ITALIANA - AIC Associazione Italiana Autori della Fotografia ...
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<strong>AIC</strong><br />
"Capitan Eo" di<br />
Francis Ford<br />
Coppola ripreso con<br />
un rapporto di 2,21:1<br />
Progetto di studio<br />
per "Giornale<br />
Segreto" di Francis<br />
Ford Coppola<br />
idealmente da<br />
riprendersi col<br />
nuovo rapporto 2:1<br />
ad essa, ma particolarmente,<br />
l'immagine originale durante<br />
questo trasferimento viene<br />
ulteriormente a modificarsi nel<br />
suo aspetto figurativo<br />
compositivo.<br />
Essendo il Cinema un linguaggio<br />
di immagini, proprio variando la<br />
composizione del "quadro"<br />
cinematografico già stabilito, si<br />
andrà a variare<br />
conseguentemente lo stile,<br />
l'espressione linguistica, il Film<br />
stesso.<br />
Una delle dannazioni odierne<br />
degli autori cinematografici, è<br />
l'enorme compromesso di<br />
composizione che si è costretti<br />
ad operare, per poter conciliare<br />
le diverse necessità di<br />
distribuzione, che utilizzando<br />
standard diversi di visione, non<br />
sono concilianti l'uno con l'altro.<br />
Il mercato cinematografico<br />
Internazionale, proietta ormai<br />
tutti i suoi prodotti su uno<br />
schermo panoramico in un<br />
rapporto tra altezza e larghezza,<br />
di 1:1,85 mentre il mercato<br />
francese lo determina in un<br />
rapporto di 1:1,66. Per un film<br />
epico spettacolare, la<br />
distribuzione anamorfica, su un<br />
lungo schermo, utilizza un<br />
rapporto di 1:2,35, mentre la<br />
distribuzione su copie in 70m/m<br />
avviene in rapporto di 1:2,21.<br />
Ogni progetto, viene poi<br />
trascritto su nastro o su disco<br />
elettronicamente per una<br />
distribuzione televisiva o su<br />
videocassetta per una vendita<br />
diretta al pubblico, e l'immagine<br />
subisce a questo punto un<br />
drastico taglio ai suoi lati per<br />
poter riempire il rapporto dello<br />
schermo televisivo di 1:1,33. Il<br />
tutto, non considerando che il<br />
prossimo sul mercato dell'Alta<br />
definizione televisiva, porterà un<br />
nuovo rapporto base-altezza di<br />
1:1,78.<br />
Oggi è atroce il dramma che ogni<br />
Regista, ogni autore <strong>della</strong><br />
fotografia, ogni operatore alla<br />
macchina, sono costretti a<br />
vivere, inquadratura dopo<br />
inquadratura, ogni volta che<br />
guardando nell'oculare di una<br />
macchina da ripresa, vedono<br />
quei diversi segni sovrapposti ad<br />
una immagine, a ricordare loro<br />
quale porzione di quel magico<br />
spazio, verrà utilizzata dai singoli<br />
diversi media.<br />
L'originale composizione di un<br />
film, è ormai quasi impossibile<br />
da stabilire, tutto è divenuto in<br />
questo periodo di transizione<br />
sempre più approssimativo,<br />
meno specifico delle precise<br />
scelte di un tempo.<br />
Alcune case di produzione e di<br />
noleggio di mezzi tecnici, sono<br />
arrivate alla volgarità di<br />
presentare sistemi di ripresa<br />
praticamente senza alcuna<br />
possibilità di composizione,<br />
proponendo mascherini<br />
completamente aperti, onde<br />
poter poi selezionare, nel<br />
proiettare o nel trascrivere su<br />
nastro, una porzione<br />
dell'immagine in esso contenuta<br />
a seconda dei bisogni distributivi,<br />
lasciando solo alcune linee di<br />
riferimento sul vetro smerigliato<br />
per i più esigenti. Consentendo<br />
così all'immagine di vagare in<br />
uno spazio libero, che alcuni<br />
tecnici più o meno qualificati<br />
decidono in seguito di comporre<br />
a seconda dei loro gusti del<br />
momento.<br />
La composizione di un quadro,<br />
tanto importante