ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

More documents

Recommendations

Info

AIC "Capitan Eo" di Francis Ford Coppola ripreso con un rapporto di 2,21:1 Progetto di studio per "Giornale Segreto" di Francis Ford Coppola idealmente da riprendersi col nuovo rapporto 2:1 ad essa, ma particolarmente, l'immagine originale durante questo trasferimento viene ulteriormente a modificarsi nel suo aspetto figurativo compositivo. Essendo il Cinema un linguaggio di immagini, proprio variando la composizione del "quadro" cinematografico già stabilito, si andrà a variare conseguentemente lo stile, l'espressione linguistica, il Film stesso. Una delle dannazioni odierne degli autori cinematografici, è l'enorme compromesso di composizione che si è costretti ad operare, per poter conciliare le diverse necessità di distribuzione, che utilizzando standard diversi di visione, non sono concilianti l'uno con l'altro. Il mercato cinematografico Internazionale, proietta ormai tutti i suoi prodotti su uno schermo panoramico in un rapporto tra altezza e larghezza, di 1:1,85 mentre il mercato francese lo determina in un rapporto di 1:1,66. Per un film epico spettacolare, la distribuzione anamorfica, su un lungo schermo, utilizza un rapporto di 1:2,35, mentre la distribuzione su copie in 70m/m avviene in rapporto di 1:2,21. Ogni progetto, viene poi trascritto su nastro o su disco elettronicamente per una distribuzione televisiva o su videocassetta per una vendita diretta al pubblico, e l'immagine subisce a questo punto un drastico taglio ai suoi lati per poter riempire il rapporto dello schermo televisivo di 1:1,33. Il tutto, non considerando che il prossimo sul mercato dell'Alta definizione televisiva, porterà un nuovo rapporto base-altezza di 1:1,78. Oggi è atroce il dramma che ogni Regista, ogni autore della fotografia, ogni operatore alla macchina, sono costretti a vivere, inquadratura dopo inquadratura, ogni volta che guardando nell'oculare di una macchina da ripresa, vedono quei diversi segni sovrapposti ad una immagine, a ricordare loro quale porzione di quel magico spazio, verrà utilizzata dai singoli diversi media. L'originale composizione di un film, è ormai quasi impossibile da stabilire, tutto è divenuto in questo periodo di transizione sempre più approssimativo, meno specifico delle precise scelte di un tempo. Alcune case di produzione e di noleggio di mezzi tecnici, sono arrivate alla volgarità di presentare sistemi di ripresa praticamente senza alcuna possibilità di composizione, proponendo mascherini completamente aperti, onde poter poi selezionare, nel proiettare o nel trascrivere su nastro, una porzione dell'immagine in esso contenuta a seconda dei bisogni distributivi, lasciando solo alcune linee di riferimento sul vetro smerigliato per i più esigenti. Consentendo così all'immagine di vagare in uno spazio libero, che alcuni tecnici più o meno qualificati decidono in seguito di comporre a seconda dei loro gusti del momento. La composizione di un quadro, tanto importante
AIC nell'espressione cinematografica, tanto fondamentale nel determinare uno specifico stile e linguaggio di un film, purtroppo varia a seconda del media di distribuzione. L'assurdo, è che alla lamentela di tutti nell'atto decisionale dell'inquadratura, fa seguito una rassegnazione ed una accettazione generale di questo stato di cose, senza che alcuno riesca a porre alcuna energia a far si che gli interessati del settore possano e debbano riunirsi per poter definire, insieme, internazionalmente, un possibile nuovo formato, un nuovo spazio standard che possa unificare il sistema ottico ed il sistema elettronico, il Cinema e la Televisione del futuro; uno spazio unico in cui ci si possa esprimere nel comporre immagini, senza che queste subiscano tagli ed alterazioni a seconda del come e dove vengano visualizzate. Le nuove tecnologie Audiovisive prevedibili nell'immediato futuro, sembrano ormai facilmente individuabili in: a) Un'immagine elettronica ad alta definizione, probabilmente destinata oltre che ad un broadcast televisivo, anche alla realizzazione di film a carattere intimo e psicologico, proiettabili su schermi di medie dimensioni, che richiedono una grande libertà creativa entro dei costi contenuti. b) un'immagine ottica su grandi pellicole da 70m/m, particolarmente adatta per film a carattere spettacolare ed epico, da poter essere distribuiti in quei grandi sacchi amniotici dove maggiormente un grande pubblico può sentirsi a suo agio, immerso