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Guglielmo Ciardi. Catalogo generale dei dipinti,
a cura di Nico Stringa, Venezia, Regione
del Veneto - Crocetta del Montello
(TV), Grafiche Antiga, 2007, 4°, pp. 427, ill.,
e 120,00.
Il volume, curato da Nico Stringa, raccoglie
il catalogo generale dei dipinti di uno tra i
maggiori paesaggisti dell’Ottocento, il veneziano
Guglielmo Ciardi (1842-1917).
Realizzata con il sostegno della Regione Veneto,
la pubblicazione inaugura la collana
“Archivi della pittura veneta. L’Ottocento e
il Novecento”, con cui la Fondazione Giorgio
Cini di Venezia intende illustrare i molteplici
aspetti della scena artistica del territorio
nei due secoli.
Il lavoro nasce a conclusione di un lungo
percorso iniziato nel 1946, con la prima catalogazione
generale dell’opera ciardiana
operata da Maria e Francesco Pospisil, e
giunto, senza dimenticare il contributo di
Guido Perocco, alla retrospettiva trevigiana
tenutasi a Ca’ da Noal nel 1977 e alla monografia
del 1991, entrambe volute e curate
da Luigi Menegazzi. Quest’ultimo apre il
volume in oggetto con una panoramica sulla
pittura veneziana dalla caduta della Serenissima
sino agli albori del Novecento, periodo
in cui si assiste al complesso passaggio
dai rigidi schemi neoclassici a una sempre
maggiore attenzione alla resa del dato
reale. Tale evoluzione è agevolata dall’interesse
di alcuni artisti per quanto stava accadendo
nelle altre città della penisola. Lo stesso
Ciardi, terminati gli studi all’Accademia
di Venezia, compie nel 1868 un primo viaggio
che gli permette di “toccare con mano”,
già ben conscio della loro importanza, quelle
esperienze artistiche che, dalla metà dell’Ottocento,
avevano intrapreso un rivoluzionario
cammino verso il moderno. Visita
Firenze – dove frequenta l’ambiente macchiaiolo,
conosce Telemaco Signorini, Giovanni
Fattori e il romano Nino Costa –, soggiorna
a Roma e in seguito a Napoli. La permanenza
in Campania si rivela particolarmente
importante: incontra Domenico Morelli
e ha modo di osservare i risultati della
sperimentazione delle scuole di Posillipo e
di Resina. Il saggio di Elena Bassi riassume
l’attività di Guglielmo Ciardi in ambito accademico:
come studente a partire dal 1860
cataloghi di mostre e musei
e, successivamente, quale titolare del “Corso
speciale per le vedute di paese e di mare”,
sino al 1894 tenuto da Domenico Bresolin,
suo grande maestro.
Il contributo di Nico Stringa mette in luce il
ruolo centrale dell’artista nell’ambito della
pittura di paesaggio, dall’esordio alla Promotrice
veneziana del 1865 come “pittore
prospettico” alle opere in cui è evidente l’apporto
delle lezioni en plein air di Bresolin,
dai dipinti “di viaggio” alle creazioni della
prima maturità (1868-1869), che già racchiudono
tutta la sua poetica, quali il ciclo
dedicato al Canale della Giudecca e quello
della campagna trevigiana. L’indagine sistematica
delle possibilità luministiche e cromatiche
offerte tanto dalla laguna quanto
dal paesaggio campestre si dipana infatti,
non senza evoluzioni, nel corso di tutta la
produzione ciardiana, come è riscontrabile
nell’imponente documentazione iconografica
raccolta nel presente volume. La parte
riservata al catalogo, suddivisa in sei sezioni
tematiche, è seguita dagli apparati a cura
di Marco Galli Goldin. | Clara Pagnacco |
Cavaglieri, catalogo della mostra (Rovigo,
Palazzo Roverella, 11 febbraio - 1 luglio
2007), a cura di Vittorio Sgarbi, Torino,
Allemandi & C., 2007, 4°, pp. 205, ill.,
e 35,00.
Il catalogo ripropone a colori, rendendo così
giustizia a uno degli elementi più significativi
della pittura di Mario Cavaglieri, le centocinquantacinque
opere nel 2007 in mostra
a Rovigo, città di nascita dell’artista.
Nato nel capoluogo rodigino nel 1887, dopo
il periodo di studi a Padova, caratterizzato
dal disegno di figure e ritratti “intimisti”, si
trasferì a Piacenza, dove cominciò a farsi
conoscere al grande pubblico; quindi emigrò
in Francia, con la scoperta della passione
per i paesaggi agresti e le scene rustiche.
L’opera presenta l’universo pittorico dell’artista:
un mondo sofisticato, sensuale e decadente,
fatto di vasi cinesi e tappeti orientali,
di mobili d’epoca e tessuti preziosi, di
donne bellissime che, raccontati con colori
sgargianti e densi, richiamano atmosfere
dannunziane. Oltre al catalogo delle pitture,
il volume si avvale di diversi contributi che
provvedono a far conoscere le differenti fasi
dell’attività dell’artista, naturalmente collegate
a quelle della vita: le opere giovanili e il
periodo intimista, gli anni a Piacenza, il periodo
parigino e quello presso la campagna
di Peyloubère, vicino ad Auch. Completano
il tutto i risultati delle indagini scientifiche
al microscopio ottico su due campioni di
materiale pittorico prelevato da due dipinti,
e la cronologia ragionata.
“Mario Cavaglieri non è artista che ha bisogno
di prodigiosi recuperi, di mea culpa generalizzati
da parte di critica e pubblico.
Male per chi non se ne è mai accorto. Cavaglieri
è sempre stato artista noto” sottolinea
Vittorio Sgarbi, curatore del testo, nel capitolo
introduttivo.
E continua: “Credo che, per Cavaglieri, ma
anche per tutta l’arte italiana del Novecento,
sia venuto il momento di togliere il circolo
vizioso per il quale l’indubbia novità della
sua pittura, elemento certamente importante
nel determinare l’idea dell’arte che la sorregge,
debba essere riconosciuta solo nel’
l’aristocratica cerchia di coloro che l’apprezzano.
Cavaglieri non deve essere più patrimonio
di pochi eletti [...]: deve essere conosciuto
per quanto merita, dunque enormemente
di più di quanto non lo sia ora”.
| Cinzia Agostini |
Fiore Brustolin Zaccarian. Catalogo generale,
2 voll.: I. Dipinti, a cura di Nico Stringa;
II. Disegni, a cura di Mario Guderzo, Cinisello
Balsamo (MI), Silvana Editoriale,
2006, 4°, pp. 264 + 192, ill., e 70,00.
Nel panorama artistico del Novecento la pittrice
Fiore Brustolin Zaccarian occupa un
posto di rilievo, come dimostra il catalogo in
due volumi, curati da Nico Stringa e Mario
Guderzo, dedicati alla pittura e ai disegni.
Non è facile valutare oggi le difficoltà per
una donna del primo Novecento di affermarsi
in una società quasi esclusivamente
maschile, soprattutto in campo artistico.
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