MISCELLANEA - Società Ligure di Storia Patria

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poi ticicli Ripa, sul palazzo di San Giorgio, sul Castelletto, evidentissimo (1),
sulla chiesa di San Francesco, sull’alta piazza di Sarzano prospettante sul
mare dalla muraglia sopra la fonte, sulla torre di Palazzo, e principal­
mente, come già ho accennato innanzi, sulla vecchia cupola di San Lo-
rcnzo, cinta da colonne e fors’anche da alcune statue, la quale già
doveva abbisognare di urgenti restauri o addirittura di rifazione, quale
infatti venne eseguita circa a mezzo del secolo XVI per opera di Galeazzo
Alessi. Lo stile architettonico del Rinascimento si sostituì a quello me­
dioevale dell’ordine pisano, lasciandoci una cupola insignificante al posto
di quella antica, caratteristicamente più originale.
La terza iscrizione che si vede in questo quadro non è, come le due
precedenti, incorniciata in una tabelletta; e se, delle due, l’unadà notizia
del committente del quadro e l’altra indica l’anno della pittura originaria
della quale quello è copia, questa terza vuol darci il nome del pittore
copiatore. Lungo le mura delle Grazie, che corrono fra Sarzano e il
Molo, restava nel quadro un bel tratto di parete esterna di quelle mura
libero di figure o di segui, e il pittore volle profittarne, scrivendovi
dentro a grosse lettere lapidarie il suo nome « C h r is t o p h o r u s d e G r a s s is ».
Veramente egli era semplicemente un Cristoforo Grasso di Val Polcévera,
ma il latino delle altre due iscrizioni gli porgeva bel modo di aristocra-
tizzare quel suo pingue nome volgare conformandolo a quello del car­
dinale De Grassi, bolognese, vissuto appunto in quel secolo xvi, del
quale probabilmente aveva inteso parlare in Genova dal padre Bordone,
allora maestro di cerimonie della Repubblica, che era lungamente vissuto
nella curia Romana. E tale latinismo piacque al Grasso così, che, anche
quando firmò in italiano, scrisse, come vedremo più in 1 à, Christoforo de
Grassis. Se non si fosse trovato il suo nome nell’elenco della matricola
dell’arte dei pittori, che è nell’archivio de’ Padri del Comune, potremmo
asserire che, almeno finora, tutte le carte lo ignorino. E invero non
( I ) In nessun altro dipinto o disegno il Castelletto fa c o s ì la r g a e c h ia r a
mostra di sè come in questo quadro. Se ne p u ò rivedere la f i g u r a a p a g . ‘21
del fascicolo dato fuori dal Municipio di G e n o v a il 1908 c o l t it o lo Genova -
Palazzo Bianco, - Museo di Storia ed Arte, nel v o i. il. (p ag . 16) d e lla Storia della
Repubblica di Genova di F. DoNAVER, n e lla Gazzetta di Genova d e l 1914
(n. 2), ove O rlando G rosso e G iuseppe P e s s a q n o m o s tr a r o n o a n c h e u n ’a lt r a
figura del Castelletto da alluminatura di codici francesi, d e lla q u a le il G r o s s o
aveva preso il lucido quando era stato a Parigi.
Società Ligure di Storia Patria - biblioteca digitale - 2012