nel grande inconscio collettivo del grande cinema. Opere, che comunque originate per un piccolo o per un grande schermo, registrate elettronicamente od otticamente, troveranno in seguito una simile collocazione, una simile continuazione della loro storia visiva, tramite una stessa trascrizione su nastro o disco ad alta definizione, per tutti gli scopi pubblici e privati che questo tipo di commercializzazione può portare. Un possibile ideale futuro dell'immagine, potrebbe essere la possibilità di trascrivere ogni opera nella sua originale composizione figurativa in cui è stata generata, senza alcuna modificazione o taglio, interrompendo quest'assurda frustrazione di vedere la propria immagine mutilata o la costrizione di comporre nello stesso tempo una stessa inquadratura per due o più formati di distribuzione. L'ideale potrebbe poter essere il prevedere in un breve futuro, un sistema ad alta definizione elettronica ed un sistema di ripresa ottica su pellicola a 70 m/m unificabili: con una stessa velocità di scorrimento delle immagini, non i 24 fotogrammi al secondo del cinema o i 25 o 30 della televisione odierni (al di fuori degli interessi o polemiche europei e paesi di oltreoceano, il migliore sul piano tecnologico-espressivo, dovrebbe essere quello utilizzato internazionalmente) e con uno stesso formato di composizione tra altezza e larghezza; non Films, which whether they were originally conceived for a large or small screen, recorded optically or electronically, will have a similar placement, a similar visual life, by their being transferred onto High Definition tape or disc, to meet all the public and private demands inherent in this type of commercialization. An ideal future solution for the image, would be to transfer each Film as it is created, with its original figurative composition, onto tape or disc; without, therefore, modifying it or reducing its width, and thus ridding us of the frustration, which is absurdity itself, of seeing the images one has composed mutilated, or being obliged to compose a take in two or nutre formats simultaneously, to comply with different distribution Standards. The ideal solution could be, in fact, to create, in the near future, a High Definition Electronic system and an Optical system using 70 m/m film, that could be combined, both having the same slippage speed, and not the 24 photograms per second of the Cinema, or the 25 or 30 of today's television (apart from the various interests expressed, and arguments put forward by the European countries and ttwse across the Atlantic, the system which is superior from a technical and expressive point of view, should be the one chosen for international use), and with the same compositional format, the same height/width ratio, not the actual 1:2.21 of the 70 m/mfilm, nor the 1:1.79 of the HDVS, as the former is .21 too unde, and the latter .21 too narrow. The ideal would be a future in which the two systems were more united, and perhaps even with a simple mathematical calculation one could obtain a new format for one of the figurative arts which is in continual expansion, and in which it is of fundamental importance that the creativity of each Author, the communication of his dreams, desires and l'attuale 1:2,21 del 70m/m, non l'attuale 1:1,9 dell'HDVS, ove tra i due esiste un numero di 0,21 in eccesso o in difetto. L'ideale sarebbe poter pensare ad un futuro più unito tra i due sistemi, e forse con una semplice operazione matematica si potrebbe raggiungere una riuova proporzione per un'arte figurativa sempre più in espansione ove sia fondamentalmente importante il rispetto delle volontà creatrici di raccontare per specifiche immagini "composte": i sogni, i desideri, le necessità espressive di ogni autore. Una nuova volontà per riempire un nuovo spazio cinematografico e televisivo, uniti in un nuovo equilibrio, una nuova proporzione di numeri, per esempio di 1:2. Uno stesso spazio di visione quindi, ove non ha più importanza il fatto di essere cinematografico o televisivo. Uno spazio nuovo, con delle nuove proporzioni, sufficientemente ampio da poter accogliere senza modificazione alcuna, quasi tutti i formati di ripresa sino ad ora utilizzati, dall'intimo rapporto dell'1:1,33 del cinema muto al nuovo possibile rapporto del cinema epico e della alta definizione televisiva dell'1:2. expressive needs with specifically "composed"images, be respected. A future in which a new desire is born to fill a new space in which Cinema and Television are united in a New Equilibrium, a new ratio, for example: 1:2. The same visual space, in which it no longer makes any difference whether the images are created for Cinema or Television. A new space, with new proportions, sufficiently large to accomodate, without any modification, all the ratios used up until the present from the smallest, the 1:1.33 of the silent Cinema, to the possible new ratio of 1:2, combining the Epic Cinema and High Definition Television.
