MISCELLANEA - Società Ligure di Storia Patria

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di questo quadro a un tempo di poco posteriore all’erezione e demoli­
zione della Briglia. La figura della quale fortezza, come unica che se
ne abbia, è quella che dà la maggiore importanza a questo dipinto. Chè,
se poi m’ingannassi e la pittura fosse invece dello scorcio del secolo XVI,
allora dovrei per rovescio fortemente dubitare di questa unica figura
della Briglia, che era vissuta appena sei anni ed era già morta e sepolta
in mare da lunga pezza allorquando il suo pittore nasceva o poppava.
Il mio buon amico Oliando Grosso, valente direttore delle gallerie
d’arte del Comune di Genova, ha richiamata infine la mia attenzione
sopra una magnifica pittura dell’anno 1512, ch’è nella chiesa di Santa
Maria di Castello, nella quale egli accortamente ha intraveduto un lon­
tano panorama della città, quale si vedrebbe dalle colline di là della
Polcévera, di sopra Cornigliano o da Coronata. Il quadro è conosciuto
col titolo di Paradiso o con quello di Ognissanti, cui l’Alizeri avrebbe
preferito l’altro di Vocazione dei giusti, ed è di pennello di Ludovico
Brea da Nizza. Era stato commesso al Brea dal suo amico e protettore
Domenico Spinola circa il 1510, perchè grandeggiasse sull'altare che
questi faceva innalzare nella cappella che aveva in quella chiesa. Ma poco
di poi lo Spinola morì; e la vedova Teodorina Lomellino, per far com­
piere l’opera disposta dal marito e forse sospesa dall’artista, costrinse il
Brea a dì 10 febbraio 1512 a prometterle permano di notaio di portare a
termine la pittura per la settimana dopo Pasqua, o, in caso d’inadem­
pienza, a restituire i 18 scudi d’oro anticipatigli e a consegnare il quadro
nello stato in cui allora si trovasse: gli faceva da fideiussore l’altro pit­
tore Lorenzo Fazolo da Pavia. Ma, ciò non ostante, la tela, benché da­
tata dal 1512, fu compiuta nell’anno seguente. 11 quadro consta di due
parti: l’una, la maggiore, la quale occupa i nove decimi dell’altezza,
contiene più di centosessanta figure, che vi si affollano nella con­
templazione della Vergine e della Trinità (1); l’altra, per l’altro decimo
dell’altezza, che fa da predella alla scena soprastante, raffigura la Pietà,
cioè il corpo morto di Cristo innanzi alla Madre e alle altre donne
(1) 11 Brea si compiaque delle moltitudini in contemplazione o in preghiera;
così le dispose e dipinse nei due quadri di San Domenico in Taggia e nel polittico
della cattedrale di Savona. Il V E N T U R I ne riproduce le figure nella sua
Storia dell'Arte italiana (Voi. VII, par. IV, pag. 1087 a 1089).
Società Ligure di Storia Patria - biblioteca digitale - 2012
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