nb - Il Poligrafo

Gambarare. Il volume riporta un elenco
analitico dei documenti raccolti, seguito
dalla trascrizione integrale di questi stessi
documenti; chiude il volume l’appendice
nella quale sono raccolti i disegni con le
proprietà oggetto delle singole transazioni.
| Francesca Zanardo |
Per un giardino della terra, a cura di Antonella
Pietrogrande, Firenze, Leo S. Olschki,
2006, 8°, pp. 429, ill., e 35,00 (Giardini e
paesaggio, 17).
Questo volume, curato da Antonella Pietrogrande,
fa parte della collana “Giardini e
paesaggio” della casa editrice Olschki. Sono
qui raccolti i testi delle lezioni dei corsi degli
anni 2000, 2001 e 2002 del Gruppo
Giardino Storico del Dipartimento di Biologia
dell’Università di Padova, che costituisce
una delle più vivaci esperienze di ricerca
del settore in Italia. In quasi vent’anni di
attività il Gruppo Giardino Storico non solo
ha compiuto una meritoria opera di formazione
nei confronti di studiosi e appassionati,
ma ha anche offerto alla comunità
scientifica interventi di grande spessore, avviando
uno studio approfondito di molte
realtà paesaggistiche del Veneto, allargando
il suo sguardo all’Italia e al mondo intero,
come documenta molto bene il presente lavoro.
Nella Premessa la curatrice sottolinea
che, in risposta alle sfide della moderna urbanizzazione,
occorre considerare la Terra
come un grande giardino, i cui confini coincidono
con i limiti stessi della biosfera.
Così proprio l’idea della Terra come un
giardino “invita a ripensare il giardino non
come un’entità chiusa, separata, ma come
un sistema aperto che dialoga con il paesaggio
circostante”. Gli studi presentati, pur
abbracciando diverse tematiche, sono tutti
legati da questa prospettiva di fondo.
Il volume si divide in quattro sezioni. La prima
offre una definizione teorica del concetto
di giardino planetario e una sua applicazione
ad alcuni casi emblematici, dal giardino cinese
a quello magrebino fino ai paesaggi
americani. La seconda e la terza parte delineano
i caratteri specifici dei giardini e del
paesaggio del Vecchio Continente, tra continuità
storiche e l’impatto della modernità.
Infine la quarta parte si presenta come un insieme
di “Frammenti di un viaggio in Italia”
che guarda particolarmente al Veneto.
L’apertura del libro è affidata alla voce di
Andrea Zanzotto che concepisce il rapporto
tra l’uomo e il paesaggio come “eros”, inteso
in senso platonico: l’amore per la Terra
nasce da una mancanza che viene ricom-
pensata dalla ricchezza del desiderio. L’intervento
che con maggior chiarezza metodologica
ripensa il concetto di paesaggio è
quello di Hervé Brunon e Monique Mosser.
I due studiosi francesi, al fine di pensare il
giardino nella sua corretta dimensione epistemologica,
propongono per esso una definizione
che lo colloca in una zona intermedia
tra l’individuo (microcosmo) e la totalità
(macrocosmo): il giardino è un “mesocosmo”,
luogo che nella sua irripetibile individualità
aspira a rappresentare l’insieme del
mondo. Pertanto, per essere compreso, un
paesaggio va posto in relazione con il contesto
materiale e culturale che lo circonda.
Massimo Venturi Ferriolo, nel suo intervento,
trova l’essenza della concezione europea
di giardino nel concetto di “bello”.
Questa idea era già stata dibattuta dalla cultura
inglese tra Sei e Settecento con Joseph
Addison e Alexander Pope, come mostra nel
suo magistrale saggio Mario Melchionda.
Il paesaggio, donandosi all’uomo, manifesta
anche gli interventi e le ferite che l’uomo
stesso ha prodotto. Richiama a questi
“segni sul corpo della terra” Luciano Morbiato,
segni tracciati sulla carta (geografica
o pagina letteraria) e sulla terra stessa.
Il paesaggio può anche essere inventato o
reinventato: Antonio Costa analizza, attraverso
la campionatura di alcuni testi filmici,
come il cinema italiano abbia inventato un
paesaggio immaginario, o rappresentato
quello reale. | Mirco Zago |
FRANCESCO AMENDOLAGINE, GIUSEPPE BOC-
CANEGRA, Molino Stucky, con una nota di
Paolo Portoghesi, Padova, Il Poligrafo,
2007, 4°, pp. 64, ill., e 23,00 (Territori dell’architettura.
Opere, 6).
Storia di grandezza, ma storia travagliata
quella del Molino Stucky di Venezia, che
riaffiora in una agile monografia illustrata
della collana “Territori dell’architettura”, in
cui viene descritto il recente restauro conservativo
realizzato dagli architetti Francesco
Amendolagine e Giuseppe Boccanegra.
Il Molino, situato sull’estremità occidentale
dell’isola di Giudecca, costituisce tuttora
uno dei massimi esempi di architettura neogotica
realizzata su un edificio di tipo industriale.
Sorto alla fine dell’Ottocento per iniziativa
dello svizzero Giovanni Stucky, il
Molino omonimo, destinato molto presto a
catturare l’immaginazione di tanti visitatori
della città lagunare con la sua imponenza, è
stato in seguito ampliato su progetto dell’architetto
Wullekopf, anche se con gli anni
Dieci del XX secolo avrebbe conosciuto una
immagini tratte da
Molino Stucky
recensioni e segnalazioni
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