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ecensioni e segnalazioni
immagini tratte da
La Barchessa Soranzo Crotta...
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lenta, inesorabile decadenza, fino alla chiusura
avvenuta nel 1955. Risale invece al 2003
l’incendio che ha distrutto la parte centrale
dello stabile. Il restauro del Molino Stucky
ha quindi avuto il merito di riconsegnare al
capoluogo lagunare una delle tracce più importanti
della sua economia industriale di
un tempo. Il libro, attraverso un serrato confronto
con il glorioso passato dell’edificio,
esprime le intime ragioni del progetto ed
espone per la prima volta, servendosi di
un’accurata documentazione fotografica, gli
esiti di un intervento nato con l’intenzione,
tra le altre cose, di contribuire a rilanciare
uno dei “margini” di Venezia più cari agli
stessi veneziani: la Giudecca. Il volume riporta
le considerazioni di Massimo Cacciari,
Roberto D’Agostino, Francesco e Ignazio
B. Caltagirone, Paolo Portoghesi (che scrive
una nota su “le piere” di Venezia), per concludere
con il commento di Francesco
Amendolagine e Giuseppe Boccanegra, e
naturalmente con le immagini circostanziate
di progetto e cantiere. | Diego Crivellari |
La Barchessa Soranzo Crotta (Bragato) a Piove
di Sacco - Pd, a cura dell’Associazione
Amici del Gradenigo, Piove di Sacco (PD),
2006, 8°, pp. 142, ill., s.i.p.
La penetrazione delle famiglie veneziane
nella terraferma, iniziata nel Quattrocento,
si intensificò nel Cinquecento, dopo la guerra
della Lega di Cambrai, e nel territorio si
moltiplicarono le ville con funzioni di residenza
e di produzione agricola. Qui i proprietari
si recavano in due periodi distinti
dell’anno a sorvegliare i lavori della campagna
e a ricrearsi in festosa compagnia.
A Piove di Sacco, un po’ fuori del centro,
nella seconda metà del Seicento sorgeva la
villa Soranzo-Crotta, con “barchesse, foresteria,
stalle, et altro”. All’inizio dell’Ottocento
il complesso fu ceduto ai Bragato, imprenditori
agricoli che affittarono la barchessa
ad artigiani e commercianti. Nella foresteria
i solai vennero abbassati, deturpando
gli affreschi con le nuove travi, e la parte
inferiore, con il ciclo pittorico della guerra
tra Venezia e i Turchi, in gran parte sparì.
Alla metà del Novecento la corte Bragato
ospitava una trentina di residenti in caotica
coabitazione, negli anni Sessanta le famiglie
si trasferirono altrove e nel 1977 morì
l’ultima proprietaria. L’edificio andò in rovina
fino al 2002, quando fu salvato dalla
distruzione dall’Associazione Amici del
Gradenigo e, dopo un lavoro di restauro durato
quattro anni, oggi ospita un ristorante
e una sala per conferenze.
La barchessa consta di due fabbricati: quello
a est ad uso rurale, con portico a tre archi
e stanze su due piani, e quello a ovest, adibito
a foresteria, con portico a sette archi e
stanze affrescate. Il complesso si articola su
un nucleo originario più antico, al quale nel
Seicento si aggiunsero le stanze laterali e il
portico con paraste ioniche.
La decorazione a fresco (350 metri quadrati),
pur lacunosa, testimonia la cultura e l’atmosfera
del vivere in villa nei secoli passati
e celebra le glorie della famiglia Crotta al
momento del matrimonio di Alessandro
con la nobile Elisabetta Soranzo. Il ciclo si
inserisce in un sistema di finte architetture
molto semplici che comprende La stanza
delle Stagioni, La stanza della Grotta, La stanza
delle Divinità, il salone centrale con i ritratti
di personaggi illustri, La stanza delle
Imprese e La stanza dei Trofei. Gli affreschi
risalgono agli ultimi decenni del Seicento e
furono eseguiti da maestranze locali ispirate,
negli episodi migliori, a Pietro Liberi.
| Marilia Ciampi Righetti |
La chiesa di San Francesco. Il restauro, a cura
di Giuliana Ericani, Bassano del Grappa
(VI), Comune di Bassano del Grappa - Parrocchia
di Santa Maria in Colle, 2006, 8°,
pp. 112, ill., e 12,00.
Un ricco apparato di documenti illustra l’origine
della chiesa di San Francesco a Bassano,
iniziata nel 1270 da terziari o fratres de
penitentia e terminata nel 1306 con il completamento
dell’edicola su colonne al centro
della facciata. Il capitellum a pianta quadrata
che copriva la tomba introduce all’austera
aula rettangolare con tetto a capanna, simile
alla coeva chiesa degli Eremitani a Padova.
La sobria decorazione esterna a girali vegetali
fu compiuta in due fasi all’inizio e alla
fine del XIV secolo e quella interna in tre
momenti, evidenziati dal restauro. Gli affreschi,
spesso sovrapposti, sono chiusi da
cornici di tipo cosmatesco; i più antichi risalgono
al primo Trecento e si ispirano a
Giotto e a Guariento: Madonna col Bambino,
Santa Maddalena e Sant’Antonio Abate (ora
al Museo Civico di Bassano del Grappa),
Madonna col Bambino e San Francesco, Madonna
in trono tra gli angeli, San Michele.
Al 1331 risale il Crocifisso su tavola del Guariento,
già davanti al presbiterio e ora al
Museo Civico.
Tra Trecento e Quattrocento Battista da Vicenza,
sull’esempio di Altichieri da Zevio,
rinnovò la decorazione della chiesa: Madonna
in trono con i Santi Caterina e Antonio
Abate nel transetto sinistro, Annunciazione