Marzo 2012 Anno 3 No.03 2012年三月

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画》)的地点选在了米兰,那么,对于最终的救
赎,他选择了自己家乡,选择了那些山谷、岩壁
和静悄悄的等待。他要这样画上生命的句点。他
要重拾往昔的回忆,找回自己的根,找回那些童
年的梦境和幻想,那些信念和迷信。他要找到他
自己的逃离之路;一种唯一的——也是终极的
——救赎方式:奇迹。布扎蒂似乎在说,惟有奇
迹能够改变他的命运,能够战胜死亡,不仅仅是
那些大黄蜂或精神蚂蚁所造成的死亡,还包括,
并且尤其是指那种正向他步步逼近的死亡。对于
没有宗教信仰的他来说,只有奇迹才是(神圣
的)解药,将他带入永恒。也正因为如此,他才
会求助于圣丽达·达卡西亚,这位“创造不可能
奇迹的圣女”——人们总是在别无他法的绝望境
地中呼唤她的到来。
然而这一切并没有降临。圣丽达并没有飞进
金色圣母医院的病房来拯救布扎蒂,没有奇迹,
也没有最终的恩赐——那份奖赏只能由上天来赐
予,并且没有任何理由可言。布扎蒂没有绘制自
己的还愿物。对于他来说,奇迹就是那场大雪,
那场将米兰银装素裹,让所有的高楼都幻化成山
峰的大雪。四十年前,就在这样的大雪中,当布
扎蒂回应死神的集结号时,他感觉自己彻底回到
了家的怀抱。
洛伦佐·维嘉诺
(感谢《晚邮报》提供文章)
儿我哪天真会这么干。”)就能明白,当第一眼
看到《瓦尔摩勒尔的奇迹》时,这部作品表面看
似一本艺术画册,一本更适于“看”,而不是
“读”的书。然而,只要深入其中,就能发现,
这是一本充满个人色彩的画册,收集并重新梳理
了作者记忆中的氛围和心灵所经过的地点,还有
他在六十年生命历程中所听闻的、梦见的以及经
历过的事件。这是最终的道别,一封精心创作的
诀别书,因为它如镜子一般映照出陪伴作者生命
最后历程的那些思绪、忐忑和希冀。
1970年夏天,布扎蒂就开始以火样的热情投
身于画册的创作。此时,最初的病症已经出现
了,并于一年半之后将他彻底带走。当这部作品
最终在书店里亮相的时候,布扎蒂正准备住院,
甚至没来得及向公众介绍自己的新作。因此,这
部作品中的文字仿佛就是作者的遗言:关于人
性、艺术和精神世界的遗言。在这部作品中,我
们可以看到恐惧、希望、回忆和儿时的梦想,也
能在一系列由注释、(自我)引言、讯息、半谐
音组成的混合文字中找到作者最为典型的美学和
文学题材。对于这种混合,布扎蒂乐此不疲。这
是他的风格,亦真亦假、或虚或实,令读者感到
云山雾罩,扑朔迷离。
作品中充满了寓言和讽刺。如杰诺·庞帕
罗尼所说,就如同“日常生活中一团玄奥的乱
麻”,却又不止于此。书中讲述了许多故事,例
如:险些遭到马莫尼巨猫袭击,后被解救的妇女
达·庞特·塞拉菲娜;被群蛇保护的索玛卡尔·
佩皮庄园;曾经迷失在索切瓦迷宫里,后来终于
找到出路的瓜尔提耶罗·桑蒂伯爵……在这些故
事中,除了寓言和讽刺,还有些别的什么,来自
于作者的肺腑。这是他与死神最后的较量,是关
键的决胜局。
如果说布扎蒂将第一次和第二次地狱之行
(之前的《现代地狱纪游》和之后的《诗漫