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AIC "Capitan Eo" di Francis Ford Coppola ripreso con un rapporto di 2,21:1 Progetto di studio per "Giornale Segreto" di Francis Ford Coppola idealmente da riprendersi col nuovo rapporto 2:1 ad essa, ma particolarmente, l'immagine originale durante questo trasferimento viene ulteriormente a modificarsi nel suo aspetto figurativo compositivo. Essendo il Cinema un linguaggio di immagini, proprio variando la composizione del "quadro" cinematografico già stabilito, si andrà a variare conseguentemente lo stile, l'espressione linguistica, il Film stesso. Una delle dannazioni odierne degli autori cinematografici, è l'enorme compromesso di composizione che si è costretti ad operare, per poter conciliare le diverse necessità di distribuzione, che utilizzando standard diversi di visione, non sono concilianti l'uno con l'altro. Il mercato cinematografico Internazionale, proietta ormai tutti i suoi prodotti su uno schermo panoramico in un rapporto tra altezza e larghezza, di 1:1,85 mentre il mercato francese lo determina in un rapporto di 1:1,66. Per un film epico spettacolare, la distribuzione anamorfica, su un lungo schermo, utilizza un rapporto di 1:2,35, mentre la distribuzione su copie in 70m/m avviene in rapporto di 1:2,21. Ogni progetto, viene poi trascritto su nastro o su disco elettronicamente per una distribuzione televisiva o su videocassetta per una vendita diretta al pubblico, e l'immagine subisce a questo punto un drastico taglio ai suoi lati per poter riempire il rapporto dello schermo televisivo di 1:1,33. Il tutto, non considerando che il prossimo sul mercato dell'Alta definizione televisiva, porterà un nuovo rapporto base-altezza di 1:1,78. Oggi è atroce il dramma che ogni Regista, ogni autore della fotografia, ogni operatore alla macchina, sono costretti a vivere, inquadratura dopo inquadratura, ogni volta che guardando nell'oculare di una macchina da ripresa, vedono quei diversi segni sovrapposti ad una immagine, a ricordare loro quale porzione di quel magico spazio, verrà utilizzata dai singoli diversi media. L'originale composizione di un film, è ormai quasi impossibile da stabilire, tutto è divenuto in questo periodo di transizione sempre più approssimativo, meno specifico delle precise scelte di un tempo. Alcune case di produzione e di noleggio di mezzi tecnici, sono arrivate alla volgarità di presentare sistemi di ripresa praticamente senza alcuna possibilità di composizione, proponendo mascherini completamente aperti, onde poter poi selezionare, nel proiettare o nel trascrivere su nastro, una porzione dell'immagine in esso contenuta a seconda dei bisogni distributivi, lasciando solo alcune linee di riferimento sul vetro smerigliato per i più esigenti. Consentendo così all'immagine di vagare in uno spazio libero, che alcuni tecnici più o meno qualificati decidono in seguito di comporre a seconda dei loro gusti del momento. La composizione di un quadro, tanto importante
AIC nell'espressione cinematografica, tanto fondamentale nel determinare uno specifico stile e linguaggio di un film, purtroppo varia a seconda del media di distribuzione. L'assurdo, è che alla lamentela di tutti nell'atto decisionale dell'inquadratura, fa seguito una rassegnazione ed una accettazione generale di questo stato di cose, senza che alcuno riesca a porre alcuna energia a far si che gli interessati del settore possano e debbano riunirsi per poter definire, insieme, internazionalmente, un possibile nuovo formato, un nuovo spazio standard che possa unificare il sistema ottico ed il sistema elettronico, il Cinema e la Televisione del futuro; uno spazio unico in cui ci si possa esprimere nel comporre immagini, senza che queste subiscano tagli ed alterazioni a seconda del come e dove vengano visualizzate. Le nuove tecnologie Audiovisive prevedibili nell'immediato futuro, sembrano ormai facilmente individuabili in: a) Un'immagine elettronica ad alta definizione, probabilmente destinata oltre che ad un broadcast televisivo, anche alla realizzazione di film a carattere intimo e psicologico, proiettabili su schermi di medie dimensioni, che richiedono una grande libertà creativa entro dei costi contenuti. b) un'immagine ottica su grandi pellicole da 70m/m, particolarmente adatta per film a carattere spettacolare ed epico, da poter essere distribuiti in quei grandi sacchi amniotici dove maggiormente un grande pubblico può sentirsi a suo agio, immerso nel grande inconscio collettivo del grande cinema. Opere, che comunque originate per un piccolo o per un grande schermo, registrate elettronicamente od otticamente, troveranno in seguito una simile collocazione, una simile continuazione della loro storia visiva, tramite una stessa