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RACCONTO, POETICA, MODELLI DI MARzIANO CAPELLA NELL’EPISODIO DI SILENO
L’intero episodio è di una linearità nitida: dal sonno alla caduta di Sileno, dall’intervento
di Satura alla risposta di Marziano. Il momento di fescennina licentia concretizza nel De
nuptiis una esigenza poetica esplicitamente espressa; il contrasto stesso tra Satura e l’autore
si mantiene su un registro comico: non è quindi solo una diatriba letteraria, ma diventa esso
stesso un concreto intermezzo ludico, non diverso dal russare di Sileno 38 . Per contrasto Marziano
recupera l’aspetto mordace di una Satura–genere letterario che nel resto dell’opera
agisce invece, sia per la forma che per il contenuto, miscillo flamine (IX 997): un prosimetro
per i temi compositi del De nuptiis (docta indoctis aggerans / fandis tacendo farcinat,
immiscuit / musas deosque…, IX 998).
Le connessioni di trama, dottrina e lingua conferiscono dunque all’episodio una vivacità
originale. Il racconto e l’allegoria letteraria talora connessa (si pensi a Cupido), si fondono e
si identificano nell’autonomia complessiva di una narrazione tersa e brillante mentre il fitto
intreccio di relazioni interne le assicura uno sviluppo coerente e solido: sono i richiami puntuali
che precisano e arricchiscono un singolo motivo, sono quei riscontri che diventano elementi
guida e determinano il procedere stesso di un episodio, sono più spesso i riferimenti
ai temi principali dell’opera intera. Ne deriva quella rigorosa unità complessiva che caratterizza
tutto il De nuptiis. Ma il carattere prettamente colto, e della dottrina e della lingua, dissimula
agevolmente ogni tecnica compositiva.
Marziano connette e fonde abilmente i differenti aspetti di un tema, di un mito e anche
la lingua stessa di fonti diverse; dedica pertanto una cura scrupolosa alla scelta lessicale, ma
non trascura effetti stilistici o finezze semantiche per animare un nesso ironico, un sintagma
solenne, una espressione irosa. Al suo intento sincretico sono ugualmente funzionali le iuncturae
elaborate, o spesso rielaborate, l’uso ricercato, ma sempre significativo e rilevante,
della uariatio, le ambivalenze del lessico e la gamma stessa degli attributi, spesso solo apparentemente
esornativi. Ne deriva il periodo lungo e denso, ricco di subordinate, caratterizzato
da un accumulo, vistoso ma strutturato, di immagini e idee di per sé concise e sobrie; questo
livello espressivo che individua la prosa di tutta la fabula è volutamente cercato e costruito
da Marziano: la riprova è nel confronto da una parte con la prosa piana e limpida delle
tecniche, dall’altra con la lingua ben più complessa delle parti in versi.
La rilettura dell’episodio attraverso la filigrana composita delle sue fonti conferma questi
aspetti e mentre offre un saggio sulla tecnica compositiva di Marziano, rivela come egli
giunga all’equilibrio strutturale e formale del racconto attraverso una sintesi dotta e ampia
dei dati della tradizione.
Tutta la prima parte dell’episodio presenta infatti uno schema di origine virgiliana (ecl.
6,13-23): Sileno, sorpreso nel sonno dopo le abituali bevute, è fatto oggetto di uno scherzo
38 Analogamente, il motivo letterario, il momento scherzoso, la caratterizzazione del genere e dell’autore
stesso sono gli elementi che ritorneranno nel successivo contrasto con Satura, nella chiusa del
De nuptiis (cf. Cristante 1978, 703).
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