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ovvero con l’abilità del disegno, tramite le forme, le proporzioni (o sproporzioni) la composizione, i contrasti, la posizione e l’abbinamento dei colori — l’essenza distillata dalla molteplicità del nostro «mondo della vita» empirico. Ci attendiamo che il disegno abbia un significato, un messaggio preciso, che esso ci parli, che ci faccia ridere del genere umano o sorridere di noi stessi, oppure che ci faccia piangere del nostro misero destino. Nell’illustrazione combaciano intuizione e intelletto, analisi e sintesi, commedia e tragedia, con l’abilità accademica dei grandi disegnatori, pittori e scultori. Il repertorio concettuale di Beppe Giacobbe oltrepassa il pensiero puro, che funge da armatura portante nella costruzione. La poetica delle illustrazioni è imbevuta di elementi surreali, di atmosfere oniriche, e di «oggetti trovati» nel nostro immaginario culturale o nelle nostre fantasie subconsce che creano, abbinati in maniera inaspettata, un senso nuovo. Con umore sottile e tenera ironia Giacobbe ci accompagna in un viaggio nelle profondità del nostro animo, individuale e nel contempo collettivo. Le sue tavole colorate fungono da specchio che ci riflette la nostra condizione, e ci spinge ad abbandonarci ora a una melanconia abissale, ora a un sorriso liberatorio. Nei libri per i bambini, invece, Beppe sa cambiare registro e sviluppa una narrativa consequenziale, che ci conduce nel mondo ludico della fantasia. In questi universi, popolati da animali con atteggiamenti umani, o nel regno del «re del silenzio», la linea del racconto è spesso spezzata da un evento quasi impercettibile nel sottofondo, che lacera il corso previsto delle cose. Come il «punctum», che nelle riflessioni di Barthes sulla fotografia viene a distrarre lo sguardo quotidiano, lo «studium», di una situazione presa dal reale — i topi o i cacciatori dei cani Corriere della Sera, Elezioni Europee, 2004
nascosti — ci avvertono che nella vita gli eventi non sempre seguono la linea retta dell’armonia. Gli strumenti plastici di Beppe affondano nella nostra memoria pittorica, ispirandosi alla pittura italiana (metafisica) e a quella americana (pop e astrazione). Le sue forme non si delimitano mai con il tratto nero, tipico del disegno, ma tramite superfici monocrome, arricchite di materia cara alla pittura astratta degli anni Sessanta. L’utilizzo dei colori allude ugualmente a quell’epoca: quelli primari si abbinano ai neri e ai marroni. Le composizioni convincono per la loro estrema semplicità e ciò produce tra l’altro un effetto concreto: il minimalismo pittorico aumenta l’impatto del messaggio. Einaudi, Catalogo, 2000 Rush hour, inedito, 2005 L’arte straordinaria di Giacobbe consiste nella sua capacità di tessere il pensiero, l’intuizione, la narrazione, il surrealismo, la pittura e il disegno in una stoffa unica e compatta, che ci parla come sanno fare i grandi miti delle nostre credenze, delle nostre sofferenze e delle nostre speranze. Barbara Fässler
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