ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

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AIC come categoria. Sono riusciti a crearsi un potente organismo sindacale che li tutela in maniera capillare ed autorevole e che stabilisce persino difese d'ufficio, minimi sindacali, diritti sui passaggi televisivi e sui merchandising. Insomma tutte quelle garanzie che ormai sono patrimonio di qualsiasi lavoratore nel mondò e che invece, per gli sceneggiatori italiani, ignorati dai rappresentanti politici e dai sindacati della nostra industria, sembrano conquiste utopiche ed impensabili. (Gito fra tutte lo scandaloso intrallazzo di stampo mafioso sui molteplici passaggi televisivi di un film che rimpingua sotanto i produttori, le emittenti ed i pubblicitari e che non solo si svolge indipendentemente dalla volontà degli autori, ma anche a loro danno, perché non ne ricavano alcun compenso) Oltre queste basilari forme di tutela non ho altri entusiasmi nei confronti del cinema americano, anzi. Il 1992 aprirà le frontiere della CEE e finalmente avremo un mercato europeo di 350 milioni di utenti. Così il grande mito del mercato americano (che è in grado di coprire solo con gli incassi nazionali il costo di un film e che finora ci è costato frustrazioni e standardizzazioni) potrà forse essere disinnescato. Il problema però sarà il seguente: questi famosi 350 milioni di potenziali spettatori saranno da considerarsi un nuovo pascolo per il cinema d'oltreoceano o riusciranno ad essere la forza trainante del cinema europeo? Dobbiamo stare molto attenti a questo traguardo. Finora non have to be very, very careful. So far, due to the slender possibilities of our own market, we haven't been able to match the high budgets of our American rivals, but, intstead, have been obliged to ape the concepts and language of their films, thus positioning ourselves — as far as commercial cinema is concerned — as low-cos substitutes for American films. In 1992, our potential market will be bigger than the American market, and we will finally be in position to compete. We are a continent which has different cultures to draw on, languages, points of reference and opportunities. We have our own particular identity, and we need no longer feel obliged to imitate other people's cinema. The public should have the possibility of seeing European films which are both aware and true to themselves. We will finally be able to analyse our own problems, explore our own situations, propose our own themes, and create our own narrative rhythms. The challenge is to express ourselves as we really are, and the only way to meet it is to do just thai q. You have no fear than, that a United Europe, which will inevitably result in the homologization of the different cultures, will impoverish Italian culture? a. No, I don't thing it's possible. We have succeeded in creating a certain identity for ourselves in the world, reaching the highest levels in both the artistic and technological fields, and this enables us to assume a well-defined role in Europe. We have done great things in the past, and I don't think I am being presumptuous when I say that we have what it takes to become the maestros of European Cinema. Fortunately, we have left films in dialect and stupid comedies behind us, and we can now up the quality and move towards a way of expressing ourselves in the Cinema (some authors and directors have already begun to do this) in a way which could be our winning card: communicating totally, but in a potendo coprire, data l'esiguità del nostro mercato, i costi di un film secondo i modelli americani, siamo stati costretti a scimmiottare il cinema USA se non nei.budgets almeno nei linguaggi e nelle ideologie, ponendoci così — parlo sempre a livello di cinema industriale — come succedanei a basso costo dei loro prodotti. Con il 1992 avremo un potenziale mercato più grande del loro e potremo finalmente ritenerci competitivi. Noi abbiamo culture, linguaggi, punti di riferimento, occasioni differenti: siamo un continente con una precisa, comune identità, e nessuno potrà più obbligarci a fare il cinema degli altri. Il pubblico dovrebbe poter vedere la cinematografia europea nella sua consapevolezza e nella sua verità. Potremo finalmente rivendicare i nostri ritmi narrativi, le nostre problematiche, le nostre situazioni e i nostri temi. Questa è la grande sfida: la possibilità di vincerla è in questa personalizzazione, d. Lei non ha timore che invece ci sia uno svilimento delle caratteristiche all'interno del patrimonio culturale a causa di questa unità europea che creerà inevitabilmente una omologazione delle culture? r. Non credo che ciò possa avvenire. Come italiani abbiamo alcune caratteristiche di identità che ci sono state riconosciute nel mondo: siamo ai più alti livelli artistici e tecnici ed abbiamo quindi la possibilità di svolgere, nell'ambito dell'Europa, un ruolo con caratteristiche ben determinate. Abbiamo, infatti, precedenti illustrissimi e, senza peccare di presunzione, possiamo diventare i maestri del cinema europeo. Fortunatamente siamo già usciti dalla banale standardizzazione del cinema dialettale o di pura evasione e potremo felicemente avviarci (alcuni autori e registi lo hanno già dimostrato) verso quella che potrebbe essere la nostra carta vincente: personalità nella comunicazione totale senza dimenticare la nostra identità culturale e le nostre radici. Fare cioè delle storie italiane ed europee che siano però nelle tematiche, nei sentimenti e nell'affabulazione, universali. d. Alla fine di quest'intervista mi sembra doveroso chiederle anche che relazione c'è tra sceneggiatore e fotografia, o meglio tra le sceneggiatura e l'immagine fotografica di un film? r. Abbiamo parlato finora dello scrivere cinema, risponderò allora con un paragone editoriale. Rispetto allo scrittore il direttore della fotografia è il tipografo. È colui che compone a mano le singole lettere, che sceglie il supporto e l'intensità della pressione da imprimere sui caratteri. È insomma l'artigiano, straordinario e magnifico, che rende la mia creazione un oggetto: è colui che scrive con la luce ciò che io ho immaginato. personal way, without forgetting either our cultural identity or our roots. In other words, making films that have Italian or European stories, but express themes and feelings on a universal level, in a universal manner. q. Before we end the interview, I think I should ask you what the relationship is between the scriptwriter and the photography, or rather between the script and the cinematographic image? a. As we been talking about writing for the cinema all along, I will make a comparison that concerns printing. Compared to the scriptwriter, I see the Director of Photography as a compositor. He is the person who composes the single "letters" and decides upon the intensity with which the "characters " are to be printed. In other words, he is that extraordinary and wonderful craftsman, who realizes what I have created, as a film: he "writes " what I have imagined, with the light.
AIC ORGANI AICSOCIALI COLLEGIO DEI PROB Armando Nannuzzi Gabor Pogany Marco Scarp Roberto Gera: Enzo Serafin # COMITATO CULTURALE Mario Bernardo Luciano Tov Emilio Beste I Arturo Zavattini Sandro D'Eva Vittorio Storaro Giuseppe Rotunno Sergio Salvati Mario Vulpiani Antonio Maccoppi PRESIDENTE Vittorio Storaro VICEPRESIDENTI Franco Di Giacomo Giuseppe Rotunno Luciano Tovoli 5pp De Paolis Gastone Favero Vittorio Giacci Ivo Grippo Giovanni Ianiro Antonio Manca Antonio Morè Saul Vangelista Romano Verani Luciano Vittori Sante Zelli COLLEGIO SINDACALE Luigi Kuveiller Roberto Girometti Clatidio Ragona mio Modica
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