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vetrine piombifere hanno permesso la distinzione fra reperti di produzione locale e non e l’individuazione di tre fasi produttive all’interno dei manufatti pesciatini: • P1 metà XVII-primi decenni XVIII secolo • P2 seconda meta’ XVIII secolo • P3 primo decennio XIX secolo I repertori decorativi, seppure piuttosto stereotipati, hanno contribuito in parte alla distinzione delle tre fasi. Abbiamo potuto perciò delineare tre quadri tipologici relativi alle tre forme funzionali del pignatto, del tegame e del coperchio, sulla base delle caratteristiche del profilo dell’orlo, ed elaborare una crono-tipologia della slip ware pesciatina. Sebbene il vasellame di invetriata dipinta ad ingobbio sotto vetrina subisca piccole variazioni morfologiche nel corso del tempo, in quanto legato ad un saldo conservatorismo artigianale caratterizzato da produzioni estremamente seriali, tuttavia vi possiamo scorgere una certa evoluzione tipologica. Il repertorio morfologico e quello decorativo risultano fortemente standardizzati e cristallizzati nella produzione delle stesse forme funzionali. Infatti, i manufatti di slip ware sono legati ad una scelta “commerciale” di realizzare in serie le forme ed i tipi più richiesti, per ottenere una produzione più rapida e più abbondante possibile, in grado di soddisfare la domanda di un mercato soprattutto locale. I prodotti invetriati, dipinti ad ingobbio sotto vetrina, sembrano dipendere da una tradizione artigianale, fortemente radicata, che impedisce loro di evolversi rapidamente, ma consente di subire comunque delle trasformazioni nel corso del tempo. La produzione 1, caratterizzata da una matrice compatta, a granulometria fine, con inclusi micromicacei disposti uniformemente, e da una vetrina piombifera lucida, liscia al tatto, uniforme, è contraddistinta da una foggiatura più accurata: spessori sottili, solcature da tornio veloce meno accentuate. I manufatti della fase 2 sono il frutto di una produzione maggiormente standardizzata, di qualità medio-bassa, come si evince dai rivestimenti vetrosi con accentuata tendenza a scrostarsi in prossimità della decorazione ad ingobbio e dalla minore cura nella tornitura e nella rifinitura. Gli spessori sono maggiori e le solcature del tornio, che compaiono anche all’interno di alcuni tegami, sono evidenti perché non lisciate. Inoltre, i motivi decorativi dipinti ad ingobbio appaiono meno accurati di quelli presenti nel vasellame della produzione 1. Lo scadimento dei prodotti di slip ware si intensifica nella produzione 3 dei manufatti di inizio XIX secolo, in cui la matrice risulta molto grossolana e la vetrina di mediocre qualità. Il modellato dei pezzi appare affrettato: le pareti dei pignatti e dei tegami hanno spessori maggiori e le solcature del tornio sono più accentuate rispetto ai manufatti della produzione 2. Sebbene la decorazione dipinta ad ingobbio accomuni l’insieme degli esemplari pesciatini della nostra classe per il carattere estremamente sommario e stereotipato, nella produzione 3 essa risulta particolarmente affrettata, con l’ingobbio mal distribuito ed un 13
disegno molto corsivo. Sembra che il precipuo intento del vasaio fosse il risparmio dell’argilla caolinitica. Anche le fonti scritte menzionano Pescia come centro produttore di vasellame invetriato da cottura - le tre forme funzionali del pignatto, del tegame e del coperchio – nella relazione, realizzata a Pescia l’11 aprile del 1768 60 , per l’indagine granducale della sopracitata Valutazione. In essa si legge: “[…] Vi sono ancora diversi pentolai che lavorano di vasellami di terra cotta, cioè a dire pentole, tegami, testi e cose simili, le quali hanno esito sul luogo [destinati al consumo locale] ove son comprate da diversi battelli [venditori ambulanti] che le trasportano sul proprio dorso sulle montagne lucchesi e modanesi. Il prodotto di questa arte è parimenti difficile a dettagliarsi, ma per quanto che sia è certo che ciò che viene in essa impiegato nasce tutto quivi a eccezione della schiuma di piombo, che si provvede in Livorno, e che è necessaria per la vernice di detti vasellami […]” 61 . Questa attestazione archivistica non conferma soltanto l’origine locale dei manufatti invetriati da cottura rinvenuti in via Ricasoli e in via Oberdan, ma dispensa anche preziose informazioni sull’approvvigionamento delle materie prime e sulla circolazione dei prodotti, definiti genericamente di “terra cotta”. L’unico materiale non autoctono, necessario al ciclo produttivo, sembra essere il piombo, acquistato presso il porto di Livorno, impiegato nella vetrina piombifera del rivestimento. Il vasellame, oltre al consumo locale, è destinato alla circolazione in un’area di influenza della città di Pescia: quella appenninica lucchese e modenese. L’Inchiesta leopoldina sembra connotare le manifatture ceramiche della Valdinievole (Pescia, Montevettolini) come tecnologicamente molto modeste. Le pentole di Pescia vengono esportate anche via mare. Nella Bilancia del 1762 si parla del vasellame invetriato prodotto in Valdinievole, esportato per il 98,5% nel Pisano. Per quanto concerne la materia prima utilizzata per i prodotti di slip ware pesciatini, che l’Inchiesta leopoldina testimonia come di approvvigionamento locale tranne il piombo, ipotizziamo un utilizzo dell’argilla caolinitica di Montecarlo (Lu), il cui Comune faceva parte del Vicariato di Pescia, per la decorazione dipinta ad ingobbio sotto vetrina. Alcune fonti conservate nell’Archivio di Stato di Pescia, pur non confermando direttamente la nostra supposizione (cui ci auguriamo di conferire, in un futuro prossimo, veridicità scientifica mediante analisi di laboratorio), attestano un commercio di 60 ASF, Carte Gianni, filza 39, n. 523, inserto 50. 61 Ibidem. 14
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