<strong>AIC</strong>
<strong>AIC</strong> Cinema sulla carta d. Comincerei quest'intervista con una domanda classica. Rispetto alla stesura di un libro quali distinzioni possiamo o dobbiamo fare quando parliamo di scrittura per il cinema e perché lei ha scelto quest'ultima? r. I miei esordi sono stati letterari: poesia e narrativa; sono passato al cinema successivamente (da un mio racconto è stato tratto un film), proprio quando come autore cominciavo a sentire la noia <strong>della</strong> scrittura letteraria, del libro e persino <strong>della</strong> pagina stampata. La pagina infatti ha un limite oltre il quale non si può andare: le idee e le immagini che vi si scrivono devono essere mediate dalla sensibilità del lettore. Allora perché devo essere costretto a trasferire in punta di penna (io scrivo con la biro, come se fosse l'inchiostro a tracciare sulla pagina bianca il reticolo di una mappa misteriosa dove vivranno personaggi, paesaggi e atmosfere) perché, dicevo, imprigionare la fantasia e la passione su questo piccolo limite bianco e non trasferirle direttamente, invece, su quella grande pagina che è lo schermo, straordinario catalizzatore di immediate evocazioni collettive? Se mi permette un paradosso, credo che se il cinema fosse stato inventato prima Omero, Dante, Shakespeare, Cervantes, Balzac, Manzoni non sarebbero stati ricordati come letterati ma come sceneggiatori. La sceneggiatura infatti evoca nel suo autore un'emozione di verità determinata dal contatto diretto con il pubblico, così la massa indistinta dei lettori (che al massimo posso spiare, come mi è successo, dalle vetrine di una libreria senza sapere chi siano o quali reazioni potranno avere leggendo le mie parole), nella sala cinematografica, dove proiettano il film che ho scritto, diventano invece essere umani che posso vivere, sentire, persino toccare. Le loro reazioni, in diretta e dal vivo, sono il confronto che ogni scrittore desidera e nella soddisfazione di un applauso o nel biasimo di un fallimento sono l'immediata testimonianza negativa o positiva di quello che hai realizzato. In questa emozione è tutta la differenza tra una sceneggiatura e un libro. d. Allora adesso una domanda più diretta: come svolge il suo lavoro, ha un metodo? Come nasce una storia per il cinema e come si costruisce? r. La prima idea arriva in maniera qualunque. Leggendo un libro, ad un semaforo aspettando il verde. Può nascere q. I'll begin this interview with a fairly obvious question. What are the distinctions that can — or should — be made between writing a book and writing for the cinema, and why did you choose the latter? I began by writing poetry and narrative, and then moved on to scriptwriting — one of my stories was made into a film — at the precise moment when, as an author, I became bored with literary writing, with books, and even the printed page. The printed page is limited in that both the ideas and images described upon it have to be interpreted by the reader's sensitivity. So, why limit myself to expressing with a ballpoint (I write with a ballpoint pen, because it is like tracing a mysterious map on the white page, a country where my landscapes, atmospheres and characters will "live")... why, I was saying, must I limit myself to expressing, or rather imprisoning my fantasy and my passions on a small, white page, when I can express them directly on that enormous, white page known as a screen, that extraordinary catalyst, capable of stimulating emotion in a vast audience, immediately! If you will permit me the paradox, I think that had the cinema been invented centuries earlier, Homer, Dante, Shakespeare, Cervantes, Balzac and Manzoni would have been scriptwriters! A script allows the author to experience the public's true reaction Thus, the undefined mass of readers (who, at most, I can only spy on — and which I have, in fact, done through a bookshop window — without knowing who they are or what their reaction might be to my writing), when they enter the cinema where the film I have written is being shown, become real human beings, whom I can experience, feel and even touch Their direct, live reactions are the kind of spontaneous judgement every writer desires, and whether he derives satisfaction from the applause, or hangs his head in shame because of the catcalls, he receives an ROBERTO LEONI (a cura di E. Bestetti) da una riflessione sociale o da un impeto di rabbia o di amore. Qualunque cosa sia, il mestiere rapidamente se ne appropria e la verifica, generalmente confrontandola con una domanda: "quanti dei miei simili hanno provato quest'emozione o "Luci lontane" immediate reaction, be it positive or negative, to his work. It is in experiencing this true reaction, that the essential difference between writing a book and a script lies. q. Right, now for a more direct question: how do you go about writing a script, do you have a particular method? How is a story for the cinema born, and how is it constructed? a. The initial idea can from anywhere. From a book, or even while you're waiting for the traffic lights to change. It can strike you while you're reflecting on a social condition, or in a moment of anger, or love. Whatever the idea is, the scriptwriter in one appropriates it immediately, usually testing it out by asking the following question: "how many other people have experienced this emotion, or would be capable of experiencing it?"After this, I write the story. Then, one day I might recount it to producer, a director friend, or an actor. If one of them finds it interesting enough, they'll ask me to elaborate on it, dividing it up into scenes and specifying characters and locations. This is called a treatment and, in the majority of cases, it is already the actual story of the film. Then, when they decide to make my story into a film, contracts are drawn up, and work begins on the script, on constructing it and establishing the narrative rhythms: favouring certain scenes, setting up and developing determined situations to culminate in the particular ending one has in mind,' in other words, create rhythms that will highlight the story's originality, while making it as real as possible. q. Have you ever gone to see one of your films and found that it was completely different from how you visualized it? What was your reaction, and how would this have happened? In other words, what is the relationship between the scriptwriter and director? a. I consider the scriptwriter to be the author of what one might term the
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