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lamenta dunque una penuria <strong>di</strong> pubblicazioni italiane (come già sottol<strong>in</strong>eato a suo tempo da Daniele<br />
Manacorda 6 ), relative a materiali sei-settecentechi provenienti sia da contesti stratigrafici che da<br />
recuperi occasionali. In effetti, alcuni prodotti <strong>di</strong> <strong>in</strong>vetriata <strong>di</strong>p<strong>in</strong>ta ad <strong>in</strong>gobbio sotto vetr<strong>in</strong>a si sono<br />
conosciuti attraverso esemplari <strong>in</strong>teri, emersi da r<strong>in</strong>venimenti fortuiti - qu<strong>in</strong><strong>di</strong> fuori dal loro contesto<br />
- conservati <strong>in</strong> alcuni musei e collezioni private. Ma questi pezzi, al pregio della <strong>in</strong>tegrità, utile per<br />
la ricostruzione delle forme, associano il limite dell’eccezionalità e dell’impossibilità <strong>di</strong> ricostruire<br />
il contesto culturale e cronologico <strong>di</strong> provenienza. La classe dell’<strong>in</strong>vetriata non è stata oggetto <strong>di</strong><br />
uno stu<strong>di</strong>o tipologico approfon<strong>di</strong>to. La slip ware ha sofferto pertanto <strong>in</strong> Italia, f<strong>in</strong>o alla f<strong>in</strong>e degli<br />
anni Settanta del ‘900, <strong>di</strong> un <strong>in</strong>giusto anonimato a fronte <strong>di</strong> un <strong>in</strong>teresse specifico da parte degli<br />
stu<strong>di</strong>osi <strong>in</strong>glesi, a cui si deve la def<strong>in</strong>izione <strong>di</strong> slip ware, nomenclatura mutuata dalla ceramica<br />
romana, ripresa <strong>in</strong> Italia per <strong>in</strong><strong>di</strong>care tipi simili dell’area laziale ed entrata poi nell’uso comune. Le<br />
problematiche relative alla <strong>di</strong>fficoltà dello stu<strong>di</strong>o della <strong>in</strong>vetriata <strong>di</strong>p<strong>in</strong>ta sotto vetr<strong>in</strong>a si collegano,<br />
perciò, alla tematica generale della limitata conoscenza delle produzioni d’uso quoti<strong>di</strong>ano,<br />
imputabile alla mancanza <strong>di</strong> precisi quadri crono-tipologici fondati su basi stratigrafiche. Tuttavia,<br />
un recupero privo <strong>di</strong> documentazione stratigrafica può fornire <strong>in</strong>formazioni <strong>di</strong> carattere tecnologico<br />
e tipologico del vasellame. Grazie alle pionieristiche pubblicazioni degli scavi stratigrafici<br />
all’<strong>in</strong>terno del Palazzo Pretorio <strong>di</strong> Prato del 1978 7 , della Crypta Balbi <strong>di</strong> Roma - <strong>in</strong> particolare del<br />
Giard<strong>in</strong>o del Conservatorio <strong>di</strong> S. Cater<strong>in</strong>a della Rosa 8 e dell’immondezzaio del XVIII secolo 9 -<br />
della mostra Tor<strong>in</strong>o nel Basso Me<strong>di</strong>oevo 10 sugli scavi <strong>di</strong> Palazzo Madama <strong>di</strong> Tor<strong>in</strong>o, <strong>di</strong> <strong>in</strong>dag<strong>in</strong>i<br />
archeologiche documentate sui «Quaderni della Sopr<strong>in</strong>tendenza Archeologica del Piemonte» e del<br />
materiale delle Civiche Collezioni tor<strong>in</strong>esi 11 , la slip ware ha com<strong>in</strong>ciato a ricevere la considerazione<br />
che merita. Ciò è avvenuto soprattutto <strong>in</strong> virtù della sua larga <strong>di</strong>ffusione nei livelli postme<strong>di</strong>evali <strong>di</strong><br />
contesti <strong>in</strong>dagati con metodologie moderne. E’ importante osservare che tale classe deve molta della<br />
sua “visibilità scientifica”: agli stu<strong>di</strong> <strong>di</strong> Sauro Gelichi sulla ceramica d’età moderna e sui relativi<br />
centri produttivi <strong>in</strong> Emilia-Romagna 12 ; a due recenti monografie sulla ceramica della collana <strong>di</strong><br />
Documenti <strong>di</strong> <strong>Archeologia</strong> Postme<strong>di</strong>evale (l’una sulla ceramica postme<strong>di</strong>evale <strong>in</strong> Abruzzo <strong>di</strong> Van<br />
Verrocchio e Diego Troiano 13 , l’altra sui centri produttori <strong>di</strong> ceramica <strong>in</strong> Piemonte nei secoli XVII-<br />
6<br />
Manacorda 1984, p. 6.<br />
7<br />
Francovich et al. 1978.<br />
8<br />
Cipriano 1984.<br />
9<br />
Bartoloni 1985.<br />
10<br />
Cortelazzo, Murer, Pantò, Vaschetti, Pett<strong>in</strong>ati 1982.<br />
11<br />
Pantò 1982.<br />
12<br />
Gelichi, Librenti 2001, pp. 13-38. Gelichi, Librenti 1997, pp. 185-228. Gelichi, Librenti 1995, pp. 253-264. Gelichi,<br />
Cur<strong>in</strong>a 1992, pp. 69-116. Gelichi 1992, pp. 1-23. Gelichi, M<strong>in</strong>guzzi 1986, pp. 51-94. Gelichi 1992, pp. 11-22. Gelichi<br />
1987, pp. 182-193.<br />
13<br />
Verrocchio, Troiano 2002.<br />
5