 30 cm) dove fecie una pittura assimilitudine del tempio di fuori di Santo Giovanni di Firenze ...e pare che sia stato a ritirarlo dentro alla porta del mezo di Santa Maria del Flore, qualche braccia tre (c. 2 mt)... e per quanto s'avea a dimostrare di cielo, cioè che le muraglie del dipinto scampassono (si stagliassero) nell'aria, messo d'ariento brunito, acciò che l'aria e i cieli naturali vi si specchiassero drento... la quale dipintura, "Sometime we see a cloud that's dragonish, a vapour sometime, like a bear, or lion, A tower'd citadel, a pendent rock, a forked mountain, or blue promontary with trees upon't, that nod unto the world, and mock our eyes with air..." Antony and Cleopatra - Shakespeare Figures 1 & 2 are schematic reconstructions of the optical-geometrical conditions of the two demonstrations of the "... intersection of the visual pyramid..." method that, towards 1420, Brunelleschi "...himself, put forwards and experimented, and which painters today call perspective... " "... painting, therefore, is none other than intersection of the visual pyramid, according to a given distance, the centre having been established and the light determined, skilfully represented with lines and colours on a certain surface..." LB. Alberti - "De Pictura" In 1480, or thereabouts, the biographer (probably Antonio Manetti) recounts the following in his "Vita di Filippo de Ser Brunellesco ": "... and the first manner in which he demonstrated (fig. 1) this perspective, was by taking a small wooden tablet measuring approximately 30 sq. cms., on which he painted a view of the Baptistry of St John in Florence, from outside... and it would seem that he painted it while standing about two yards inside the central door of the Cathedral of St. Mary of the Flower... and as regards that portion of the sky to be painted, so that the walls would stand out against it, he applied a burnished silver colour, in which /pe echio N LUIGI VERGA tavolo dipinto perché il dipintore bisogna che lo presupponga un luogo solo donde s'ha a vedere la sua dipintura... aveva fatto un buco nella tavoletta... el quale buco era piccolo quanto una lenta da lo lato <strong>della</strong> dipintura e da rovescio si allargava piramidalmente... E voleva che l'occhio si ponessi da rovescio dond'egli (il buco) era largo... e con una mano s'accostassi l'occhio e nell'altra tenessi uno specchio piano al dirimpetto che vi si veniva a specchiare dentro la pittura... pareva che si vedessi 'l proprio vero... " oriento ti brunito the air and skies of Nature were mirrored... because the artist must presuppose that one single place exists from which his painting can be viewed... he had made a hole in the wooden tablet... this hole being as small as a lens on the side where the painting had been executed, and widening out into a pyramid form at the back... And he wanted to look through the hole from the back, where it was wider... and, with one hand, he lifted the tablet up to his eye, while holding a mirror with a flat surface directly in front of the painting which was reflected in it., and it seemed that he was looking at the real Baptistry..." ".. he painted the 'Piazza <strong>della</strong> Signoria' in perspective... " (fig. 2). Here, the Biographer suddenly interrupts his account, to ask himself "... why, as this was also a painting in perspective, did he not, as he did for the Baptistry of St. John seen from the Cathedral, make a hole through which to view the subject?... " and then answers himself, saying: "This came about because the wooden tablet would have had to have been extremely large for the Piazza to have been painted cm it., and it would, therefore, not have been possible, as it was with the first one on which the Baptistry of St. John was painted, to hold it up to the eye with one hand, and hold the mirror in the other... "He finally concludes: "... where he applied the burnished silver colour in the painting of the Baptistry, here he cut away the part of the wooden tablet on which the sky was depicted, then took the painting with him to the Piazza to view it "in situ"..." Manettis account gave rise to endless writings, which sought to reconstruct the two optical-geometrical experiments, and establish their significance in art but which, as one proceeded, appeared more as a highly-complicated mass of hypotheses and analyses, all differing totally from one another, and drawing on mediaeval treatises on perspective which were completely stupefying, and in which one never even
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