trascrizione su nastro o disco ad alta definizione, per tutti gli scopi pubblici e privati che questo tipo di commercializzazione può portare. Un possibile ideale futuro dell'immagine, potrebbe essere la possibilità di trascrivere ogni opera nella sua originale composizione figurativa in cui è stata generata, senza alcuna modificazione o taglio, interrompendo quest'assurda frustrazione di vedere la propria immagine mutilata o la costrizione di comporre nello stesso tempo una stessa inquadratura per due o più formati di distribuzione. L'ideale potrebbe poter essere il prevedere in un breve futuro, un sistema ad alta definizione elettronica ed un sistema di ripresa ottica su pellicola a 70 m/m unificabili: con una stessa velocità di scorrimento delle immagini, non i 24 fotogrammi al secondo del cinema o i 25 o 30 della televisione odierni (al di fuori degli interessi o polemiche europei e paesi di oltreoceano, il migliore sul piano tecnologico-espressivo, dovrebbe essere quello utilizzato internazionalmente) e con uno stesso formato di composizione tra altezza e larghezza; non Films, which whether they were originally conceived for a large or small screen, recorded optically or electronically, will have a similar placement, a similar visual life, by their being transferred onto High Definition tape or disc, to meet all the public and private demands inherent in this type of commercialization. An ideal future solution for the image, would be to transfer each Film as it is created, with its original figurative composition, onto tape or disc; without, therefore, modifying it or reducing its width, and thus ridding us of the frustration, which is absurdity itself, of seeing the images one has composed mutilated, or being obliged to compose a take in two or nutre formats simultaneously, to comply with different distribution Standards. The ideal solution could be, in fact, to create, in the near future, a High Definition Electronic system and an Optical system using 70 m/m film, that could be combined, both having the same slippage speed, and not the 24 photograms per second of the Cinema, or the 25 or 30 of today's television (apart from the various interests expressed, and arguments put forward by the European countries and ttwse across the Atlantic, the system which is superior from a technical and expressive point of view, should be the one chosen for international use), and with the same compositional format, the same height/width ratio, not the actual 1:2.21 of the 70 m/mfilm, nor the 1:1.79 of the HDVS, as the former is .21 too unde, and the latter .21 too narrow. The ideal would be a future in which the two systems were more united, and perhaps even with a simple mathematical calculation one could obtain a new format for one of the figurative arts which is in continual expansion, and in which it is of fundamental importance that the creativity of each Author, the communication of his dreams, desires and l'attuale 1:2,21 del 70m/m, non l'attuale 1:1,9 dell'HDVS, ove tra i due esiste un numero di 0,21 in eccesso o in difetto. L'ideale sarebbe poter pensare ad un futuro più unito tra i due sistemi, e forse con una semplice operazione matematica si potrebbe raggiungere una riuova proporzione per un'arte figurativa sempre più in espansione ove sia fondamentalmente importante il rispetto delle volontà creatrici di raccontare per specifiche immagini "composte": i sogni, i desideri, le necessità espressive di ogni autore. Una nuova volontà per riempire un nuovo spazio cinematografico e televisivo, uniti in un nuovo equilibrio, una nuova proporzione di numeri, per esempio di 1:2. Uno stesso spazio di visione quindi, ove non ha più importanza il fatto di essere cinematografico o televisivo. Uno spazio nuovo, con delle nuove proporzioni, sufficientemente ampio da poter accogliere senza modificazione alcuna, quasi tutti i formati di ripresa sino ad ora utilizzati, dall'intimo rapporto dell'1:1,33 del cinema muto al nuovo possibile rapporto del cinema epico e della alta definizione televisiva dell'1:2. expressive needs with specifically "composed"images, be respected. A future in which a new desire is born to fill a new space in which Cinema and Television are united in a New Equilibrium, a new ratio, for example: 1:2. The same visual space, in which it no longer makes any difference whether the images are created for Cinema or Television. A new space, with new proportions, sufficiently large to accomodate, without any modification, all the ratios used up until the present from the smallest, the 1:1.33 of the silent Cinema, to the possible new ratio of 1:2, combining the Epic Cinema and High Definition Television.
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