Page 1 and 2:
AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DE
Page 3 and 4:
AIC
Page 5 and 6:
AIC ASSOCIAZIONE ITALIANA AUTORI DE
Page 7 and 8:
AIC Realizzazione e redazione MARIO
Page 9 and 10:
AIC
Page 11 and 12:
AIC La dichiarazione di Delfi Sino
Page 13 and 14:
AIC Il progetto della "Nuova Europa
Page 15 and 16:
AIC dell'estensione del suo mercato
Page 17 and 18:
AIC La Costituzione del reame di Na
Page 19 and 20:
AIC Esercita la Legazia Apostolica
Page 21 and 22:
AIC Documentare l'Europa In Italia,
Page 23 and 24:
La Costituzione del Re di Sardegna
Page 25 and 26:
AIC Art. 45 Nessun Deputato può es
Page 27 and 28:
AIC Lampade e Filtri per cinematogr
Page 29 and 30:
AIC Far cinema in Europa Mi trovo a
Page 31 and 32:
AIC Ciò che si vede "Parliamo, ovv
Page 33 and 34:
AIC affascinanti e durature rispett
Page 35 and 36:
AIC Discorsi sull'immagine
Page 37 and 38:
AIC svolgimento del loro così resp
Page 39 and 40:
AIC chiaroscurali e di colore, dann
Page 41 and 42:
AIC GIOTTO - La visione dei Troni (
Page 43 and 44:
AIC luministiche. Se nella memoria
Page 45 and 46:
AIC Eastman Motion Picture Films
Page 47 and 48:
AIC PORTOGALLO Kodak Portuguese Lim
Page 49 and 50: AIC omologate dalle contraddizioni
Page 51 and 52: AIC L'immagine fotografica L'immagi
Page 53 and 54: AIC
Page 55 and 56: AIC alcuni provini ad attori e attr
Page 57 and 58: AIC Un eroe del nostro tempo Il 2 g
Page 59 and 60: AIC Nostalgia Tanto tempo è stato
Page 61 and 62: AIC posto ad una selva oscura e a n
Page 63 and 64: AIC Passare alla storia Raccontare
Page 65 and 66: AIC La mia La nostra è sempre stat
Page 67 and 68: AIC
Page 69 and 70: AIC Un giusto riconoscimento E stat
Page 71 and 72: AIC C'è cinema e cinema Spesso nel
Page 73 and 74: AIC creduto per ottenere un partico
Page 75 and 76: AIC nelle quali si faceva girare il
Page 77 and 78: AIC curatore nell'introduzione chie
Page 79 and 80: AIC
Page 81 and 82: AIC paesi: in Giappone, ad esempio,
Page 83 and 84: AIC Problemi di fondo Devo confessa
Page 85 and 86: AIC Il sogno di una cosa Ho sognato
Page 87 and 88: AIC I 35 ORA LA LIBERIAMO . / Con l
Page 89 and 90: AIC L, era della 1 1 1 plastica 1
Page 91 and 92: AIC DOPO LA MATURITÀ' CORSI DI GRA
Page 93 and 94: AIC ARRI ITALIA ARRIFLEX 765 La leg
Page 95 and 96: AIC Romano Albani
Page 97 and 98: AIC Da sempre, da quando l'uomo ha
Page 99: AIC geniale o mediocre possa essere
Page 103 and 104: AIC Cinema sulla carta d. Comincere
Page 105 and 106: AIC la sceneggiatura è la base di
Page 107 and 108: AIC ORGANI AICSOCIALI COLLEGIO DEI
Page 109 and 110: ASSOCIAZIONE AIC ITALIANA AUTORI DE
Page 111 and 112: FABBRI AIC RUGGERO SENIGALLIA Via P
Page 113 and 114: AIC Fumeo MILANO via Toscrito 47 Te
Page 115 and 116: AIC KODAK EASTMAN EXR COLOR NEGATIV
Page 117 and 118: AIC EFFETTO DI RECIPROCITÀ Tempo d
Page 119 and 120: AIC PELLICOLA EASTMAN SOUND RECORDI
Page 121 and 122: AIC FORMULE OTTICHE Le seguenti for
Page 123 and 124: AIC Simile alla sua cagione "Talvol
Page 125 and 126: AIC punto di vi/to vortice dolio pi
Page 127 and 128: AIC fece la prima tavoletta come la
Page 129 and 130: AIC
Page 131 and 132: AIC I colori del Messico Quando mi
Page 133 and 134: AIC Avventura per professione Quant
Page 135 and 136: AIC alpinistica sulle montagne Hila
Page 137 and 138: AIC W m m ^ ifm ; - •• - r 1 H
Page 139 and 140: AIC loro viaggio di trasformazione,
Page 141 and 142: AIC 1970, aveva già perduto irrime
Page 143 and 144: AIC primo ministro, uomo raffinatis
Page 145 and 146: AIC modo come il regista mi ha "ini
Page 147 and 148: AIC Arktòs Era l'inizio del colore
Page 149 and 150: AIC profondità raggiungeva 126 mt.
Page 151 and 152:
AIC 300 mt. La carne delle foche ve
Page 153 and 154:
AIC schermo ad un numero qualsiasi
Page 155 and 156:
AIC jfrAyzj/eirf
Page 157 and 158:
AIC ce Q 8 UJ I E W Z (/) o oó < <
Page 159 and 160:
AIC o a 0 scd tì 13
Page 161 and 162:
AIC IL DIVERSO - R. D'Ettore Piazzo
Page 163 and 164:
AIC
show all

ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?