esercito e città dall'unità agli anni trenta. tomo i - Sistema ...

256 JANINE MENET - GENTY
Gli autori italiani vogliono partecipare alla grande impresa di affermazione
della nuova Italia scrivendo con impegno, e lottano contro la preminenza
di opere straniere. Sebbene sia impossibile annoverare l'intera produzione
nazionale di quegli anni, risulta che ogni anno, in media, 120 opere
originali erano effettivamente rappresentate 2•
Non ci sono, prima di Pirandello, autori che abbiano raggiunto una fama
durevole, ma si possono ricordare, tra altri, i nomi di Giuseppe Adami,
Camillo e Giannino Antona Traversi, Vittorio Bersezio, Carlo Bertolazzi, Roberto
Bracco, Enrico Annibale Butti, Teobaldo Ciconi, Giuseppe Costetti,
Leo Di Castelnovo, Paolo Ferrari, Paolo Giacometti, Giuseppe Giacosa, Sabatino
Lopez, Leopoldo Marenco, Vincenzo Morello, Marco Praga, Gerolamo
Rovetta, Itala Svevo, Achille Torelli, Giovanni Verga, Annie Vivanti, che
tutti hanno conosciuto un successo incontrastato.
Parecchi hanno partecipato alle guerre dell'Unità. Leopoldo Pullè fu un
ardente patriota. Oriundo veronese, partecipò giovanissimo alle battaglie di
Venezia e di Marghera prima di partire per un esilio volontario nel Piemonte
e combattere come ufficiale di cavalleria alle guerre d'indipendenza nel l848.
Vittorio Bersezio aveva combattuto nel 1848 e 1849. Arruolato nella Brigata
delle Guardie, era a Staffalo il giorno prima di Custoza, poi a Novara
il 23 marzo 1849.
Teobaldo Ciconi ha collaborato a giornali patriottici nel 1848 e come
ufficiale di Stato Maggiore a Venezia fu incaricato di formare il corpo dei
volontari della Legione friulana.
Achille Torelli, solo diciannovenne, si era portato volontario per la guerra
del l866. Con un gruppo di giovani che appartenevano per lo più all'aristocrazia
fu arruolato nel Reggimento delle Guide, sotto il comando del marchese
Giacomo Filippo Spinola. Ottenne i galloni d'ufficiale a Custoza dove
fu ferito. Proprio durante la sua convalescenza scrisse la commedia che lo
rese famoso: I mariti.
Paolo Ferrari aveva una conoscenza diretta degli ambienti militari. Suo
padre, dopo esser stato soldato di Napoleone, aveva comandato l'esercito
del duca di Modena. Paolo aveva avuto un'intensa attività patriottica: durante
le guerre d'indipendenza partecipò a varie cospirazioni e scrisse satire
politiche. Nel 1848 prese parte ai moti rivoluzionari di Modena e lasciò la
città al ritorno di Francesco IV. Si rifiutò poi di chiedere un impiego nel-
2 Nel 1882 sono state rappresentate 144 novità italiane; l'Almanacco del teatro italiano
dà per il 1904 l'elenco preciso (col nome dell'autore, la città dove è avvenuta la
" prima "• la data e il nome della compagnia) di 114 titoli. Il catalogo della " Biblioteca
teatrale " dei Fratelli Treves, editori a Milano e l'archivio della Società degli autori confermano
l'abbondanza della produzione originale italiana.
L'IMMAGINE DELL'UFFICIALE NEL TEATRO BORGHESE 257
l'amministrazione per non dover prestare giuramento al duca. Le sue prime
commedie furono rappresentate a Torino dove vennero riconosciute le sue
qualità di patriota e di autore: la Corte e il governo erano presenti alla " prima
» di La satira e Parini al Teatro Alfieri nella stagione di Carnevale del
1856 e il Cavour in persona lo congratulò. Paolo Ferrari, durante la seconda
guerra d'indipendepza, parecchie volte fece da tramite tra i modenesi e Cavour
per chiedere l'annessione di Modena al Regno. Si dice pure che la creazione
del personaggio di Boisàpre in Prosa (nel 1860) fosse fatta su richiesta
del Cavour che intendeva migliorare le relazioni tra la Francia e il Piemonte:
all'opposto delle figure di francesi tradizionalmente ridicole, Boisàpre è un
personaggio piuttosto simpatico. La creazione teatrale sarebbe uno dei molteplici
mezzi della diplomazia ...
Molti autori, quindi, avevano un'esperienza diretta dei movimenti patriottici
e dell'esercito. Altri scrittori si impegnarono in vari modi per la causa
dell'unità e dell'indipendenza poi misero la loro arte al servizio della nazione,
dando nelle loro opere esempi destinati ad educare il pubblico all'amore
della patria e ai valori morali.
In questo materiale pletorico, bisogna però sottolineare fin da principio
che poche opere mettono in scena degli ufficiali. La maggior parte hanno
come protagonisti dei borghesi. Se alcune commedie dei primi anni dopo
l'Unità danno un posto importante ai nobili, presto i liberi professionisti
prendono il sopravvento. Gli avvocati, i medici, i farmacisti, i deputati, i banchieri,
gli operatori di Borsa e i cambisti sono le categorie meglio rappresentate.
È ovvio che il numero degli avvocati e dei cambisti specialmente supera
di molto la loro rappresentatività nella società. Sono di rado mostrati nella
loro attività professionale ma vengono considerati dagli autori come il modello
del successo della borghesia. L'ascesa di questo ceto sociale di formazione
recente in Italia sembra affascinare gli autori nonché il pubblico. È facile
inoltre dimostrare che di questo fanno parte la grande maggioranza degli
spettatori che si compiacciono di vedersi rappresentati in scena a teatro.
Un numero relativamente poco importante di ufficiali dunque, ma inoltre
pochissimi sono messi in scena in divisa. Questo fatto costituisce un primo
problema da chiarire.
Mentre gli autori di operette - Offenbach ne è l'esempio perfetto ­
scelgono come personaggi degli aristocratici e specialmente degli ufficiali
con smaglianti divise, il teatro di prosa italiano rifugge dalle grandi uniformi.
E questo sia perché la tradizione era costituita dalla visione degli ufficiali
austro-ungheresi sia perché, nonostante l'importanza militare del Piemonte,
la nuova nazione italiana non considera l'esercito come una componente
essenziale della sua società.